Périls en la demeure. Le « female gothic » hollywoodien

Anne Goliot-Lété

doi:10.4000/books.pur.1228

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Périls en la demeure. Le « female gothic » hollywoodien

Anne Goliot-Lété

p. 139-153

Extrait

Contextes

1Une victime féminine est tenue captive par un mari, dans l’enceinte d’une maison inquiétante au lourd passé : tel est le symptôme le plus manifeste d’un ensemble de films hollywoodiens produits dans les années 1940, incluant notamment Rebecca, Experiment Perilous (Angoisse), Gaslight (Hantise), Dragonwyck (Le Château du dragon), Secret Beyond the Door (Le Secret derrière la porte)1, auquel Ellen Moers donna le nom de « female gothic » 2– nom repris par Murray Smith3 –, et Diane Waldman celui de « gothic romance film »4. Bien que très circonscrite (la liste ci-dessus n’étant toutefois pas exhaustive, tant s’en faut), cette petite famille tisse de multiples relations avec des ensembles plus ou moins vastes, d’une part du côté de ses sources, d’autre part, du côté de son environnement hollywoodien immédiat.

2Que les romans ou pièces de théâtre dont tous ces films sont les adaptations soient britanniques ou américains, le female gothic semble, ainsi que le souligne Jean-L

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2009

1 Réalisés respectivement par A. Hitchcock (1940), J. Tourneur (1944), G. Cukor (1944), L. Mankiewicz (1946), F. Lang (1948).

2 Literary Women, Garden City, New York, 1976.

3 « Film noir, the Female Gothic and Deception », Wide Angle, vol. 10, n° 1.

4 « Architectural Metaphor in the Gothic Romance Film », Iris n° 12, « Cinéma et architecture », Paris, Méridiens Klincksieck, 1991.

5 Jean-Loup Bourget, Hollywood, la norme et la marge, Paris, Armand Colin, 2005 (1^re éd. Nathan, 1998), p. 229.

6 On notera que du premier au second film, le personnage interprété par J. Fontaine passe de l’anonymat (Rebecca étant le prénom d’une autre) à une identité très marquée, celle du rôle titre.

7 William Wyler, 1939 ; Robert Stevenson, 1943 ; Albert Lewin, 1944 ; Victor Fleming, 1941 ; Brahm, 1944 ; E. G. Ulmer, 1944.

8 La MGM fit détruire le négatif du film britannique après acquisition des droits, de manière à assurer l’avenir du remake américain.

9 Robert Siodmak, 1946 ; Alfred Hitchcock, 1945 ; Otto Preminger, 1949.

10 L’article de D. Waldman (op. cit.) fournit une riche bibliographie.

11 Parmi lesquels figurent des films comme The Two Mrs Carrolls (Peter Godfrey, 1947), Laura (Otto Preminger, 1944). Voir à ce sujet Iris n° 14-15, « Le Portrait peint au cinéma », Paris, automne 1992, et Marc Vernet, Figures de l’absence, Paris, Cahiers du cinéma, 1988, notamment le chapitre intitulé « Le portrait psychopompe ».

12 Elizabeth Cowie, « Film noir and women », dans Joan Copjec (éd.), Shades of noir, London-New York, Verso, 1993, p. 149.

13 Voir Les genres au cinéma (Paris, Armand Colin, 2005 ; 1^re éd. Nathan, 2002), notamment le chapitre 4 sur « Les identités génériques d’un film » et plus particulièrement l’exemple des relations entre le film noir et le woman’s film (p. 98-101).
Ce constat se trouve également formulé dans les ouvrages sur le cinéma hollywoodien. Voir Jacqueline Nacache, Le film hollywoodien classique, Paris, Armand Colin, 2005 (1^re éd. Nathan, 1995) ; Jean-Loup Bourget, Hollywood, la norme et la marge, Paris, Armand Colin, 2005 (1^re éd. Nathan 1998). Voir également Jean-Louis Leutrat, L’Alliance brisée. Le western des années 20, Lyon, PUL, 1996.

14 Celui-ci joue un double rôle puisque, après avoir trôné en gardien devant la porte de la chambre de Rebecca le soir de l’arrivée du couple à Manderley, c’est lui qui attirera la jeune femme à la porte du cottage, deuxième lieu interdit.

15 Bâtons, chiﬀres et lettres, 1950-1965, Paris, Gallimard, p. 117, cité par Francis Vanoye dans Scénarios modèles, modèles de scénarios, Paris, Nathan, 1991, p. 32.

16 Francis Vanoye, op. cit., p. 32.

17 Le héros accomplit ici ce qu’André Gardies appelle un « itinéraire », dans la mesure où il est tendu vers sa destination en même temps qu’il est réceptif aux événements. Voir André Gardies, L’Espace au cinéma, Paris, Méridiens Klincksieck, 1993, p. 114-115.

18 Voir l’élégante analyse de Thomas Elsaesser, « Mirror, Muse, Medusa : Experiment Perilous », Iris n° 14-15, op. cit.

19 Ce passage n’est pas sans évoquer celui de la grille dans le prologue de Rebecca.

20 Queneau, op. cit.

21 Pour une analyse plus détaillée de ces séquences, voir A. Goliot-Lété, Francis Vanoye, Précis d’analyse filmique, Paris, Armand Colin, 2007 (1^re éd. Nathan, 1992).

22 Fritz Lang en Amérique, Paris, Cahiers du cinéma, 1990.

23 Il est entendu que l’origine directe de ces éléments est à chercher dans les romans dont ces films sont les adaptations. Il serait d’ailleurs souhaitable d’étendre les jeux d’influence à la littérature, et pas seulement aux romans adaptés. Nous remercions Jean-Loup Bourget qui nous signale par exemple la parenté entre Dragonwyck et le roman de Nathaniel Hawthorne, The House of the Seven Gables.

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Ce livre est cité par

Kessler, Jérémie. (2016) Catherine Deneuve femme maison. DOI: 10.4000/books.enseditions.6971

Le classicisme hollywoodien

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Référence numérique du chapitre

Goliot-Lété, A. (2009). Périls en la demeure. Le « female gothic » hollywoodien. In J.-L. Bourget & J. Nacache (éds.), Le classicisme hollywoodien (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.1250

Goliot-Lété, Anne. « Périls en la demeure. Le “female gothic” hollywoodien ». In Le classicisme hollywoodien, édité par Jean-Loup Bourget et Jacqueline Nacache. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2009. https://doi.org/10.4000/books.pur.1250.

Goliot-Lété, Anne. « Périls en la demeure. Le “female gothic” hollywoodien ». Le classicisme hollywoodien, édité par Jean-Loup Bourget et Jacqueline Nacache, Presses universitaires de Rennes, 2009, https://doi.org/10.4000/books.pur.1250.

Référence numérique du livre

Bourget, J.-L., & Nacache, J. (éds.). (2009). Le classicisme hollywoodien (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.1228

Bourget, Jean-Loup, et Jacqueline Nacache, éd. Le classicisme hollywoodien. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2009. https://doi.org/10.4000/books.pur.1228.

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