1 J. Villeneuve, M. Huglo, « Présentation » Entre l’Europe et les Amériques, Cinémas, vol. 15, n° 1, p. 12.

2 R. Odin, « Sémiologie et émigration : Trois propositions », dans I. Bessière et R. Odin (dir.), Les Européens dans le cinéma américain : émigration et exil, Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, 2004, p. 37-47.

3 Ibid., p. 39.

4 Ibid., p. 39.

5 F. Lang, « Deux lettres de et à Grete Jacques », Trafic, n° 30, été 1999, p. 141.

6 Eibel A., Trois Lumières, Paris, Flammarion, 1988, p. 169.

7 R. Aurich, W. Jacobsen et C. Schnauber (dir.), Fritz Lang : Sa vie et son œuvre : Photos et documents, Berlin, Jovis – Filmmuseum, 2001, p. 231.

8 Ibid.

9 F. Lang, « Deux lettres de et à Grete Jacques », op. cit., p. 140.

10 « Lang était relativement tolérant avec les Nazis et flirtait avec l’approbation du parti » (« Lang was lax in tolerating the Nazis and flirted with Party approval »), P. McGilligan, Fritz Lang, The Nature of the Beast, New York, St Martin’s Press, Londres, Faber and Faber, 1997, p. 157.

11 B. Eisenschitz, « Fritz Lang s’assied à la table de Goebbels », Cahiers du Cinéma, n° spécial « 100 journées… », janvier 1995, p. 46.

12 – « Now, if I am anything I am an anti-Fascist », « Fritz Lang », dans The Celluloid Muse, Hollywood Directors Speak, entretiens dirigés par C. Higham et J. Greenberg, Londres, Angus and Robertson, New York, Henry Regnery, 1989, p. 107.

13 « I made […] The Last Will of Dr. Mabuse (1932). […] I think the London Times wrote about the fact that I used this film as a political weapon against the Nazis – I put Nazi slogans into the mouth of a criminal. I remember very clearly one day, I was in the office and some SA men came in and talked very haughtily that they would confiscate the picture. I said if you think they could confiscate a picture of Fritz Lang in Germany then do it, and they did. I was ordered to go and see Goebbels, and they were not very sympathetic to me, but I had to go, maybe to get the picture freed, so I went. » Cf. A. Walker [Entretien réalisé à la BBC par], 25 août 1967 (repris dans Fritz Lang : Interviews, textes réunis par B. K. Grant, Jackson, University Press of Mississippi, 2003, p. 78).

14 K. Kreimeier, Une histoire du cinéma allemand : la UFA, Flammarion, 1994, p. 315-321.

15 N. Simsolo, Fritz Lang, Paris, Edilig, 1982, p. 47.

16 R. Odin, op. cit., p. 39-40.

17 R. Odin, op. cit., p. 42-43.

18 Ibid., p. 42.

19 Ibid., p. 42.

20 A. Eibel, op. cit., p. 58.

21 « Entretien avec Fritz Lang », Ciné-magazine, n° 15, 10 avril 1925, p. 62.

22 A. Eibel, op. cit., p. 53-58 ; F. Lang, « Was ich in Amerika sah », série de trois articles parus dans Film-Kurier : « New York – Los Angeles », Film-Kurier, n° 292, 11 décembre 1924, « Manuskript und Regie », Film-Kurier, n° 294, 13 décembre 1924, « Von Schauspielern und Menschendarstellern », Film-Kurier, n° 297, 17 décembre 1924.

23 « German Visitor Tells of Visit to Hollywood », The New York Times, 30 novembre 1924.

24 A. Eibel, op. cit., p. 57.

25 F. Lang, « New York – Los Angeles », op. cit.

26 A. Eibel, op. cit., p. 56-57.

27 F. Lang, « New York – Los Angeles », op. cit.

28 A. Eibel, op. cit., p. 54.

29 F. Lang, « New York – Los Angeles », op. cit.

30 A. Eibel, op. cit., p. 47.

31 F. Lang, « Manuskript und Regie », op. cit.

32 F. Lang, « Der Künstlerische Aufbau des Filmdramas », Filmbote, n° 20, 1924 (Librement adapté dans Cinéa-Ciné pour tous, n° 39, 15 juin 1925, p. 7).

33 Pour cette citation et les suivantes, voir F. Lang, « Manuskript und Regie », op. cit.

34 P. Bogdanovich, Fritz Lang en Amérique, Paris, éditions de l’Étoile/Cahiers du Cinéma, 1990, p. 15.

35 F. Lang, « Deux lettres de et à Grete Jacques », op. cit., p. 140.

36 « Since I left Berlin, I have tried my damnedest to make the people here conscious of the danger that threatened them from Hitler. It took me six years till I could make my first anti-Hitler picture », Fritz Lang à Eleonor Rosé, 19 février 1945 (Rosé 1, Fonds d’archives de la Bifi).

37 F. Lang, « Deux lettres de et à Grete Jacques », op. cit., p. 139-140.

38 M. Delahaye, J. Wagner [Entretien réalisé par], « Fritz Lang entre deux portes », Présence du cinéma, n° 2-3, juillet-septembre 1959, p. 48.

39 Voir les dix-neuf films 16 mm de Fritz Lang, tournés entre 1938 et 1953 dans le sud-ouest des États-Unis : [http://ahc.uwyo.edu/onlinecollections/digital/lang/motionpictures.htm] (page consultée le 31 août 2005).

40 F. Lang, « Deux lettres de et à Grete Jacques », op. cit., p. 142.

41 « I was not warmly received when I arrived in Hollywood. My reputation did not really precede me. […] In the beginning, I spoke very little English and what I did speak was lousy. » « Fritz Lang », The Real Tinsel, entretiens réunis par B. Rosenberg et H. Silverstein, Londres, MacMillan, 1970, p. 341.

42 P. Bogdanovich, p. 17.

43 P. McGilligan, op. cit., p. 223-224.

44 «From late August to January 1936, Lang and his collaborators – Leonard Praskins, later replaced by Bartlett Cormack, and MGM producer Joseph Mankiewicz – worked up a screenplay from this bare outline», N. Smedley, «Fritz Lang Trilogy: the Rise and Fall of a European social commentator», Film History, vol. 5, n° 1, mars 1993, p. 6.

45 P. Bogdanovich, op. cit., p. 20.

46 « On September 5, Mankiewicz and Lang launched into a discussion about Joe […] and Joe became a “typical American”, a John Doe. In the finished film this became a central premise », McGilligan, op. cit., p. 225-226.

47 P. Bogdanovich, op. cit., p. 22.

48 P. Bogdanovich, op. cit., p. 26-27.

49 Extrait du film All About Mankiewicz (1983) de L. Béraud et M. Ciment. Traduit dans M. Ciment, Passeport pour Hollywood, Paris, Le Seuil, 1987.

50 Dans Le Mépris, le producteur Prokosh pense que le personnage de Lang n’a pas respecté le script lorsqu’il voit les rushes. En 1962, Fritz Lang raconte : « Permettez-moi de vous raconter quelque chose : quand le film “Fury” a été terminé, le producteur m’a fait venir dans son bureau, après avoir assisté à une projection privée du film. Il m’a accusé d’avoir changé le scénario. Je lui ai demandé comment j’aurais pu faire cela alors que je ne parlais pas un mot d’anglais. Il a demandé une copie du scénario et après l’avoir lu, il s’est exclamé : “Diable, vous avez raison ! Mais cela semble différent sur l’écran.” Et c’était peut-être différent – pour lui ! », dans « Fritz Lang vous parle », Cinéma 62, n° 70, novembre 1962, p. 70-75.

51 Société de production d’Arnold Pressburger.

52 A. Eibel, op. cit., p. 133-137.

53 G. Leblanc, B. Devismes, Le double scénario chez Fritz Lang, Paris, Armand Colin, 1991, 224 p.

54 Ibid., p. 8.

55 « After all the years I’d been accustomed to working on scripts, that my agent would have seen to it that the contract contained some such clause », « Fritz Lang », dans The Celluloid Muse, Hollywood Directors Speak, op. cit., p. 112-113.

56 G. Leblanc, B. Devismes, op. cit., p. 11.

57 Ibid., p. 11.

58 R. Wyatt [Entretien avec V. Gilmore], « Une dichotomie vivante », Positif, n° 365-366, juillet-août 1991, p. 150.

59 C. Leblanc, B. Devismes, op. cit., p. 12.

60 A. Eibel, op. cit., p. 186.

61 « Fritz Lang, 43 ans de métier » [Entretien], L’Express, 6 juillet 1961, p. 36.

62 «I always fought very hard in Hollywood, and as a result, some things I made there are as good as what I did in Germany», «Fritz Lang», The Real Tinsel, op. cit., p. 357.