Introduction à la troisième partie
p. 173-174
Texte intégral
« Ni le pinceau, ni le stylet ne créent tout seuls. C’est la main de l’homme qui les guide, et c’est une main qui, grâce à l’inspiration artistique, associe l’inné et l’esprit créatif et conduit à toutes les innovations. »
Aloïs Riegl, Questions de style, Paris, Hazan, 2002, p. xv (1re édition, Stilfragen, 1893).
1Les résultats des échanges politiques et culturels entre la France, le Mexique et le Pérou prennent progressivement forme dans les productions décoratives de l’Hexagone au cours des années 1920. L’appréhension de la réception des arts précolombiens s’effectue primordialement au travers de l’activité créatrice de l’artiste liménienne Elena Izcue installée à Paris pendant cette période. Ses réalisations ainsi que ses collaborations avec des stylistes français vont contribuer à stimuler, de manière décisive, le goût pour les motifs de l’Amérique latine précoloniale. Son rôle de médiatrice culturelle entre la France et le Pérou alimente non seulement les relations diplomatiques entre les deux nations mais modifie également la valeur intrinsèque de la forme précolombienne. Hybride, le répertoire formel de cette aire devient à la fois un vecteur de nationalisme et un ornement international qui s’insère dans la création moderne de l’époque.
2Outre cette présence signifiante, l’exposition phare sur les arts anciens de l’Amérique qui s’est tenue en 1928 au pavillon de Marsan apparaît comme le premier événement marquant autour des arts précolombiens en France. En effet, l’analyse d’une sélection de décorateurs actifs à Paris tels que Jean Van Dongen, Émile Lenoble et Ivan da Silva Bruhns permet d’affirmer que leur appropriation de ces productions extra-occidentales survient, ou s’accroît, au cours de ces années. L’étude de la diversité de ces réutilisations permet de préciser les raisons et le choix des sources ainsi que les diverses reprises esthétiques et leur adaptation aux nécessités modernes. Ces exemples, non exhaustifs, donnent une idée des multiples accès aux arts précolombiens à Paris dans la première moitié du xxe siècle et de leur impact formel sur la création contemporaine ; ils incitent à réinterpréter, sous cet éclairage nouveau, les œuvres d’artistes connus comme la styliste Elsa Schiaparelli et méconnus comme le céramiste Jean Van Dongen.
3Ensuite, l’analyse montre que l’Exposition internationale des arts et techniques appliqués à la vie moderne, à Paris en 1937, a incarné une seconde phase dans l’appréhension stylistique des arts mésoaméricains et andins. Le pavillon du Pérou, véritable ode aux arts précoloniaux du pays, révèle, grandeur nature, les possibilités stylistiques de ces motifs anciens pour la création de l’époque. Majoritairement impulsées par le gouvernement péruvien et Elena Izcue, ces réalisations décoratives trouvent des échos dans les collections de « Schiap » et donnent le goût des arts précolombiens à l’orfèvre Jean Puiforcat.
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