• Contenu principal
  • Menu
OpenEdition Books
  • Accueil
  • Catalogue de 15461 livres
  • Éditeurs
  • Auteurs
  • Facebook
  • X
  • Partager
    • Facebook

    • X

    • Accueil
    • Catalogue de 15461 livres
    • Éditeurs
    • Auteurs
  • Ressources numériques en sciences humaines et sociales

    • OpenEdition
  • Nos plateformes

    • OpenEdition Books
    • OpenEdition Journals
    • Hypothèses
    • Calenda
  • Bibliothèques

    • OpenEdition Freemium
  • Suivez-nous

  • Lettre d’information
OpenEdition Search

Redirection vers OpenEdition Search.

À quel endroit ?
  • Presses universitaires de Rennes
  • ›
  • La Licorne
  • ›
  • Jacques Jouet
  • ›
  • Pratiques romanesques
  • ›
  • Le Directeur du musée des cadeaux… : rom...
  • Presses universitaires de Rennes
  • Presses universitaires de Rennes
    Presses universitaires de Rennes
    Informations sur la couverture
    Table des matières
    Liens vers le livre
    Informations sur la couverture
    Table des matières
    Formats de lecture

    Plan

    Plan détaillé Texte intégral Dans le « magasin » de Jouet Un savoir en pièces Jouet dans le texte Notes de bas de page Auteur

    Jacques Jouet

    Ce livre est recensé par

    Précédent Suivant
    Table des matières

    Le Directeur du musée des cadeaux… : roman des objets, objets du roman

    Christophe Reig

    p. 37-48

    Texte intégral Dans le « magasin » de Jouet Un savoir en pièces Jouet dans le texte Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    « Je ne saurais trop vous conseiller, avec votre permission de lire la notice complète du catalogue. Monsieur le Directeur y a passé beaucoup d’heures et je crois qu’il a eu raison… »
    (LD 99).

    1L’argument principal de ce premier grand roman (1994) qui, à mon sens, appartient de plein droit au projet global jouetien de la « République roman » est bien connu. De fait, le texte rend compte de l’évolution – toute en tensions – d’une microsociété-modèle au travail (le Directeur, le Factotum, la Secrétaire), accaparée par la remise en état, l’élaboration et la gestion d’un lieu qui rassemblerait une collection disparate d’artefacts plus ou moins artistiques, ayant fait l’objet de dons (souvent non dépourvus d’arrière-pensées) entre États.

    2Cela dit, d’une part, les thématiques principales qui innervent le texte relèvent logiquement, de la mémoire et ses apories (le musée a idéalement pour fonctions la conservation, la transmission et la diffusion) et, d’autre part, elles déclinent avec nostalgie les utopies socio-politiques – voire leurs échecs. Explicitement, le Musée est également présenté comme une allégorie de la République, lieu où le savoir figure d’abord un enjeu, fragile, incertain, peut-être dérisoire : particulièrement lorsqu’il est confronté aux scories du pouvoir et au temps qui passe.

    3Pour peu qu’on y prête l’attention nécessaire, il faut reconnaître dans ce titre qui n’en finit pas d’entasser et de scander les génitifs, de courir derrière la précision : Le Directeur du Musée des cadeaux des chefs d’État de l’Étranger1, l’indication d’une volonté butée, amplifiée, outrée d’une classification, marque d’une volonté de mimesis2, construite par un langage qui toujours se dérobe. C’est que la « République », dépeinte sans concession, se trouve toujours dans un fragile et prométhéen équilibre, arrachée (comme le Musée) un temps au désordre du « rebut » sur lequel s’ouvre le livre, mais qui, prise dans les tensions des intérêts contradictoires des divers protagonistes, retourne, in fine, à l’informe du chaos et aux lacunes de l’oubli. La seconde partie s’ouvre d’ailleurs sur une citation d’Alberto Caiero (hétéronyme de Pessoa) : « Le souvenir est une trahison envers la Nature » (LD 79). Ainsi, le travail de classement du Directeur, besogneusement occupé à dresser un « catalogue raisonné » de notices recensant avec acuité les objets de la République, figure-t-il emblématiquement l’ambiguïté d’une érudition classificatrice, noble mais dérisoire, dans tous les cas précaire et vouée à l’échec.

    4À la faveur de ces primes remarques, on s’intéressera principalement à la dépiction et à la circulation de ces objets au sein de ce Musée. En effet, le roman relève globalement d’un « antiromanesque » qu’on peut dire de facture flaubertienne (une dialectique entre « sublime » et « prosaïque » y est largement installée, avec de nombreux marqueurs de valeurs affectives à coefficient élevé3). On notera aussi que les références flaubertiennes, outre le titre4, y figurent en place de choix. Deux infractions notables aux conventions traditionnelles du récit zèbrent cependant le texte : d’abord « l’Intermède » qui le scinde en lui donnant les contours d’une « intrusion d’auteur » à proprement parler, ou encore le jeu sur « l’effet-personne5 » des personnages, non seulement mis à mal par leur absence de nomination, le fréquent déréférencement par rapport à leurs voix narratives, mais aussi l’entremêlement final des identités directoriales qui confère par ailleurs un caractère d’étrangeté extrême à l’excipit.

    5Naturellement, là ne se limitent pas les intérêts du Directeur, qui, à l’instar des grands romans modernes, entremêle objets et histoires, tantôt au moyen de l’excursus, tantôt de l’ekphrasis. À l’instar du « roman balzacien [qui] ne se borne pas à reproduire des connaissances existantes, et produit un savoir inédit6 », mais aussi du roman flaubertien ou perecquien, le roman jouetien réussit à faire en sorte que ses pauses descriptives deviennent autant de moteurs narratifs.

    6Non sans un système, celui des notices, les objets appellent ainsi des fonctions symboliquement chargées dont on va mener l’étude ici-même. Leur répartition/ distribution au sein de ce Musée ressortit à une construction forgeant un catalyseur de mémoire pour les personnages. Si bien qu’on constate un goût certain pour la description de ces objets – dont la prolifération est notable – et qui sont autant d’éléments d’importance dans la diégèse. De là à risquer que Le Directeur semble un texte « à protocole » – dans le sens médiéval du terme7 –, balisé et scandé par ces étiquettes, il n’y a qu’un pas que nous n’hésiterons pas à franchir.

    7Après avoir fait l’examen de ces objets, qui, au sein de cet apparent bric-à-brac, affirment leur énigmaticité, convoquent la propre histoire des personnages, on cherchera à comprendre comment ce recensement muséographique sort des cadres patiemment tracés, déraille, devient aussi parodique que grinçant. Le savoir diffusé notamment par les notices qui servent à construire le « Catalogue raisonné » quitte résolument le champ du raisonnable : il va se trouver mis en pièces. J. Jouet qui connaît bien Bouvard et Pécuchet au point d’en avoir récrit l’incipit8, se souvient vraisemblablement de la leçon flaubertienne : l’envahissement du microcosme muséal par le « practico-inerte », pour reprendre un terme sartrien9. La gangue et l’opacité de plus en plus marquées des choses se manifestent ainsi au fil des péripéties qui voient le climat du Musée et la tonalité d’histoires et d’anecdotes l’assombrir.

    8Les objets remplissent donc des fonctions multiples, qui contredisent l’ordre auquel on voudrait les soumettre. Les listes font passer contrebandes intertextuelles et falsifications (manifestes ou plus masquées). Le texte des notices, discrètement, travaille dans le sens du soupçon et autorise un certain nombre de (re)lectures métatextuelles à la fois des objets et de l’œuvre de recensement. À ce titre, les mots n’auront de cesse de se jouer du lecteur. On terminera donc en évoquant les configurations de mises en abyme et autres trompe-l’œil textuels qui figurent dans Le Directeur et qui confèrent un relief particulier à ce premier roman.

    Dans le « magasin » de Jouet

    9De manière significativement conventionnelle, Le Directeur use de différentes formes de description pour mettre en scène l’espace du musée – une muséographie, somme toute – mais aussi les objets qui l’habitent et y circulent tantôt de manière ordonnée, tantôt de façon sinon anarchique, du moins stochastique. Traditionnellement entremêlées dans la narration, on sait que les linéarités du signifiant littéraire trouvent une compensation de ne pouvoir véritablement dé-peindre dans toute une gamme de figures descriptives que la rhétorique connaît bien : topographie (les lieux sont décrits avec précision), formes de portrait classique ou d’éthopée – prosopographie (celle-ci y figurant dans des proportions moindres). D’ailleurs, l’incipit en rappelle un autre, célèbre : « Décidément, au prix d›un peu de ténacité, il y a de quoi voir et s’étonner » (LD 11). Mais quels seraient donc « les chemins qui ont été ménagés par l’œuvre » (Klee/Perec10) ou plutôt pour les œuvres dans une si évidente saturation objectale des lieux ? L’œil du lecteur voudrait bien discerner dans le fatras du magasin du Musée, mais les « choses » ne sont pas simples : « … l’œil qui s’écarquille a commencé d’aimer les objets, leur accumulation… et finalement ils se ressemblent tous et lui ressemblent tous » (LD 84).

    10À vrai dire, ce sont essentiellement des séries d’ekphrasis narrativement motivées par la reproduction plus ou moins complète des notices rédigées par le Directeur qui nous intéressent. Celles-ci constituent de véritables emboîtements narratifs – enclenchant nombre de micro- (méta) récits – qui peuvent évoquer certains mécanismes à l’œuvre dans La Vie mode d’emploi11. Toutefois, on remarquera combien la trajectoire empruntée par le projet d’écriture est davantage analogue à celle d’Un Cabinet d’amateur, qui « repose sur la textualisation de l’image12 », avec, dans le cas du Directeur, une justification mémorielle de celle-ci.

    11Tel l’écrivain, le Directeur dessine ainsi une « méthode », trace un chemin : « Je dois faire un fichier, c’est le b.a.-ba. J’ai déjà commencé. Ensuite un catalogue rassemblant des photographies et des notices informatives sur les premiers objets sortis du tas et qu’il faut d’urgence restaurer » (LD 22). Quoi de plus naturel dans ce projet quand on connaît l’attachement jouetien pour les arts plastiques et la participation de l’auteur à de nombreux ouvrages sur les arts visuels13 ? En l’occurrence, le goût pour la description d’objets – plus ou moins prosaïques, plus ou moins artistiques – s’affirme page après page selon un protocole récurrent qu’on va maintenant évoquer.

    12De manière significative, le dénominateur commun de ces notices est d’intégrer un titre – en majuscules – qui appartient au champ de l’archive, du catalogue avec parfois des termes nominateurs (« huile sur toile », « dessin à la sanguine »…), les dimensions et matériaux, le pays donateur et parfois les conséquences du don, qu’on sait finalement « agoniste » depuis Marcel Mauss14. Et si, comme le précise Bernard Vouilloux, « la description du tableau, référant au tableau, respire toujours plus ou moins l’air des catalogues15 », les tableaux narratifs sont ainsi motivés et narrativisés (si j’ose dire) par la confection des notices sous la plume du Directeur destinées à alimenter le catalogue. Non seulement les notices sont constitutives de la méthode de classement du Directeur, et, du coup, rythment le récit, mais aussi elles servent d’ancrage dans l’enquête finale16 et sont suffisamment métatextuellement connotées17 pour alerter/intriguer le lecteur (nous y reviendrons).

    13Au nombre de trente-six, les notices complètes se distinguent du reste du texte qui, par ailleurs, ne fait allusion que très sporadiquement à d’autres objets sans passer par ce dispositif. Avant d’évoquer les réseaux qu’elles tissent, on peut d’ores et déjà indiquer qu’elles alimentent la fiction somme toute assez classiquement, c’est-à-dire alternativement « fonctionnant sur deux modes, référentiel et fictionnel, scintillant, ondulant entre ces deux niveaux18 ». Ce qui signifie que J. Jouet n’hésite pas à puiser dans l’Histoire (voire la Préhistoire) et les caractéristiques géographiques ou géopolitiques, mais aussi dans son érudition littéraire – convoquant d’autres fictions dans sa fiction.

    14Faute de pouvoir être exhaustif on peut distinguer deux ou trois grands sous-ensembles à l’intérieur de cette liste éclatée. Un premier regroupement peut de la sorte recenser les diverses formes de révolutions politiques et leurs destins, parfois déceptifs. « La clef de la Bastille » (LD 29) conte ainsi la trajectoire américaine d’un symbole français à haute valeur ajoutée. « Les deux kilos du mur de Berlin » (LD 183) débris désormais vidés de toute fonction ségrégative, rendent compte de la chute d’un système totalitaire. Globalement, les icônes ou les symboles des luttes révolutionnaires y figurent en bonne place. Ainsi, toute une « Salle des Lénine (et consorts) » ne comprenant pas moins de 744 portraits. L’Amérique latine révèle l’inclination politique avec un « Portrait géant d’Evita Perón » (LD 93) ou encore « La grande photo de Salvador Allende avec son casque et son arme » (LD 181) et sont largement représentés les divers processus de décolonisation (« Portrait peint de Rajiv Ghandi », LD 46) ou bien « Le souvenir du traité de Hanoï » (LD 251). Il n’en va pas différemment de la critique de l’impérialisme américain, témoignage du destin politique de J. Jouet19 (« Le calicot “U.S. GO HOME” », LD 183) qui y est omniprésente.

    15À travers le destin en demi-teinte des utopies, un deuxième sous-groupe est remarquable. Le souci de creusement de canaux, symbole de rapprochement et de circulation entre continents et peuples y est particulièrement vivace, avec les aléas que l’Histoire retient (« La sulfateuse de Panama », LD 296). De même, le canal de Corinthe ne sera-t-il pas réalisé (« La pioche dont l’empereur Néron se servit à Corinthe », LD 33) ; plus tard, Lesseps se heurtera à des échecs financiers (« La dernière photographie de Ferdinand de Lesseps », LD 44). Si les utopistes du xixe siècle sont référencés (« Lettre du père Enfantin à Émile Barrault », LD 93), ceux légués par la littérature (Utopia de Thomas More allusionnés dans « Les lourdes chaînes des bagnards » (LD 250) ou le « certificat d’acceptation de naître » (LD 46) propre à l’Erewhon (anagramme de « nowhere ») de Samuel Butler figurent aussi en bonne place.

    Un savoir en pièces

    16« Travail d›observation, travail d’érudition mais aussi travail de rédaction » (LD 39), on cherche dans ce balisage par des listes une raison dans cette accumulation de « choses futiles propres à gonfler les âmes ! » (LD 18). Observant ces grenouilles passées entre les mains d’un taxidermiste (LD 48), le lecteur se trouve placé à l’affût d’un dénominateur commun et se lance surtout à la recherche d’une taxinomie valide, se doutant bien que l’aléa n’est pas de mise. Certes, les cadeaux se retrouveront in fine dans le catalogue « classés par ordre alphabétique des nations donatrices » (LD 103) et la distribution d’objets si disparates fait référence à la tentative de constitution d’une mémoire artificielle, quelque peu similaire aux opérations de la memoria rhétorique20. Toutefois, aussi bien mené qu’il soit (« c’est important, la mémoire pour l’artisan… c’est son levier. Apprendre vite, retenir toujours. Et dominer le temps », LD 92), le travail d’archivage et de constitution d’une mémoire collective ne cesse de se trouver tantôt parasité (voire mis en péril) par des enjeux de pouvoir (entre la tutelle et le Musée, entre les protagonistes eux-mêmes), tantôt court-circuité par l’articulation défaillante ou secrète entre des objets qui jouent le rôle de catalyseurs mémoriels de l’histoire des protagonistes. « Ce Musée, il l’avait conçu comme un lieu, c’est vrai universel, comme si le temps et la mémoire ne s’étaient pas privatisés » (LD 249).

    17État des lieux impossible, inventaire raté que le poids du passé craquèle, le travail du Directeur est ainsi inscrit dans une dynamique nostalgique de l’échec. Comme chez Perec, on l’a dit, « la description renoue bien avec un discours de classification du monde ; en cela, elle marque d’étrangeté le quotidien, le donnant à lire comme un espace dont une écriture mélancolique s’attacherait à dresser l’inventaire avant sa disparition21 ». Les objets du Musée donnent ainsi l’occasion, par exemple, pour le Directeur et la Ministre de se retrouver (à travers, notamment, l’épisode de la tête dans le chapeau) sans nullement pouvoir poursuivre leur histoire amoureuse, interrompue pour des motifs idéologiques vingt ans plus tôt. Surtout, à travers leurs réparations, leurs métamorphoses et leur destruction finale, ils aimantent et arriment tour à tour chaque protagoniste à des points nodaux de leur histoire personnelle22. La première dérive de l’utopie politique se trouve dans le jeu grippé de l’articulation entre la mémoire collective et le temps de chacun.

    18Le projet du Directeur était de « faire un musée comme un État qui tourne à peu près rond, avec ses composants qui ne sont jamais que des individus anarchiques » (LD 108). Or dans ce bric-à-brac hétéroclite, dans lequel ne parvient pas à se constituer de sens23, les personnages vivent un double désastre : débâcle des relations interindividuelles d’abord (le Factotum, figure de plus en plus polymorphe d’un ça, pétri de cynisme qui s’ingénie à tromper/usurper une fonction surmoïque directoriale affaiblie), que renforce l’agonie d’une visée encyclopédique digne des Lumières, achevée finalement dans le viol, la mort, et les décombres. Car bien entendu, Bouvard et Pécuchet forme une des plus évidentes trames intertextuelles du Directeur. À l’instar du texte flaubertien, « chaque référence détruit sa voisine24 ». « Tu vois, c’est pas plus difficile que ça la documentation, les références, il suffit d’un peu de flair et de méthode, il suffit de se pencher » (LD 254). Cette sentence ironique pourrait figurer telle quelle dans Bouvard, elle participe du démontage de la croyance et du lyrisme appliqués à la positivité de la posture documentaire. Toutefois, tandis que dans Bouvard et Pécuchet, « espérances et catastrophes alternent25 », démontrant systématiquement une difficile congruence entre objets et notices, Le Directeur est d’une tonalité parfois plus tragique. En définitive, la facticité s’est emparée des lieux.

    À certaines heures, il ne croit plus en ce Musée, il ne croit plus en ses objets… il faudrait transformer tout cela, n’exposer que les cadeaux qui n’ont jamais eu lieu, des faux (de toutes façons, l’Histoire, ça se falsifie toujours un peu), qui seuls seraient capables de faire vrai et de se montrer à la hauteur de l’enjeu philosophique. (LD 249)

    19Partant d’une phase d’autonomisation des objets, il est difficile aux protagonistes d’ignorer à quel point « les choses fragiles ont pris un malin plaisir à se rapprocher de consœurs qui représentent pour elles un danger » (LD 13). Une conséquence majeure découle : le récit conduit à une fin de partie dans laquelle le Directeur est (dé) doublé, évincé. Il a véritablement échoué dans son orchestration mémorielle, sa régulation du temps par la mémoire, sa gestion politique du Musée et sa classification scripturale. La trame des phrases elle-même se déchire : « Il faut que la mémoire travaille… tisse des rapports entre les… mais je ne suis pas sûr que cela soit très perceptible. Ma formule de l’univers… dérisoire de toute façon » (LD 116). Le manège des illusions n’est donc pas sans cesse relancé, comme dans Bouvard et Pécuchet, le récit ne tend pas vers un Dictionnaire. Il espérait un « catalogue raisonné » qui s’y trouve finalement englobé – quoique de manière dispersée – en ses pages.

    20En définitive, le texte contient en lui la hantise de son propre échec. Échec non pas de n’être pas écrit (la leçon de Flaubert étant que l’on peut écrire, selon la célèbre formule, « un livre sur rien »), mais surtout de ne pas être lu – du moins avec plus de profondeur –, comme l’indique le métatextuel connotatif qu’on repère dans les propos suivants : « [Les visiteurs] : bien peu lisent les notices jusqu’au bout. Encore moins nombreux sont ceux qui achètent le Catalogue raisonné, où le message pourtant se veut le plus complet » (LD 139). En toute rigueur, le caractère paradoxal du savoir encyclopédique, tissage lacunaire, est largement affirmé. La pêche aux objets n’a rien de miraculeux : l’opération de recensement ne conduit qu’à une liste de choses, à l’instar des énumérations des protagonistes des Choses.

    21Puisqu’il n’est plus besoin de démontrer l’évidente abondance intertextuelle flaubertienne (avec une inévitable gerbe de ricochets perecquiens), je situerais au moins autant ce texte du côté du quotidien tragique de Madame Bovary. Les choses qui se substituent aux objets prolifèrent et coagulent dans le texte. De fait, on peut reprendre mot pour mot le fil tissé par Claude Duchet : « la chose est le devenir flaubertien une modalité de l’objet, elle est sa mort et sa transfiguration en espace, temps ou matière. Le trajet de l’objet à la chose que l’écriture imite, conduit tragiquement à la destruction, à la déréalisation du monde26 ».

    Jouet dans le texte

    22Après Flaubert et Perec, ce roman de J. Jouet dépeint la finitude de la connaissance humaine sous une lumière crue et tragique. Toutefois, nombre de dispositifs textuels tamisent ce constat, ou du moins en abstraient la grandiloquence. D’abord un jeu sur la facticité plus ou moins masquée/marquée et ironiquement (d) énoncée comme telle dans le texte. Le soupçon sur ces artefacts s’accroît quand on recense tout un sous-groupe relevant de l’intertextualité littéraire qui entre nettement dans la fabrication de la liste de notices. Enfin, les procédés ironiques qui n’ont de cesse de distendre la relation entre titre et artefact référé, renforcés par un métatextuel connotatif aux signaux forts.

    23Pour le dire brièvement, le Musée se voudrait à l’image d’un « Nid de corbeaux freux » (LD 141) (le « freux » est un oiseau collectionneur), mais ce bric-à-brac est traversé par le sentiment de l’inversion et de la mystification. « La République, en ce Musée, est une petite chose sans ambition et sans ampleur […] puisque les objets respectables sont souvent ennuyeux, répétitifs, accablants et fauteurs de dégoût, on doit leur opposer de l’irrévérence, des marottes de fou, des cadeaux perfides, ironiques, ridicules » (LD 140).

    24Effectivement, que penser de ce « Chameau de Mouker Bey » (LD 250) quand les historiographes sont unanimes pour évoquer une girafe27 ? Plus délicatement, comment attester la longévité de ce « Citron ayant servi de projectile à Lépante » (LD 144) ? Enfin, c’est entendu : « L’Étui pénien arumbaya » (LD 141) (les arumbayas sont une tribu amérindienne forgée par Hergé dans Tintin) n’a d’autre existence que purement textuelle. La falsification doublement avouée (comme dans la notice « Le bidon de contrebandier28 », LD 141) se révèle inhérente à toute fiction, jette le soupçon sur les notices et sur les objets eux-mêmes. On peut donc reprendre à bon compte les remarques de Marie-Odile Martin sur La Vie mode d’emploi : ici aussi, « le soupçon pèse sur toutes les informations dont le livre est saturé ; la fiction de savoir a pour conséquence que tout savoir se colore de fiction29 ».

    25Un soupçon généralisé quant à la possibilité même d’existence de ces objets, je veux dire une possibilité autre que textuelle, se diffuse. Les fonctions traditionnelles de la notice (textualisation de l’objet) s’en trouvent du coup troublées. Le « Couteau pour hémophile » (LD 297), « hommage » au Catalogue des objets introuvables de Carelman30, clôture ainsi la liste des trente-six notices. Et plutôt que de désigner un artefact, la notice préfère pointer (plus ou moins indirectement) des sources littéraires ou picturales. Avec les incidences ambiguës de toute intertextualité à la fois « force de liaison, capable d’inscrire le texte dans une filiation d’œuvres » et « force de rupture qui met à mal la tradition31 ». Dans cette collation, les entrechocs d’une esthétique du collage, (« Collage sur un Marat de Jean-Louis David » (LD 144) sont nombreux et évidents. De manière avouée, la subversion de l’usage classique des notices – que le ministre aurait souhaité « neutres32 » – se fait par le biais de l’intertextualité. « Vous avez lu sur le carton : “La lune en son équivoque œil-de-chat”. C’est un bout de vers de Jules Laforgue… Le Directeur a fini par me convaincre [… .] qu’il fallait glisser des vers dans les notices : bon pour la mémoire et bon pour la folie… » (LD 98).

    26En l’occurrence, parmi les notices, il existe un troisième sous-groupe qui mérite une attention supplémentaire. Cet ensemble qui permet la génération de notices est naturellement à forte densité littéraire. Outre les références à Flaubert, on y trouve par exemple une allusion prégnante dans une bonne partie des textes jouetiens33 : le stendhalien comte de Vanghel (« Le sabre supposé du Général Comte de Vanghel », LD 57), l’exergue d’Henri Michaux est décrypté à travers l’inscription du « Cadeau chinois du ministère de tutelle34 » (LD 48). Il semble également difficile de ne pas rapprocher le « fameux vomi de Hernan Cortés » (LD 297) de celui de Jean-Sol Partre consacré dans L’Écume des jours. Plus discrète, la « Corbeille remplie de navets séchés » (LD 182) remplit une fonction intertextuelle restreinte, renvoyant au jouetien Navet, linge, œil-de-vieux.

    27Le roman se tisse donc à l’intersection souterraine des séries d’objets qui le peuplent avec ironie. La malédiction du langage qui fige et classe chaque pièce isolée, propose néanmoins, par ce biais, un certain nombre de lectures flottantes, mobiles, salutaires jusqu’à un certain point. Il n’est jusqu’à la relation présupposée entre titre et objet qui dans ces notices semble du coup incertaine – à l’instar du titrage des peintures modernes ou contemporaines. Bernard Bosredon a bien cerné les contours de ce tournant dans la manière de titrer :

    Longtemps, les artistes restent fidèles à la vérité de la dépiction par rapport aux modèles. L’ère du soupçon naît quand la peinture prétend créer ses propres formes et s’arrache à cette tyrannie. C’est donc dans ce décalage entre la passion de désigner le modèle, le sujet et la désignation de la figuration, qu’émerge le titre35.

    28Ainsi,

    Quand le titre ne correspond pas visiblement à la représentation, il faut chercher une autre correspondance sémantique. Lorsque le titre semble aller au-delà de ce qu’il désigne, il entre dans un système de double titre. Il n’exprime pas de manière univoque la visualisation36.

    29Cette trajectoire de la collection et de la nomination impossibles, qu’exacerbe une présence avérée du métatextuel connotatif, présent dès l’incipit (« ce petit monde est un monde sans forme, un volume encombré », LD 9) et instillé dans maints replis du texte, forme finalement l’arc principal du récit. Souvenons-nous que, pour le Directeur, l’organisation du Musée devait être redoublée par un catalogue recensant les notices. Or on sait à quel point le poids du monde et sa réification semblent s’être invités dans le projet : « Le monde est un musée. Il me broie » (LD 312). Surtout, suite au constat d’inadéquation entre le Monde et le Musée (le Musée ne saurait aboutir à un Monde ordonné, un monde hors-monde, bref une u-topie), le texte invite des niveaux narratifs théoriquement étrangers à se télescoper – ou du moins les rend poreux.

    30Sans qu’un véritable saut métaleptique narratif soit véritablement de mise37, on retrouve les personnages enveloppés, absorbés dans le puissant mouvement de muséification de la fiction. « La casquette de l’homme à tout faire, sous vitrine, ce n’est pas moi qui le dis, mais une notice manuscrite », et, plus loin, « le fauteuil du Directeur et un manteau de fourrure […] qui avait appartenu à la secrétaire du Musée, comme le dit encore une étiquette » (LD 322).

    31La conséquence majeure qui découle de ces dispositifs en abyme, sur lesquels, faute de place, je ne m’appesantirai pas, est toutefois la nécessaire adoption d’un glissement du point de vue lectoral. En voulant réfléchir le monde, le musée, logiquement, devient un musée de débris de choses et de mots (« Le roman : j’en ai fait un musée », LD 173), et les notices (comme les personnages), d’incertaines, auto-désignées comme des emprunts, deviennent à leur tour muséales, fossiles. En passant par une métaphore qu’on peut dire roussellienne (on pense à La Vue), celle d’un changement d’échelle qui révèle la spécularité du récit (« Il n’aurait plus été besoin de tourner les pages d’un livre, mais mieux se munir d’un maquettoscope… », LD 314), J. Jouet trace le destin d’un lieu, dans lequel la fiction se fabrique dans un fragile équilibre au-dessus du trop-plein du monde et du trop vide des mots.

    32Au fond, ces ultimes reflets spéculaires renforcent le sentiment que le musée (comme le livre), parce qu’à son tour victime du temps, trouve place dans ces utopies sombrées qu’il n’a eu de cesse de recenser.

    Notes de bas de page

    1 J. Jouet, Le Directeur du Musée des Cadeaux des Chefs d’État de l’étranger – roman, Le Seuil, « Fiction et Cie », 1994, désormais abrégé en LD suivi du numéro de page.

    2 Dans le sens où « La représentation est ainsi source d’ordre et de sens et non redoublement d’une réalité prête à être dite en attente de dévoilement », A. Gefen, La Mimésis, Flammarion, 2002, p. 40.

    3 Voir J.-M.Schaeffer, « La catégorie du romanesque », dans Le Romanesque, (éd. G. Declercq et M.Murat), PSN, 2004, p. 291-302.

    4 « … de Gustave Flaubert : “Il a un remords qui empoisonne sa vie, ça le mènera au tombeau ; c’est d’avoir mis dans Madame Bovary deux génitifs l’un sur l’autre, une couronne de fleurs d’oranger. Ça le désole mais impossible de faire autrement…” », LD 144 (nous soulignons).

    5 Voir V. Jouve, L’Effet-personnage dans le roman, PUF, 1998.

    6 Ph.Dufour, « Balzac invente le vrai », dans Fiction et connaissance (éd. C. Coquio et R.Salgado), L’Harmattan, 1998, p. 209.

    7 « Au moyen-âge, étiquette d’archive, puis registre authentique », Le Petit Larousse illustré, cité par M. Lapprand, L’Œuvre ronde – essai sur Jacques Jouet, Limoges, Lambert-Lucas, 2007, p. 63.

    8 « 33 variations sur un thème de Flaubert », Bibliothèque Oulipienne, n° 125 « Doukipleudonktan ? ».

    9 « Mais la règle du jeu, pour Flaubert, c’est que les mots ne s’inventent pas : on les choisit dans ce grand ensemble practico-inerte qu’est le langage constitué c’est-à-dire pour lui, le langage des autres. » J.-P. Sartre, L’Idiot de la famille, Gallimard « Tel », 1971, vol. 3, p. 1615.

    10 G. Perec, La Vie mode d’emploi, « Préambule », Hachette, 1978, p. 15.

    11 Voir Ch. Nannicini, La Revanche de la discontinuité. Bouleversements du récit chez Bachmann, Calvino et Perec, Bruxelles, Berne, Berlin, Peter Lang, 2009.

    12 Ch. Reggiani, « L’image perecquienne comme antitexte », Le Cabinet d’Amateur, Toulouse, PU du Mirail, n° 7-8, 1998, p. 26.

    13 « … Jacques Jouet avoue qu’il aurait voulu être peintre », M. Lapprand, op. cit., p. 28.

    14 Essai sur le don. Forme et raison de l’échange dans les sociétés archaïques, PUF, « Quadrige », 2007 [1925].

    15 B. Vouilloux, La Peinture dans le texte (xviii-xxe), CNRS éd., 2005, p. 119.

    16 « J’avais préalablement consulté avec beaucoup d’attention le catalogue raisonné, lu et relu les notices de près », LD 291 (nous soulignons).

    17 Ce terme a été forgé par Bernard Magné et recouvre l’ensemble des dispositifs par lesquels un texte désigne soit par dénotation, soit dans notre cas, par connotation, les mécanismes qui le produisent, apportant des informations sur l’écriture et/ou sur la lecture de celui-ci (« Le puzzle mode d’emploi… », Perecollages, Toulouse, PU du Mirail, 1989).

    18 Ch. Montalbetti, La Fiction, Flammarion, « Corpus », 2011, p. 32.

    19 Sur cet itinéraire, voir M. Lapprand, « Entretien avec Jacques Jouet », dans L’Œuvre ronde, op. cit., p. 154 et suiv.

    20 Voir Fr. Yates, L’Art de la mémoire, trad. de l’anglais D. Arasse, Gallimard, 1975.

    21 C. Rannoux, « Les effets de liste dans EE et LC », dans Georges Perec artisan de la langue (éd. V. Montémont et Ch. Reggiani), Lyon, PUL, 2012, p. 163.

    22 « Le Directeur du Musée des cadeaux a 9 ans. C’est Noël » (LD 61). « Le factotum […] a 11 ans » (LD 62). « La secrétaire du directeur a 7 ans… » (LD 62). « L’auteur du Directeur […] a 35 ans » (LD 203), etc.

    23 « Ainsi que font les archéologues, le directeur du musée voulait d›abord prendre des clichés des lieux, garder une grâce de la disposition morte des objets, de leur voisinage qui avait peut-être un sens » (LD 36).

    24 S. Thorel : Fictions du Savoir, Savoirs de la Fiction, PUF/CNED, 2011, p. 74.

    25 Ibid.

    26 Cl.Duchet, « Roman et objets : l’exemple de Madame Bovary », dans Travail de Flaubert (collectif), Le Seuil, 1983, p. 41.

    27 Le gouverneur du Soudan, Mouker Bey, offrit deux girafeaux au pacha d’Égypte Méhémet Ali. Puis, à son tour, le sultan offrit l’un d’entre eux à Charles X. Voir O. Lebleu, Les Avatars de Zarafa, première girafe de l’histoire de France, Arlea, 2006.

    28 Nous soulignons.

    29 M.-O.Martin, « L’inscription de la pièce du lecteur dans le puzzle de La Vie mode d’emploi », Georges Perec – Colloque de Cerisy, P.O.L., 1985, p. 252.

    30 …par ailleurs membre-fondateur de l’Ouvroir de Peinture Potentielle (Oupeinpo).

    31 N. Piégay-Gros, Introduction à l’intertextualité. Dunod, 1996, p. 156.

    32 « Vous rédigez des notices enthousiasmantes ! Ou alors neutres ! Neutres ! vous dites ce qu›il est bon de dire, et pas davantage, et surtout pas de sous-entendus, hein…? Vous écrivez de façon absolument transparente ! Une prose invisible… » (LD 29).

    33 « L’auteur voit trois transversales dans son œuvre : la sphinge, Vanghel et Le Chat botté… » (M. Lapprand, op. cit., p. 13).

    34 « Gouverne l’État comme tu fais frire un petit poisson ».

    35 Ibid., p. 252.

    36 B. Bosredon, Les Titres de tableaux – une pragmatique de l’identification, PUF, 1997, p. 187.

    37 Hormis dans l’« Intermède », les métalepses narratives sont relativement discrètes (voir G.Genette, « Métalepse », dans Métalepses : Entorses au pacte de la représentation (éd. J. Pier et J.-M. Schaeffer), EHESS, 2005.

    Auteur

    • Christophe Reig
      Chercheur associé à l’Équipe « Écritures de la modernité » (UMR 7172, Thalim, Sorbonne nouvelle-Paris 3/CNRS/ENS), il a consacré de nombreuses études à Raymond Roussel, l’Oulipo et les Oulipiens (M. Bénabou, P. Fournel, H. Mathews, J. Roubaud, G. Perec, etc.), ainsi qu’à des écrivains contemporains (Régis Jauffret, Jean Lahougue, Christian Oster…). Il s’intéresse aux théories de la fiction, aux écritures du second degré et aux rapports entre art et littérature. Depuis 2010, il co-édite la revue Formules – revue des créations formelles avec Ch. Reggiani et H. Salceda. Dernières études dans Formules n° 17 « Mondes contraints » (éd. Ch. Reggiani, Ch. Reig, H. Salceda), Presses du Nouveau Monde, USA/LOUI, juin 2013 ; Frontières de la non-fiction – littérature, cinéma, arts (éd. A. James, Ch. Reig), Rennes, PUR « Interférences », 2014 ; Roussel, orfèvre de la langue – Cahiers Lettres Modernes – Série Roussel, n° 5 (éd. Ch. Reig, H. Salceda), Classiques Garnier (à paraître) ; Marcel Bénabou archiviste de L’Infini (éd. Ch. Reig et A. Schaffner), Presses de la Sorbonne nouvelle, 2014.
    Précédent Suivant
    Table des matières

    Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

    Voir plus de livres
    Relire Perec

    Relire Perec

    Colloque de Cerisy

    Christelle Reggiani (dir.)

    2017

    La présence : discours et voix, image et représentations

    La présence : discours et voix, image et représentations

    Michel Briand, Isabelle Gadoin et Anne-Cécile Guilbard (dir.)

    2016

    Penser la prose dans le monde gréco-romain

    Penser la prose dans le monde gréco-romain

    Jean-Philippe Guez et Dimitri Kasprzyk (dir.)

    2016

    Voyages d’Odysée

    Voyages d’Odysée

    Déplacements d’un mot de la poétique aux sciences humaines

    Céline Barral et Marie de Marcillac (dir.)

    2015

    Jacques Jouet

    Jacques Jouet

    Marc Lapprand et Dominique Moncond’huy (dir.)

    2016

    Robert Marteau, arpenteur en vers et proses

    Robert Marteau, arpenteur en vers et proses

    Sandrine Bédouret-Larraburu et Jean-Yves Casanova (dir.)

    2015

    Le bonheur au xviiie siècle

    Le bonheur au xviiie siècle

    Guilhem Farrugia et Michel Delon (dir.)

    2015

    Utopie et catastrophe

    Utopie et catastrophe

    Revers et renaissances de l’utopie (xvie-xxie siècle)

    Jean-Paul Engélibert et Raphaëlle Guidée (dir.)

    2015

    Fictions narratives au xxie siècle

    Fictions narratives au xxie siècle

    Approches rhétoriques, stylistique et sémiotiques

    Cécile Narjoux et Claire Stolz (dir.)

    2015

    Savoirs de la fiction

    Savoirs de la fiction

    Christine Baron et Laurence Ellena (dir.)

    2021

    La pseudonymie dans la littérature française

    La pseudonymie dans la littérature française

    De François Rabelais à Éric Chevillard

    David Martens (dir.)

    2017

    Promenade et flânerie : vers une poétique de l’essai entre xviiie et xixe siècle

    Promenade et flânerie : vers une poétique de l’essai entre xviiie et xixe siècle

    Guilhem Farrugia, Pierre Loubier et Marie Parmentier (dir.)

    2017

    Voir plus de livres
    1 / 12
    Relire Perec

    Relire Perec

    Colloque de Cerisy

    Christelle Reggiani (dir.)

    2017

    La présence : discours et voix, image et représentations

    La présence : discours et voix, image et représentations

    Michel Briand, Isabelle Gadoin et Anne-Cécile Guilbard (dir.)

    2016

    Penser la prose dans le monde gréco-romain

    Penser la prose dans le monde gréco-romain

    Jean-Philippe Guez et Dimitri Kasprzyk (dir.)

    2016

    Voyages d’Odysée

    Voyages d’Odysée

    Déplacements d’un mot de la poétique aux sciences humaines

    Céline Barral et Marie de Marcillac (dir.)

    2015

    Jacques Jouet

    Jacques Jouet

    Marc Lapprand et Dominique Moncond’huy (dir.)

    2016

    Robert Marteau, arpenteur en vers et proses

    Robert Marteau, arpenteur en vers et proses

    Sandrine Bédouret-Larraburu et Jean-Yves Casanova (dir.)

    2015

    Le bonheur au xviiie siècle

    Le bonheur au xviiie siècle

    Guilhem Farrugia et Michel Delon (dir.)

    2015

    Utopie et catastrophe

    Utopie et catastrophe

    Revers et renaissances de l’utopie (xvie-xxie siècle)

    Jean-Paul Engélibert et Raphaëlle Guidée (dir.)

    2015

    Fictions narratives au xxie siècle

    Fictions narratives au xxie siècle

    Approches rhétoriques, stylistique et sémiotiques

    Cécile Narjoux et Claire Stolz (dir.)

    2015

    Savoirs de la fiction

    Savoirs de la fiction

    Christine Baron et Laurence Ellena (dir.)

    2021

    La pseudonymie dans la littérature française

    La pseudonymie dans la littérature française

    De François Rabelais à Éric Chevillard

    David Martens (dir.)

    2017

    Promenade et flânerie : vers une poétique de l’essai entre xviiie et xixe siècle

    Promenade et flânerie : vers une poétique de l’essai entre xviiie et xixe siècle

    Guilhem Farrugia, Pierre Loubier et Marie Parmentier (dir.)

    2017

    Voir plus de chapitres

    Les mots et les êtres taxinomies rousselliennes

    Christophe Reig

    Le(s) Voyage(s) d’Hiver(s) : fiction centrifuge/fictions transfuges

    Christophe Reig

    Avant-propos

    Non-fiction : l’esthétique documentaire et ses objets

    Alison James et Christophe Reig

    Voir plus de chapitres
    1 / 3

    Les mots et les êtres taxinomies rousselliennes

    Christophe Reig

    Le(s) Voyage(s) d’Hiver(s) : fiction centrifuge/fictions transfuges

    Christophe Reig

    Avant-propos

    Non-fiction : l’esthétique documentaire et ses objets

    Alison James et Christophe Reig

    Accès ouvert

    Accès ouvert freemium

    ePub

    PDF

    PDF du chapitre

    Suggérer l’acquisition à votre bibliothèque

    Acheter

    Édition imprimée

    Presses universitaires de Rennes
    • amazon.fr
    • decitre.fr
    • mollat.com
    • leslibraires.fr
    • placedeslibraires.fr
    • lcdpu.fr
    ePub / PDF

    1 J. Jouet, Le Directeur du Musée des Cadeaux des Chefs d’État de l’étranger – roman, Le Seuil, « Fiction et Cie », 1994, désormais abrégé en LD suivi du numéro de page.

    2 Dans le sens où « La représentation est ainsi source d’ordre et de sens et non redoublement d’une réalité prête à être dite en attente de dévoilement », A. Gefen, La Mimésis, Flammarion, 2002, p. 40.

    3 Voir J.-M.Schaeffer, « La catégorie du romanesque », dans Le Romanesque, (éd. G. Declercq et M.Murat), PSN, 2004, p. 291-302.

    4 « … de Gustave Flaubert : “Il a un remords qui empoisonne sa vie, ça le mènera au tombeau ; c’est d’avoir mis dans Madame Bovary deux génitifs l’un sur l’autre, une couronne de fleurs d’oranger. Ça le désole mais impossible de faire autrement…” », LD 144 (nous soulignons).

    5 Voir V. Jouve, L’Effet-personnage dans le roman, PUF, 1998.

    6 Ph.Dufour, « Balzac invente le vrai », dans Fiction et connaissance (éd. C. Coquio et R.Salgado), L’Harmattan, 1998, p. 209.

    7 « Au moyen-âge, étiquette d’archive, puis registre authentique », Le Petit Larousse illustré, cité par M. Lapprand, L’Œuvre ronde – essai sur Jacques Jouet, Limoges, Lambert-Lucas, 2007, p. 63.

    8 « 33 variations sur un thème de Flaubert », Bibliothèque Oulipienne, n° 125 « Doukipleudonktan ? ».

    9 « Mais la règle du jeu, pour Flaubert, c’est que les mots ne s’inventent pas : on les choisit dans ce grand ensemble practico-inerte qu’est le langage constitué c’est-à-dire pour lui, le langage des autres. » J.-P. Sartre, L’Idiot de la famille, Gallimard « Tel », 1971, vol. 3, p. 1615.

    10 G. Perec, La Vie mode d’emploi, « Préambule », Hachette, 1978, p. 15.

    11 Voir Ch. Nannicini, La Revanche de la discontinuité. Bouleversements du récit chez Bachmann, Calvino et Perec, Bruxelles, Berne, Berlin, Peter Lang, 2009.

    12 Ch. Reggiani, « L’image perecquienne comme antitexte », Le Cabinet d’Amateur, Toulouse, PU du Mirail, n° 7-8, 1998, p. 26.

    13 « … Jacques Jouet avoue qu’il aurait voulu être peintre », M. Lapprand, op. cit., p. 28.

    14 Essai sur le don. Forme et raison de l’échange dans les sociétés archaïques, PUF, « Quadrige », 2007 [1925].

    15 B. Vouilloux, La Peinture dans le texte (xviii-xxe), CNRS éd., 2005, p. 119.

    16 « J’avais préalablement consulté avec beaucoup d’attention le catalogue raisonné, lu et relu les notices de près », LD 291 (nous soulignons).

    17 Ce terme a été forgé par Bernard Magné et recouvre l’ensemble des dispositifs par lesquels un texte désigne soit par dénotation, soit dans notre cas, par connotation, les mécanismes qui le produisent, apportant des informations sur l’écriture et/ou sur la lecture de celui-ci (« Le puzzle mode d’emploi… », Perecollages, Toulouse, PU du Mirail, 1989).

    18 Ch. Montalbetti, La Fiction, Flammarion, « Corpus », 2011, p. 32.

    19 Sur cet itinéraire, voir M. Lapprand, « Entretien avec Jacques Jouet », dans L’Œuvre ronde, op. cit., p. 154 et suiv.

    20 Voir Fr. Yates, L’Art de la mémoire, trad. de l’anglais D. Arasse, Gallimard, 1975.

    21 C. Rannoux, « Les effets de liste dans EE et LC », dans Georges Perec artisan de la langue (éd. V. Montémont et Ch. Reggiani), Lyon, PUL, 2012, p. 163.

    22 « Le Directeur du Musée des cadeaux a 9 ans. C’est Noël » (LD 61). « Le factotum […] a 11 ans » (LD 62). « La secrétaire du directeur a 7 ans… » (LD 62). « L’auteur du Directeur […] a 35 ans » (LD 203), etc.

    23 « Ainsi que font les archéologues, le directeur du musée voulait d›abord prendre des clichés des lieux, garder une grâce de la disposition morte des objets, de leur voisinage qui avait peut-être un sens » (LD 36).

    24 S. Thorel : Fictions du Savoir, Savoirs de la Fiction, PUF/CNED, 2011, p. 74.

    25 Ibid.

    26 Cl.Duchet, « Roman et objets : l’exemple de Madame Bovary », dans Travail de Flaubert (collectif), Le Seuil, 1983, p. 41.

    27 Le gouverneur du Soudan, Mouker Bey, offrit deux girafeaux au pacha d’Égypte Méhémet Ali. Puis, à son tour, le sultan offrit l’un d’entre eux à Charles X. Voir O. Lebleu, Les Avatars de Zarafa, première girafe de l’histoire de France, Arlea, 2006.

    28 Nous soulignons.

    29 M.-O.Martin, « L’inscription de la pièce du lecteur dans le puzzle de La Vie mode d’emploi », Georges Perec – Colloque de Cerisy, P.O.L., 1985, p. 252.

    30 …par ailleurs membre-fondateur de l’Ouvroir de Peinture Potentielle (Oupeinpo).

    31 N. Piégay-Gros, Introduction à l’intertextualité. Dunod, 1996, p. 156.

    32 « Vous rédigez des notices enthousiasmantes ! Ou alors neutres ! Neutres ! vous dites ce qu›il est bon de dire, et pas davantage, et surtout pas de sous-entendus, hein…? Vous écrivez de façon absolument transparente ! Une prose invisible… » (LD 29).

    33 « L’auteur voit trois transversales dans son œuvre : la sphinge, Vanghel et Le Chat botté… » (M. Lapprand, op. cit., p. 13).

    34 « Gouverne l’État comme tu fais frire un petit poisson ».

    35 Ibid., p. 252.

    36 B. Bosredon, Les Titres de tableaux – une pragmatique de l’identification, PUF, 1997, p. 187.

    37 Hormis dans l’« Intermède », les métalepses narratives sont relativement discrètes (voir G.Genette, « Métalepse », dans Métalepses : Entorses au pacte de la représentation (éd. J. Pier et J.-M. Schaeffer), EHESS, 2005.

    Jacques Jouet

    X Facebook Email

    Jacques Jouet

    Ce livre est diffusé en accès ouvert freemium. L’accès à la lecture en ligne est disponible. L’accès aux versions PDF et ePub est réservé aux bibliothèques l’ayant acquis. Vous pouvez vous connecter à votre bibliothèque à l’adresse suivante : https://freemium.openedition.org/oebooks

    Suggérer l’acquisition à votre bibliothèque Acheter ce livre aux formats PDF et ePub

    Si vous avez des questions, vous pouvez nous écrire à access[at]openedition.org

    Jacques Jouet

    Vérifiez si votre bibliothèque a déjà acquis ce livre : authentifiez-vous à OpenEdition Freemium for Books.

    Vous pouvez suggérer à votre bibliothèque d’acquérir un ou plusieurs livres publiés sur OpenEdition Books. N’hésitez pas à lui indiquer nos coordonnées : access[at]openedition.org

    Vous pouvez également nous indiquer, à l’aide du formulaire suivant, les coordonnées de votre bibliothèque afin que nous la contactions pour lui suggérer l’achat de ce livre. Les champs suivis de (*) sont obligatoires.

    Veuillez, s’il vous plaît, remplir tous les champs.

    La syntaxe de l’email est incorrecte.

    Référence numérique du chapitre

    Format

    Reig, C. (2016). Le Directeur du musée des cadeaux… : roman des objets, objets du roman. In M. Lapprand & D. Moncond’huy (éds.), Jacques Jouet (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.177032
    Reig, Christophe. « Le Directeur du musée des cadeaux… : roman des objets, objets du roman ». In Jacques Jouet, édité par Marc Lapprand et Dominique Moncond’huy. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2016. https://doi.org/10.4000/books.pur.177032.
    Reig, Christophe. « Le Directeur du musée des cadeaux… : roman des objets, objets du roman ». Jacques Jouet, édité par Marc Lapprand et Dominique Moncond’huy, Presses universitaires de Rennes, 2016, https://doi.org/10.4000/books.pur.177032.

    Référence numérique du livre

    Format

    Lapprand, M., & Moncond’huy, D. (éds.). (2016). Jacques Jouet (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.176977
    Lapprand, Marc, et Dominique Moncond’huy, éd. Jacques Jouet. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2016. https://doi.org/10.4000/books.pur.176977.
    Lapprand, Marc, et Dominique Moncond’huy, éditeurs. Jacques Jouet. Presses universitaires de Rennes, 2016, https://doi.org/10.4000/books.pur.176977.
    Compatible avec Zotero Zotero

    1 / 3

    Presses universitaires de Rennes

    Presses universitaires de Rennes

    • Mentions légales
    • Plan du site
    • Se connecter

    Suivez-nous

    • Flux RSS

    URL : http://www.pur-editions.fr

    Email : pur@univ-rennes2.fr

    Adresse :

    2, avenue Gaston Berger

    CS 24307

    F-35044

    Rennes

    France

    OpenEdition
    • Candidater à OpenEdition Books
    • Connaître le programme OpenEdition Freemium
    • Commander des livres
    • S’abonner à la lettre d’OpenEdition
    • CGU d’OpenEdition Books
    • Accessibilité : partiellement conforme
    • Données personnelles
    • Gestion des cookies
    • Système de signalement