Signer, dé-signer, dessiner : la fonction auteur dans Jacquot de Nantes
p. 167-176
Extrait
1L’incipit d’un film, qui présente généralement son générique introductif, constitue, dans le cinéma classique, un des moments les plus codifiés de l’expression filmique, notamment parce qu’il assume la délicate mission de réunir deux aspects apparemment inconciliables : « L’inscription explicite, dans le film lui-même, d’un certain nombre de marques de l’énonciation de ce film » et « l’entrée du spectateur dans la fiction1 ». De ce point de vue, le début de Jacquot de Nantes (1990) déroge quelque peu aux habitudes, ne serait-ce parce que l’entrée dans la fiction se fait paradoxalement par une séquence documentaire et que les marques de l’énonciation – regroupées dans ce que l’on pourrait appeler la signature –, si elles sont bien explicites, se révèlent pourtant passablement ambiguës. Plus précisément encore, l’ouverture de Jacquot de Nantes se distingue en donnant à voir en premier lieu ce qui se situe habituellement à la fin des films : un déroulant indiquant les références
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008
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