Table des matières
Antoine Bonnet et Pierre-Henry Frangne
Avant-proposOuverture
Pierre-Henry Frangne
« Ouvrons à la légère Mozart, Beethoven ou Wagner… »Mallarmé et la musique comme art des interprétations
Première partie. Mallarmé et la musique
André Stanguennec
Musicalement se lève l’absente de tout bouquet- Premier degré d’élévation. L’arbitraire du son : une musique humaine
- Second degré d’élévation. La musique du langage poétique
- Troisième degré. De la musique instrumentale à la Musique intelligible dans le sens grec
- Quatrième degré. Supériorité intelligible de l’Ode mallarméenne sur la Légende wagnérienne
- Cinquième et ultime degré : l’Idée du Théâtre
Arnaud Buchs
Une pensée du langageFlorent Albrecht
L’objet musical chez Mallarmé, instrument des fuites- Objet musical et reconnaissance poétique
- L’« objet musical » lyrique et l’excroissance historique du poète
- Les modèles poétiques : l’objet musical et l’expérience poétique
- Objet musical et détachement poétique
- L’objet musical, objet de la rupture mallarméenne
- L’objet musical et la dialectique de la présence et de l’absence
- Objet musical et poétique mallarméenne
- Mutation de l’« objet musical » : peindre non la chose mais l’effet qu’elle produit
- Coup de dés, objet musical transfiguré ?
Frédéric Pouillaude
De retour à l’Éden ou comment échapper à WagnerMargot Favard et Fanny Gribenski
Pour une poétique du rituel musicalMallarmé auditeur du Paris fin de siècle
Seconde partie. La musique et Mallarmé
Philippe Albèra
Boulez ou l’écriture de la résonanceRobert Piencikowski
Boulez selon Mallarmé selon ButorDamien Bonnec
Boulez et Mallarmé : perspective(s)Finale
Antoine Bonnet
Le rythme comme écriture de la scènePour un troisième temps de la saisie musicale de Mallarmé
