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Agnès Varda : le cinéma et au-delà

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Antony Fiant
, 
Roxane Hamery
, 
Éric Thouvenel

4. Auto-représentations

La caméra et le miroir : portraits et autoportraits

Esteve Riambau
Traduction de Philippe Castellano

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Extrait du texte

Traduit de l’espagnol par Philippe Castellano Université Rennes 2

Dans la première scène de Jane B. par Agnès V. (1988), Jane Birkin dévoile à Agnès Varda ses stratégies d’interprète qui oscillent entre ce qui est vrai et ce qui est faux. La réalisatrice lui demande alors pourquoi, pendant les interviews et les séances de photos, elle ne regarde jamais la caméra, et l’actrice lui répond : « Je n’aime pas le trou. C’est embarrassant. C’est trop personnel. C’est comme regarder dans les yeux. » « Et s’il s’agit d’un miroir ? », insiste Varda. « Tu te regardes toi-même. Ce n’est pas quelqu’un d’autre qui te regarde. Dans un miroir, ce n’est que vous », répond l’actrice pendant qu’elle se place devant un miroir dans lequel Agnès Varda, grâce à un subtil déplacement, obtient que s’y reflètent également la caméra et elle-même. « C’est comme si moi je filme ton autoportrait. Tu ne seras pas toujours seule, dans le miroir. Il y aura la caméra, qui est un peu moi et tant pis si j’apparais parf...

Auteur

Esteve Riambau est professeur en communication audiovisuelle à l’université autonome de Barcelone. Il est l’auteur d’une trentaine de livres sur l’histoire du cinéma et plus particulièrement le cinéma français : La ciencia y la ficción. El cine de Alain Resnais (1988), El cine francés 1958-1998. De la Nouvelle Vague al final de la escapada (1998), De traidores y héroes. El cine de Costa-Gavras (2003). Scénariste de documentaires pour la télévision avec notamment Orson Welles en el país de Don Quijote (2000), il a également co-réalisé des longs métrages de cinéma en collaboration avec Elisabet Cabeza, et adapté et mis en scène la pièce de théâtre Su seguro servidor, Orson Welles (2008).

© Presses universitaires de Rennes, 2009

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