Mallarmé et la musique, la musique et Mallarmé
L’écriture, l’orchestre, la scène, la voix
Le livre explore, sous la forme d’un cercle ou plutôt d’un pli, à la fois la théorie mallarméenne de la musique, sa mise en pratique poétique, et les compositeurs qui mirent Mallarmé en musique : principalement Debussy, puis Boulez qui en fit le cœur de son entreprise. Il tente ainsi de clarifier le sens artistique, poétique, historique, esthétique et philosophique de la référence constante de Mallarmé à la musique et d’examiner à cette aune les musiques qui se réfèrent au poète. Par-delà l’an...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 30 novembre 2022
ISBN numérique : 978-2-7535-9013-7
DOI : 10.4000/books.pur.183527
Collection : Æsthetica
Année d’édition : 2016
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7535-4856-5
Nombre de pages : 246
Antoine Bonnet et Pierre-Henry Frangne
Avant-proposOuverture
Pierre-Henry Frangne
« Ouvrons à la légère Mozart, Beethoven ou Wagner… »Mallarmé et la musique comme art des interprétations
Première partie. Mallarmé et la musique
André Stanguennec
Musicalement se lève l’absente de tout bouquetArnaud Buchs
Une pensée du langageFlorent Albrecht
L’objet musical chez Mallarmé, instrument des fuitesFrédéric Pouillaude
De retour à l’Éden ou comment échapper à WagnerMargot Favard et Fanny Gribenski
Pour une poétique du rituel musicalMallarmé auditeur du Paris fin de siècle
Seconde partie. La musique et Mallarmé
Philippe Albèra
Boulez ou l’écriture de la résonanceRobert Piencikowski
Boulez selon Mallarmé selon ButorDamien Bonnec
Boulez et Mallarmé : perspective(s)Finale
Antoine Bonnet
Le rythme comme écriture de la scènePour un troisième temps de la saisie musicale de Mallarmé
Le livre explore, sous la forme d’un cercle ou plutôt d’un pli, à la fois la théorie mallarméenne de la musique, sa mise en pratique poétique, et les compositeurs qui mirent Mallarmé en musique : principalement Debussy, puis Boulez qui en fit le cœur de son entreprise. Il tente ainsi de clarifier le sens artistique, poétique, historique, esthétique et philosophique de la référence constante de Mallarmé à la musique et d’examiner à cette aune les musiques qui se réfèrent au poète. Par-delà l’analyse de ces musiques « mallarméennes », il s’attache à comprendre la part de l’esthétique musicale et la part de l’esthétique tout court que Mallarmé rend possible pour l’art contemporain. Musiciens, musicologues, littéraires, philosophes, théoriciens et historiens des arts se réunissent ici afin de cerner toutes les dimensions du paradoxe que le poète et théoricien de la littérature énonçait en 1893 : « Tout est là. Je fais de la Musique. » Par ce paradoxe, Mallarmé semble conférer à la poésie, à la musique et sans doute aux autres arts, la hantise de la stabilité et la joie de formes foncièrement ouvertes. Cette hantise et cette joie paraissent toutes les deux adéquates à l’époque de crise ou « d’interrègne » que diagnostiquait Mallarmé et qui est encore la nôtre aujourd’hui.
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