Le court métrage français de 1945 à 1968 (2)
Documentaire, fiction : allers-retours
Le court métrage occupe une place à part dans le cinéma français, assurant non seulement le renouvellement des générations, mais favorisant aussi les expérimentations formelles les plus diverses. Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, on lui doit un intérêt tout particulier pour le documentaire, genre très peu usité à l’époque dans le cadre du long métrage. Certes, la logique est encore souvent celle de la commande à l’initiative de groupes industriels ou d’institutions ministérielles par...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 20 février 2013
ISBN numérique : 978-2-7535-2697-6
DOI : 10.4000/books.pur.1570
Collection : Spectaculaire | Cinéma
Année d’édition : 2008
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7535-0674-9
Nombre de pages : 414
Antony Fiant et Roxane Hamery
Avant-propos1. Le désir de fiction
Roxane Hamery
Faut-il croire aux histoires vraies ? Quand le court métrage documentaire manifestait un désir de fictionGaëlle Lombard
Jean Painlevé : essai sur l’imaginaire de la matière vivante2. L’adaptation
Catherine Berthé-Gaffiero
Chickamauga : une fable pleine de bruit et de fureur3. Le film à sketches
Jean-Pierre Berthomé
Dix questions sur le film à sketches entre 1944 et 1968Pierre Guivarch
Une occasion, sept larrons : Les 7 Péchés capitauxEmmanuel Siety
L’étoile et le losange : une étude de Paris vu par4. Comédie, burlesque
Luc Moullet
Humour courtPriska Morrissey
La « Parodie Parade » : une trilogie de Paul Paviot5. Portraits d’artistes
Christophe Viart
Matisse déculotté par la caméra, Henri Matisse de François CampauxGilles Mouëllic
Blues pour Django (Django Reinhardt, Paul Paviot, 1958)Sébastien Denis
Architecture, cinéma et utopie. Pierre Kast sur Claude-Nicolas Ledoux et Le CorbusierRoselyne Quéméner
Le romancier et son personnage : François Mauriac de Roger LeenhardtÉric Thouvenel
La Villa Santo Sospir : Cocteau, portrait faussaire6. Jacques Prévert
Gilles Mouëllic
Jacques Prévert (1900-1977) : portrait en court(s)Roselyne Quéméner
Paris la Belle (1928-1959) : trente ans, le temps d’un court7. Georges Rouquier
Christophe Pique
Georges Rouquier le fabulisteRoxane Hamery
L’œuvre scientifique de Pasteur : la grande figure d’un savant-telle qu’on veut la rêverAnthony Pierre
Un jour comme les autres : la voix de son (contre) maître8. Jacques Demy
Benjamin Rondeau
Entre commandes et parrainages : Jacques Demy et le court métrageJean-François Cornu
Paysages intérieurs. Les travellings dans quatre courts métrages de Jacques DemyMichel Marie
La Luxure, Jacques Demy, 19619. Jean Rouch
Maxime Scheinfeigel
L’art du film courtFlorence Bernard de Courville
Jean Rouch : des Maîtres fous à Moro Naba. De l’éthique à l’esthétiqueJacques Pasquet
Bataille sur le grand fleuve, reprise fondatriceLe court métrage occupe une place à part dans le cinéma français, assurant non seulement le renouvellement des générations, mais favorisant aussi les expérimentations formelles les plus diverses. Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, on lui doit un intérêt tout particulier pour le documentaire, genre très peu usité à l’époque dans le cadre du long métrage. Certes, la logique est encore souvent celle de la commande à l’initiative de groupes industriels ou d’institutions ministérielles par exemple, mais cette attention nouvelle portée au réel incite à un profond renouvellement des tendances dramaturgiques et esthétiques. Minoritaire par le nombre de films réalisés, la fiction offre aux réalisateurs un second terrain d’expérimentation qui trouve à s’exprimer dans le court métrage ou le film à sketches, notamment par le biais de la comédie, de l’animation et de l’adaptation littéraire. Ce volume entend non seulement explorer la production des documentaires et des fictions produits dans le court métrage entre 1945 et 1968 mais aussi montrer que la vivacité de la forme brève, sa modernité même, passe justement par sa capacité à s’émanciper des frontières traditionnellement dressées entre documentaire et fiction, d’un film à l’autre, mais aussi au sein d’un même film. Les études rassemblées dans cet ouvrage s’intéressent à des cinéastes parmi les plus importants de l’histoire du court métrage français : Jean Cocteau, Claude Chabrol, Jacques Demy, Robert Enrico, Pierre Étaix, Jean-Luc Godard, Paul Grimault, Pierre Kast, Roger Leenhardt, Eli Lotar, Jean Painlevé, Paul Paviot, Jean-Daniel Pollet, Pierre et Jacques Prévert, Jean Rouch, Éric Rohmer, Georges Rouquier, Jacques Tati, etc.
Antony Fiant (dir.)
Roxane Hamery (dir.)
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