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Le classicisme hollywoodien

 | 
Jean-Loup Bourget
, 
Jacqueline Nacache

2. De quelques principes fondateurs

Bénéfices secondaires de fins dysphoriques dans le cinéma narratif classique américain : l’exemple de Stella Dallas (King Vidor, 1937)

Marc Vernet

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Extrait du texte

On connaît ma petite musique de départ : l’idée qu’un film classique américain puisse se finir de manière « noire » est très française et liée à un état donné de la cinéphilie1, avec ce qu’elle comporte d’anti-américanisme pour mieux asseoir son américanophilie2. L’ordinaire est que la conclusion dramatique d’un film est, en période classique, toujours contrebalancée par la réaffirmation de valeurs « supérieures » de type affectif, moral ou social. Et assez souvent, les trois à la fois. On ne voit d’ailleurs pas très bien comment il pourrait en être autrement, sauf à vouloir vider les salles de cinéma : il faut bien que même le triste plaise, dès lors que tout film projeté a pour objectif, après les avoir attirés, de fidéliser ses spectateurs pour d’autres films à venir.

J’en prendrai pour exemple Stella Dallas, ou plus exactement la deuxième version de ce film, réalisée en 1937 par King Vidor. La première version est de 1925 (donc muette) et de Henry King ; plus difficile à voir, el...

Auteur

Marc Vernet est professeur d’études cinématographiques à Paris-Diderot/Paris 7 et a dirigé la Bibliothèque du film (BIFI) de sa création à 2006. Auteur et co-auteur de plusieurs ouvrages dont notamment Esthétique du film (1983-2005) et Figures de l’absence (1988), il est actuellement conseiller pour le patrimoine cinématographique à l’Institut national du patrimoine, directeur scientifique d’Archimages (BnF, CNC, INA, INP, Cinémathèque française), et coordinateur du programme de recherche ANR 2007-2010 « Cinémarchive ».

© Presses universitaires de Rennes, 2009

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