Chapitre III. Présence de l’étranger
p. 51-63
Extrait
1Interrogé sur la rapide reconnaissance critique internationale de ses films grâce à leur sélection dans les plus grands festivals de cinéma (Venise en premier lieu, Cannes dans une moindre mesure), Jia Zhang-ke livre une réponse qui vaut aussi grandement pour ses protagonistes : « L’ouverture de la Chine aux influences étrangères ne peut pas être limitée à l’économie de marché, elle passe aussi par des échanges culturels et artistiques qui enrichiront notre pays1. » Loin de tout discours officiel, nul double jeu ici, nulles limites ni contrôles sur les échanges dont il est question dans cette affirmation qui révèle au passage un authentique désir d’enrichissement au contact d’autrui.
2Comment, dès lors, l’étranger – d’abord considéré comme territoire puis en appréhendant tout ce qui en découle – est-il perçu et représenté dans ses films ? Cet ailleurs inconnu dont on ne perçoit que des bribes essentiellement par dialogues interposés peut-il être réduit à un simple Eldorado ? L
Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques partenaires qui l’ont acquis. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008
