Balthazar Baro
Qui, aujourd’hui, connaît encore Balthasar Baro ? Il y a un peu plus d’un siècle pourtant, Edmond Rostand devait juger son nom et son œuvre suffisamment évocateurs puisqu’il imaginait pour cadre de la première scène de son Cyrano de Bergerac une représentation de son unique pastorale, la Clorise, à l’Hôtel de Bourgogne.
Les contemporains de Baro louaient d’abord en lui l’auteur de la suite et conclusion du plus célèbre roman de la première moitié du xviie siècle, L’Astrée d’Honoré d’Urfé, do...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 15 décembre 2022
ISBN numérique : 978-2-7535-9141-7
DOI : 10.4000/books.pur.179912
Collection : La Licorne | 132
Année d’édition : 2018
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7535-0185-0
Nombre de pages : 208
Bénédicte Louvat-Molozay et Pierre Pasquier
Avant-proposPrélude : Baro en 1624
Baro continuateur et adaptateur de L’Astrée
Tomás Gonzalo Santos
La Conclusion de L’Astrée de Balthasar Baro et les attentes des lecteurs contemporainsMadeleine Bertaud
Que devient la matière politique de L’Astrée dans la Suite de Baro ?Chrystelle Barbillon
Écriture narrative, écriture dramatique : passerelles, parallèles et passages dans les premières œuvres de Balthasar BaroLe théâtre de Baro
Bénédicte Louvat-Molozay
Les « poèmes dramatiques » de Baro : dénomination et pratiques génériquesDominique Moncond’huy
Baro et la tragédieHélène Visentin
La conception du spectacle dans le théâtre de Balthasar BaroVéronique Moutot-Narcisse
Comment l’esprit vient aux pères : conflits d’autorité dans Célinde de Balthasar BaroLe Saint Eustache martyr
Claude Bourqui
Le Saint Eustache martyr de Baro et l’évolution de la « tragédie de dévotion » : dramaturgie religieuse contre dramaturgie profanePostlude
Arlette Jouanna
Balthasar Baro et la charge de trésorier de FranceQui, aujourd’hui, connaît encore Balthasar Baro ? Il y a un peu plus d’un siècle pourtant, Edmond Rostand devait juger son nom et son œuvre suffisamment évocateurs puisqu’il imaginait pour cadre de la première scène de son Cyrano de Bergerac une représentation de son unique pastorale, la Clorise, à l’Hôtel de Bourgogne.
Les contemporains de Baro louaient d’abord en lui l’auteur de la suite et conclusion du plus célèbre roman de la première moitié du xviie siècle, L’Astrée d’Honoré d’Urfé, dont il fut le secrétaire ; ils le reconnaissaient également pour un dramaturge talentueux, à défaut d’être majeur. Baro, en effet, introduisit en France le procédé du théâtre dans le théâtre avec sa Célinde, participa activement, dans les années 1640, à l’essor d’un théâtre sacré, et laissa une œuvre dramatique composite et passionnante, délibérément à l’écart des pratiques et des genres dominants. Il fut en outre l’un des membres de la jeune Académie française et participa, comme tel, à la Querelle du Cid.
C’est à cette carrière et à cette œuvre méconnues que le présent ouvrage, le premier qui ait jamais été consacré à Baro, voudrait rendre hommage, en éclairant certains aspects d’une trajectoire d’homme de lettres qui commence à Toulouse et semble s’achever à Montpellier, qui fait passer son auteur du roman au théâtre, ménageant entre l’un et l’autre de multiples transitions.
Bénédicte Louvat-Mozolay (dir.)
Pierre Pasquier (dir.)
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