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Agnès Varda : le cinéma et au-delà

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Antony Fiant
, 
Roxane Hamery
, 
Éric Thouvenel

5. Varda plasticienne

Par-delà le cinéma, installer des images

Maxime Scheinfeigel

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Extrait du texte

En 2006, la Fondation Cartier à Paris a accueilli une exposition conçue par Agnès Varda, L’Île et Elle, un vaste agencement de huit installations respectivement nommées : Ping-pong, tong et camping, La Cabane aux portraits, Ma cabane de l’échec, Le Passage du Gois, Le Tombeau de Zgougou, La Grande Carte postale ou Souvenir de Noirmoutier, Le Triptyque de Noirmoutier, Les Veuves de Noirmoutier1. Au-delà de leur apparente disparité, toutes ces installations cherchent un même horizon : il s’agit de dépasser le dispositif du spectacle d’images qu’avait spécifiquement instauré le cinéma. Agnès Varda en délocalise des éléments constitutifs, souvent en les recyclant, geste aujourd’hui caractéristique de nombreux plasticiens et qui est d’ailleurs le sujet d’un de ses derniers films, Les Glaneurs et la Glaneuse (2000). Au fil de la promenade, les installations imposent leur singularité. En fin de parcours, chacune apparaît comme une facette d’un cristal enchâssé dans l’écrin de verre, d’acie...

Auteur

Maxime Scheinfeigel est professeure de cinéma (Esthétique et Histoire) à l’université Paul Valéry-Montpellier 3. Elle dirige le programme « Actualité esthétique du cinéma et de l’audiovisuel » du centre de recherche RIRRA21. Elle a organisé, à Montpellier, le colloque « Le cinéma, et après ? », en octobre 2008 (publication en cours), et publié environ 70 articles et 3 ouvrages dont Jean Rouch (CNRS, 2008) et Cinéma et magie (Armand Colin, 2008). Elle a également dirigé plusieurs numéros de revues (Admiranda, Cinergon) et ouvrages collectifs (Paroles croisées – aperçu théorique sur les arts, PULM, 2005).

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