Agnès Varda : le cinéma et au-delà

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Antony Fiant
, 
Roxane Hamery
, 
Éric Thouvenel

2. Varda et les autres arts

La musique vardienne

Claudia Gorbman

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Extrait du texte

Parmi les trop rares cinéastes mélomanes, se trouve Agnès Varda, dont l’œuvre met en évidence une invention prodigieuse lorsqu’il s’agit d’unir images, sons et musiques. Caractériser un style unique ou un seul « son » vardien relève de l’impossible ; il faudrait dire plutôt que c’est l’esprit d’invention lui-même qui marque sa démarche. Toute une gamme de musiques se retrouve ainsi dans son œuvre, située entre les deux pôles de la musique moderne et de la musique populaire : il suffit de penser à la dodécaphonie angoissante de Pierre Barbaud dans La Pointe Courte (1956), Les Créatures (1966) et 7 p., cuis., s. de b… (à saisir) (1986), ou, à l’autre extrême, au rap des Glaneurs et la Glaneuse (2000) et aux chants féministes de L’une chante, l’autre pas (1977), en passant par les belles partitions de Michel Legrand pour Cléo de 5 à 7 (1962) et de Georges Delerue pour Du coté de la Côte (1959) et L’Opéra-Mouffe (1958).

La musique est très souvent un élément structurant du travail de la ...

Auteur

Claudia Gorbman est professeur d’études cinématographiques à l’université de Washington, Tacoma. Elle est l’auteur de Unheard Melodies : Narrative Film Music (Indiana/British Film Institute, 1987) et de nombreux textes sur la musique et le son au cinéma. Elle a traduit quatre ouvrages de Michel Chion pour la Columbia University Press.

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