Les synthèses d’Agnès Varda (Sans toit ni loi)
p. 121-132
Extrait
1Les premières minutes de Sans toit ni loi (1985) unissent dans un même procès narratif des plans ou séquences documentaires et d’autres proprement fictionnels. Se complétant, permettant au film de trouver son accomplissement, les deux genres fusionnent pour donner naissance à un éventail référentiel beaucoup plus large que ne le permettent ordinairement les fictions qui se désignent exclusivement comme telles.
2L’ouverture du récit, un lent zoom avant sur un champ de vigne, débouche sur un plan que son mode de tournage situe indiscutablement sur le terrain du cinéma de fiction. Découvrant le cadavre d’une jeune femme couchée dans un fossé, un travailleur agricole laisse tomber son fagot (la présence sonore en est accentuée) et, sans un mot, sort du champ. Dans son économie gestuelle, dans son traitement sonore, le plan a quelque chose de bressonnien. L’homme prévient les gendarmes. Le recours à des gens du cru (travailleurs agricoles, cultivateurs, gendarmes) nous fait bascule
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
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2007
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De l'âge d'or aux réminiscences
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