« Rétro BFMTV »
Une reprise qui devient genre
p. 107-115
Résumé
La chronique « Rétro », diffusée sur la chaîne BFMTV, propose un modèle de reprise qui contribue, par le biais d’un métadiscours omniprésent, à créer « un monde BFMTV », principalement autoréférentiel. En reprenant des fragments de reportages anciennement diffusés par la chaîne et en les intégrant à une trame narrative nouvelle, « Rétro » devient ainsi un programme à part entière, possédant ses propres normes, et faisant évoluer le statut de certains journalistes de la chaîne qui en viennent alors à adopter la posture de témoins.
Texte intégral
1L’acte de reprendre, au cœur du fonctionnement d’une chaîne d’information en continu comme BFMTV, remplit de multiples fonctions selon l’usage qui en est fait. L’un des programmes de cette chaîne d’information, la chronique1 « Rétro », revient sur un sujet ou un événement pour tenter d’y apporter un regard nouveau. À mi-chemin entre la reprise et ce qu’on pourrait appeler le ressouvenir2, « Rétro » profite du décalage temporel entre l’événement passé et le présent du reportage rétrospectif pour développer un nouvel angle propice à un métadiscours valorisant le travail des journalistes de la chaîne.
2« Rétro » se décline en deux types de rétrospectives. Ponctuellement, au cours de l’année, « Rétro » replace un fait dans un contexte historique plus général en montrant des images d’archives. En fin d’année, la chronique retrace le fil d’événements présentés comme « marquants3 » en proposant des reportages « bilans » montés à partir d’images de la chaîne. Ce deuxième type de rétrospective n’est pas au service d’un travail critique des journalistes sur l’événement ou sur la couverture médiatique dont il a pu faire l’objet4. Il met cette reprise au service de la consolidation et du développement d’une identité propre à la chaîne BFMTV, d’un « monde BFMTV ». Partant du principe goodmanien que « [p]our construire le monde comme nous savons le faire, on démarre toujours avec des mondes déjà à disposition ; faire, c’est refaire5 », nous voudrions montrer que cette chaîne construit et reconstruit, par le biais de « Rétro » un monde principalement autoréférentiel6. Ainsi, ce mode de reprise télévisuelle sert d’identifiant pour la chaîne et propose un métadiscours omniprésent ayant le pouvoir de reconfigurer le statut de certains actants de l’énonciation − les journalistes auteurs des reportages – dont la fonction se voit ainsi évoluer.
Composer des événements pour divertir ?
3Dans la base de données de l’INA, l’entrée « BFMTV Rétro » fournit 272 résultats pour une période d’environ dix ans. Ce nombre révèle déjà la fréquence de la chronique où se manifeste la volonté de la chaîne de proposer des reportages rétrospectifs sur certains sujets d’actualité. Un mois après le lancement de la chaîne, le 28 novembre 2005, une première rétrospective des moments « les plus marquants, les plus importants de l’année en France et dans le monde7 » est déjà diffusée. Les reportages s’y enchaînent8, pendant douze minutes, sans reprise plateau, avant de laisser place à un point en image sur la météo, une coupure publicitaire, et d’enchaîner avec la « Rétro monde ». Aucune précision n’est apportée sur la manière dont les informations ont été sélectionnées (nous pourrions, par exemple, nous étonner de ne pas voir, dans cette rétrospective, de sujet consacré à ce que les médias ont qualifié d’« émeutes des banlieues »). Il en est de même concernant la provenance des images de cette « Rétro France » qui emprunte pourtant nécessairement à d’autres chaînes, vu la jeunesse de BFMTV à l’époque. Qui reprend quoi à qui ? Les modalités de ces emprunts et reprises restent très floues et donnent une allure de simple « zapping » à ces premières occurrences empruntées ou achetées. Dans ce cadre, la reprise paraît opportune, permettant d’occuper un temps d’antenne conséquent, sans doute à moindres frais, par le martellement d’informations déjà traitées au cours de l’année et reconfigurées avant d’être rediffusées à de nombreuses reprises.
4Les rétrospectives disparaissent de la base INA les années suivantes mais réapparaissent dès la fin de l’année 20119. Du 26 au 30 décembre de cette même année sont diffusés plusieurs reportages sous la rubrique « Rétro 2011 ». Des occurrences semblables sont observables fin 2012, durant la semaine du 24 au 30 décembre, proposant de nouveau aux téléspectateurs de « revivre les moments forts de l’année ». Nous apprenons cette fois que ces moments ont été sélectionnés, entre autres, grâce à un sondage CSA pour BFMTV et Le Figaro10. L’usage du sondage incite à penser que la sélection de l’information s’effectue en fonction de ce qu’ont choisi les téléspectateurs ; ce principe marquerait alors la « popularité » de l’événement repris. Chaque jour durant cette période, au cours des deux tranches horaires principales d’information – midi et soir –, un reportage traite de l’un de ces « événements marquants ». Se manifeste ainsi le souhait de fidéliser le public par un rendez-vous en créant une attente présumée, révélée par des amorces du type « Allez, c’est l’heure de la Rétro » ou « Vous l’attendiez, voici la Rétro », alors même que la chronique n’est pas diffusée à horaire fixe ou à un moment convenu.
5Ainsi, pendant la dernière semaine de l’année, un classement par « popularité » d’informations sélectionnées via un sondage comme étant les plus « marquantes » semble indiquer que ce qui est à reprendre doit avoir été plébiscité. Ce que le public valorise et ne se lasse pas de voir et de revoir peut (doit ?) faire l’objet d’une reprise. Nous pouvons y voir un signe de l’importance accordée par la chaîne au suffrage des téléspectateurs, montrant qu’ils inspirent directement la construction des programmes dans une démarche que la chaîne voudrait dialogique. La chronique ne chercherait-elle pas, avec cette réactivation d’une mémoire prétendue collective, à conférer à certaines informations le statut de savoir partagé par tous les spectateurs ?
6Tout comme chaque chaîne a son bêtisier, BFMTV propose son best of de l’actualité en indiquant et prescrivant simultanément les informations qu’il convient de garder en mémoire. Le sondage sélectionnant les futurs sujets traités n’est plus, à notre connaissance, mentionné pour les « Rétro 2013 » et « Rétro 2014 », mais il semble encore utilisé par la chaîne. En décembre dernier, un article signé BFMTV publié en ligne mentionne le fait que la mort d’Hervé Gourdel est l’événement marquant de l’année, selon un sondage CSA pour BFMTV :
« Le Top 10 des événements marquants de l’année est fortement marqué par l’actualité internationale. La majorité des sondés a d’abord retenu la mort d’Hervé Gourdel (47 %) puis l’épidémie d’Ebola (39 %). Dans le classement, arrivent également en tête la crise ukrainienne et les tensions avec la Russie (28 %), la disparition du vol de la Malaysia Airlines (28 %), l’enlèvement de 200 lycéennes par Boko Haram (25 %) et la présence de djihadistes français en Syrie (16 %)11. »
7La pratique du classement par popularité est d’ailleurs également utilisée sur le site Internet de la chaîne qui permet, en première page, d’accéder au classement des articles les plus lus et des vidéos les plus vues12. Cet usage du sondage et du plébiscite s’étend donc au-delà de la simple chronique « Rétro ».
8S’ajoute à ces reportages « Rétro » de 2014 une nouvelle émission spéciale de deux heures13 présentée par Thomas Misrachi, journaliste de la chaîne, ainsi introduite : « On en a parlé, on vous l’a promis, tout de suite la “Rétro 2014” de BFMTV, on revient sur les grands moments de l’actualité que vous avez sans doute vécus en direct sur notre chaîne en 2014. »
9Cette « émission spéciale consacrée à l’actualité marquante de ces douze derniers mois » était constituée des reportages « Rétro » diffusés cette fois les uns à la suite des autres14 – renforçant par là même l’effet best of annuel –, seulement entrecoupés d’un retour plateau, ou parfois d’une interview, venant commenter certains sujets15. Ainsi, « Rétro » procède d’un chemin qui va d’une demande de la chaîne pour connaître les attentes du public vers une diffusion en fonction de la demande exprimée. Ce qui est repris, jugé marquant par une moyenne statistique devient un consensus censément partagé par les téléspectateurs mais aussi par les journalistes de la chaîne. Et cet acte de reprise modifie l’information en la transformant en un « rendez-vous » de fin d’année qui se rapproche des best-of, bêtisiers et autres divertissements télévisuels devenus obligés en cette période de fête. Cet acte de reprise étoffe ce consensus obtenu par ce qui est annoncé comme un « rendez-vous » censé entériner un lien privilégié et régulier entre la chaîne et « son » public. Et ce n’est pas tout car le fait de reprendre des images déjà diffusées et de les reconfigurer dans un reportage de rétrospective entraîne également des modifications d’un autre ordre.
Évolution de la fonction du journaliste et du statut des images
10Plutôt discrets sur la question de savoir qui a sélectionné les informations reprises et comment elles ont été reprises, tous ces reportages proposent un nouvel agencement d’éléments préexistants et entraînent une modification dans la temporalité et la fonction des images. Des passages d’anciens reportages déjà diffusés sur la chaîne (appelons-les segments d’analyse A) sont repris et insérés dans une trame audiovisuelle nouvelle (appelons-la segment d’analyse B). Ce geste pose, à plusieurs titres, des questions d’ordre pragmatique.
11Prenons l’exemple de « Rétro : La France sous l’eau » réalisé par Aymeric Barrault16, qui n’est pas l’auteur des premiers reportages couvrant les inondations en Bretagne, dans le Sud-Ouest et le Sud-Est. A. Barrault a opéré des choix parmi les reportages d’origine (segments A) puisqu’il doit évoquer, en un seul reportage « Rétro », toute la série des inondations. Il n’a donc conservé que certaines parties des segments A, considérées comme signifiantes dans la perspective de son propre reportage (segment B). Ainsi, on peut voir et entendre, au sein du même reportage (B), une superposition de voix17 : la sienne et celles des journalistes des segments A, au travers de courts extraits repris. En découle une superposition de temporalités : celle de B se distinguant de celles des divers segments A, elles-mêmes superposées aux commentaires de témoins in situ des crues et inondations. Ainsi le montage de plusieurs séquences réagence des éléments vidéos et sonores, incluant, au sein de commentaires propres au niveau B, des trames narratives et temporelles issues de A contenant elles-mêmes aussi bien images et propos de témoins immédiats de la disparition d’une famille que le récit de journalistes « sur place » détaillant la situation vécue et présentée alors « en direct18 ».
12Ces surimpressions de sons, d’images et d’informations sont saturées de signification non seulement audiovisuelle, mais surtout médiatique. Plus qu’un reportage d’information, c’est une histoire à plusieurs voix que l’on conte au téléspectateur qui écoute et regarde. Cette polyphonie est parfois au service d’un effet de dramatisation créé par un journaliste devenu narrateur omniscient. Dans « Rétro : Le monde face à Ebola », le journaliste annonce ainsi : « Une des infirmières du centre s’appelle Lucie. Originaire de Grenoble, elle est volontaire pour MSF19. » Au moment où passe une infirmière de dos, marchant dans une allée d’un centre de malades, il commente : « Elle ne le sait pas encore, elle vient de contracter le virus. Le 19 septembre elle est transférée d’urgence en France. C’est la première patiente soignée sur le territoire. » Les images de l’hôpital laissent ensuite place à un extrait repris d’une interview de Marisol Touraine par Jean-Jacques Bourdin20 précisant que les médecins sont optimistes quant à son état de santé.
13Aux divers éléments évoqués s’ajoutent des interviews de spécialistes et des journalistes chargés à l’époque de réaliser le reportage (A), renforçant cet effet polyphonique, voire de saturation audiovisuelle. « Rétro : La France sous l’eau » convoque à la fois une correspondante BFMTV sur place lors des inondations et un présentateur météo de la chaîne, chargé d’expliquer ces phénomènes climatiques. Les spécialistes convoqués dans ces reportages « Rétro » travaillent d’ailleurs tous pour la chaîne ou sont mentionnés comme « consultants BFMTV21 ». Ainsi, le label « BFMTV » possède une fonction identificatrice pour la chaîne et contribue à définir les intervenants en leur accordant un statut ayant valeur de qualification.
14Outre cette mise en avant de l’appartenance à BFMTV, les « Rétro » proposent également un retour sur l’expérience de certains journalistes, la reprise d’éléments préexistants devenant propice à un changement de statut de ces actants des segments A (voir encadré page suivante).
15Cette journaliste (du segment A) est ici convoquée comme témoin, elle apparaît dans la situation des témoins habituellement interviewés sur la chaîne, elle voit ainsi son statut changer : filmée à côté des images de Montpellier inondée, issues du reportage A qu’elle a réalisé, elle évoque maintenant, en ce nouveau récit audiovisuel (B), ce qu’elle a vu ou ressenti alors. Cette manière de faire, là encore, est récurrente dans les « Rétro ». Montrer un journaliste en train de travailler, de téléphoner, d’interviewer ou encore devant un écran de travail, participe d’une tendance aujourd’hui répandue, bien au-delà de la chaîne BFMTV. Nous semble davantage représentative de l’identité de la chaîne la présentation canonique qu’elle adopte dans ce type de rétrospective. Le journaliste est soit dans un open space, assis à un bureau, tourné de trois quarts, avec deux écrans derrière lui, soit dans une salle apparentée à une régie, toujours assis à un bureau et de trois quarts, mais avec davantage d’écrans derrière lui, les écrans présentant toujours une image fixe extraite du segment A. La mise en scène adoptée par la chaîne dans ces rétrospectives formalise ainsi un type de reportage qui adopte ses propres normes de telle façon que le téléspectateur sait à quoi s’attendre lorsqu’il regarde un « Rétro ».
Sur les images du Lez en crue à Montpellier (issues de A), on entend :
« Du jamais vu, une nouvelle crue éclair ; le Lez déborde en plein centre-ville [voix off de B avant de laisser place, toujours sur les mêmes images à la voix over d’une journaliste]
En quelques heures, toute la ville était paralysée, on avait par exemple rencontré une habitante… »
[l’image de la journaliste apparaît. Elle est assise à un bureau, tournée de trois-quarts ; bureau sur lequel on peut voir deux écrans, l’un montrant les images du Lez en crue, l’autre montrant ce qui s’apparente à un logiciel de montage]
« … qui a dû passer »
[un bandeau apparaît : Kelly Laffin, envoyée spéciale BFMTV dans l’Hérault]
« … la nuit dans son magasin de meubles, des élèves qui ont passé la nuit dans leur école, dans leur lycée… »
[l’image montre alors des personnes allongées sur des lits de camps]
« … euh, certaines personnes sont aussi restées coincées à la gare, on a pu voir ces images de voyageurs… »
[apparaît l’image d’une femme âgée allongée sur deux sièges de train, une couverture de survie la protège]
« … qui ont dû passer la nuit avec des couvertures de survie. Donc vraiment toute une ville bloquée en quelques heures, c’était du jamais vu là-bas »
[fin interview]
Une autopromotion permanente
16Certaines images proposent au téléspectateur de ressentir ce que ressentent les journalistes de BFMTV quand ils se trouvent sur place lors du tournage du reportage A ; le téléspectateur voit alors son statut changer grâce à ces images qui œuvrent, par leur caractère autoréférentiel, à l’autopromotion de la chaîne développant ainsi son image de marque. Plus encore, une telle mise en scène fournit l’occasion de mettre en avant les exclusivités obtenues par la chaîne, de citer différentes émissions de la chaîne ou de reprendre la parole de nombre de ses journalistes. La plupart des extraits étant des images plateaux, des lancements de reportage, des réactions en direct ou encore des extraits d’interviews, tous issus de différentes tranches horaires de la chaîne, ils donnent ainsi un condensé de la grille de programmes de BFMTV.
17Parallèlement aux citations audiovisuelles autoréférentielles, le développement de l’autopromotion passe également par l’insistance sur les exclusivités, censées confirmer le statut de « la première chaîne d’information en France » et le slogan « priorité au direct ». Dès 2011, nous en avons l’exemple avec « La Rétro de l’année22 » évoquant les noces à Buckingham ou sur le Rocher, la grossesse de Carla Bruni-Sarkozy et le (relatif) silence autour de son accouchement : « Jusqu’au 19 octobre où BFMTV est la première chaîne à donner l’information : Carla Bruni vient d’accoucher. Aucun communiqué officiel, Nicolas Sarkozy souhaite rester discret. »
18L’accent sur les exclusivités est particulièrement flagrant dans les « Rétro 2014 ». Dans « Hollande : Annus horribilis », on entend : « Fataliste ou réaliste, le Président lâche alors cette confidence en exclusivité sur BFMTV » avant de rediffuser les images d’une interview reprise à Bourdin direct. Dans « UMP : la Tempête », l’affaire Bygmalion est l’occasion de rappeler que Jérôme Lavrilleux « passe aux aveux en exclusivité sur BFMTV ». La chaîne se félicite également lorsqu’elle retransmet en direct un exploit sportif dans « La France qui brille » : « Le 15 février, en direct sur BFMTV, Renaud Lavilennie bat son record. » Enfin, lorsqu’il ne s’agit pas des scoops obtenus, c’est l’excellence de la couverture médiatique qui est saluée. Dans « La France sous l’eau », le recensement des dégâts causés par les nombreuses précipitations se voit magnifié par un « certaines communes sont totalement inaccessibles, seul le drone BFMTV permet de mesurer l’ampleur des inondations ». Dans « Le monde face à Ebola », le journaliste rappelle que « dès le mois d’avril, BFMTV est sur place23 » ou encore : « Au Libéria, nos équipes constatent le désarroi des humanitaires ». Toutes ces occurrences assurent que la pratique de l’autocitation et de l’autocélébration fait partie de la stratégie publicitaire de la chaîne.
Le brouillage des genres par la reprise et la reprise comme genre
19La reprise des images issues de la chaîne, les commentaires des journalistes sur leur travail, parfois sur leur ressenti, et les citations auto-promotionnelles contribuent à forger un « monde BFMTV », centré sur lui-même, autoréférentiel. À l’inverse d’une reprise qui puise dans un objet premier et ses variations la possibilité même d’un renouveau24, « Rétro » emprunte à la chaîne un matériel audiovisuel épars pour créer un nouvel objet, avec ses propres règles, qui devient ainsi autonome. En termes d’usage, la chaîne déplace, avec cette chronique, les attentes traditionnelles25 de l’information. Alors que l’information en continu relève du mode informatif réglé par l’assertion telle que définie par Searle : « L’auteur d’une assertion répond de la vérité de la proposition exprimée » et « doit être en mesure de fournir des preuves » à l’appui de ce qu’il affirme26, BFMTV crée un programme qui promet un monde à mi-chemin entre plusieurs modes d’énonciation27.
20« Rétro » se situe au-delà d’une simple promesse parce qu’elle relève d’une création récurrente et identifiable, avec ses propres règles et usages. Elle emprunte d’abord au mode ludique, normalement réservé au divertissement et au jeu selon F. Jost, « où les règles du jeu, mais aussi l’observation de règles sociales ou de rites (variétés), prescrivent le déroulement du temps et où les effets perlocutoires guident l’émission28 ». « Rétro » emprunte également au mode fictif « où la seule véritable règle est la cohérence de l’univers créé avec les postulats et les propriétés qui le fondent29 ». Lorsque le journaliste se fait narrateur d’un récit dont il connaît l’issue, en y ajoutant effets de dramatisation et témoignage de collègues sur place, il s’inscrit dans le mode fictionnel en créant ce récit cohérent qu’il conte au téléspectateur.
21Ainsi conclura-t-on que l’acte que nous avons analysé s’éloigne de la répétition ou de la citation car il crée bel et bien un modèle nouveau dans lequel le traitement d’une information est repris sur un autre mode, rapprochant l’information d’un divertissement qui s’inscrit dans un discours global de promotion de la chaîne. Ici, la reprise se fait genre.
Bibliographie
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Bibliographie
Goodman Nelson, Manières de faire des mondes, Paris, Folio, coll. « Essais », 2006.
10.3406/reso.1997.2883 :Jost François, « La Promesse des genres », Réseaux, 1997, vol. 15, n° 81.
BFMTV, http://www.bfmtv.com
Kierkegaard Søren, La Reprise, Paris, Flammarion, coll. « GF », 1990.
Searle John R., Sens et expression. Études de théorie des actes de langage, trad. fr. Joëlle Proust, Paris, Les Éditions de Minuit, coll. « Le sens commun », 1982.
Notes de bas de page
1 C’est nous qui la caractérisons ainsi.
2 Nous faisons ici référence à la distinction de Kierkegaard tout en gardant à l’esprit que la reprise, dans son ouvrage, est fondamentalement reliée au sentiment amoureux : « Reprise et ressouvenir sont un même mouvement, mais en direction opposée ; car, ce dont on a ressouvenir, a été : c’est une reprise en arrière, alors que la reprise proprement dite est un ressouvenir en avant » (Kierkegaard Søren, La Reprise, Paris, Flammarion, coll. « GF », 1990, p. 65-66).
3 Ce terme est utilisé à maintes reprises dans le cadre de cette chronique.
4 Un travail critique permis par la reprise est présent chez certains artistes comme le montre l’article de Mathieu Corp publié dans ce volume.
5 Goodman Nelson, Manières de faire des mondes, Paris, Folio, coll. « Essais », 2006, p. 22.
6 Pour autant, nous ne dirons pas que le développement de ce type de discours serait uniquement constatable sur BFMTV et que la chaîne viendrait, en cela, s’opposer à ses consœurs.
7 Lancement plateau de la « Rétro France » du 31 décembre 2005 à 20 h 27. Cette occurrence n’est pas la première diffusion du programme mais, à nos yeux, les chaînes d’information en continu s’affranchissent d’une vision plus « classique » de la programmation où la première diffusion demeure essentielle.
8 Le reportage « Sarkozy et Villepin marquent l’année » est même diffusé deux fois durant ce « Rétro France », rediffusion qui résulte, peut-être, d’une erreur technique ; les erreurs furent nombreuses aux débuts de la chaîne.
9 Entre 2006 et 2010, le terme n’est pas répertorié comme titre d’émission par l’INA mais, à partir de 2011 et jusqu’à aujourd’hui, se développe la mention « Rétro BFMTV » qui renvoie souvent à la première catégorie de rétrospective évoquée plus haut. Ce sont donc des reportages, sur des thèmes précis, dont la volonté, grâce à des images d’archives, est de « remonter le fil du temps ». C’est le cas notamment avec « Rétro : Charlie Hebdo » (diffusé le 2 novembre 2011) après l’incendie des locaux du journal ou encore « Rétro avec l’Ina.fr : Avant les années soixante, le tabac n’était pas tabou » (diffusé le 28 mai 2013), deux exemples parmi bien d’autres sujets.
10 Ces événements, classés dans un « Top 10 », ne seront finalement pas les seuls à faire l’objet d’un reportage « Rétro », indiquant que d’autres facteurs ont présidé à cette sélection.
11 « La mort d’Hervé Gourdel, événement marquant de 2014 pour les Français », http://www.bfmtv.com/societe/la-mort-d-herve-gourdel-evenement-marquant-de-2014-852219.html (consulté le 4 avril 2015).
12 Site officiel de BFMTV, http://www.bfmtv.com (consulté le 5 avril 2015).
13 Diffusée le 27 décembre 2014.
14 « Hollande : Annus horribilis », « UMP : La Tempête », « La France sous l’eau », « Le monde face à Ebola », « L’Ukraine, berceau de la nouvelle guerre froide » et « La France qui brille ».
15 C’est le cas avec Pascal Perrineau, politologue et professeur à Sciences Po, venu commenter, entre autres, l’année politique de François Hollande.
16 Évoqué ainsi en plateau par Thomas Misrachi : « Des morts, des naufragés, des dégâts inouïs, la Bretagne, le Sud-Ouest et le Sud-Est ont connu cette année une pluviosité exceptionnelle. Ses terribles conséquences, la colère et la lassitude dans les communes touchées et les raisons du phénomène : “La France sous l’eau”, Rétro 2014, signé Aymeric Barrault. »
17 Nous voyons parfois le journaliste auteur du premier reportage A dans celui de B, parfois nous ne faisons que l’entendre.
18 Même si la notion de « direct » perd de sa signification avec le décalage temporel entre l’événement, le reportage et sa rediffusion dans ce « Rétro », à la particularité près qu’une rediffusion télévisuelle permet toujours de voir le journaliste « sur place et en direct ». Il faudrait donc parler de monstration en différé d’une situation de « direct ».
19 Médecins sans Frontières.
20 Dans l’émission « Bourdin direct » diffusée chaque matin simultanément à la radio sur RMC et à la télévision sur BFMTV, deux supports du même groupe.
21 Nous n’évoquons ici qu’un exemple mais cette pratique est récurrente lors de ces reportages « Rétro ».
22 Le 27 décembre 2011.
23 En Guinée, dans un centre d’isolement réservé aux malades porteurs du virus ou en présentant les symptômes.
24 Ce mécanisme, concernant entre autres le mythe de Dom Juan, est analysé par Aurélia Gournay dans ce volume.
25 Il est peut-être un peu suranné de parler encore d’attente « traditionnelle » concernant l’information, il faudrait davantage parler d’usages pluriels mais ce n’est pas notre objet ici.
26 Searle John R., Sens et expression. Études de théorie des actes de langage, trad. fr Joëlle Proust, Paris, Les Éditions de Minuit, coll. « Le sens commun », 1982, p. 105.
27 Jost François, « La Promesse des genres », Réseaux, 1997, vol. 15, n° 81.
28 Ibid.
29 Ibid.
Auteur
-
Chrystel Jeandot
Ayant soutenu une thèse sur la construction de l’information en continu, en particulier sur la chaîne BFMTV, Chrystel Jeandot enseigne à l’Institut de la communication et des médias (université Sorbonne Nouvelle-Paris 3) et à l’Institut pratique du journalisme (université Paris-Dauphine) l’analyse de l’image et l’argumentation. Elle a notamment publié « Entre le direct et le différé, comment improviser à la télévision ? » (Improviser, une action dialogique, PUR, 2014) ; « L’Esthétisation du témoignage à la télévision : une étude de cas » (Esthétisation des médias et médiatisation des arts, L’Harmattan, coll. « Arts et médias », 2016).
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