La musique vardienne
p. 71-78
Extrait
1Parmi les trop rares cinéastes mélomanes, se trouve Agnès Varda, dont l’œuvre met en évidence une invention prodigieuse lorsqu’il s’agit d’unir images, sons et musiques. Caractériser un style unique ou un seul « son » vardien relève de l’impossible ; il faudrait dire plutôt que c’est l’esprit d’invention lui-même qui marque sa démarche. Toute une gamme de musiques se retrouve ainsi dans son œuvre, située entre les deux pôles de la musique moderne et de la musique populaire : il suffit de penser à la dodécaphonie angoissante de Pierre Barbaud dans La Pointe Courte (1956), Les Créatures (1966) et 7 p., cuis., s. de b… (à saisir) (1986), ou, à l’autre extrême, au rap des Glaneurs et la Glaneuse (2000) et aux chants féministes de L’une chante, l’autre pas (1977), en passant par les belles partitions de Michel Legrand pour Cléo de 5 à 7 (1962) et de Georges Delerue pour Du coté de la Côte (1959) et L’Opéra-Mouffe (1958).
2La musique est très souvent un élément structurant du travai
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
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2008
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