La couleur et le style visuel dans Le Bonheur

« Le Bonheur est mon premier film en couleurs, c’était essentiellement une recherche de palette, au sens où j’ai cherché des combinaisons : jaune, vert, violet ou rouge, rose, orange et bleu. J’ai essayé, avec un sujet que j’ai pris très simple, de faire de l’impressionnisme ; il représente pour moi sur le plan des intentions un goût que j’avais pour les beatniks1. »
Agnès Varda

1Récemment, deux théoriciens, Jacques Aumont et David Bordwell, ont chacun de leur côté conclu que les historiens du cinéma devraient prêter davantage d’attention aux fonctions de l’image et du cadrage, qui sont, après tout, les composantes fondamentales du cinéma narratif. Aumont prône « une idée du cinéma comme art d’image, comme art de la présence matérielle, comme art profondément mental2 ». Tandis que pour Bordwell : « L’image mouvante nous offre des traces qui rendent actifs nos yeux et notre esprit […]. Le cinéaste qui veut raconter une histoire est obligé de poursuivre des stratégies picturales et