Table des matières
Justyne Balasinski et Lilian Mathieu
IntroductionLa contestation dans l’art, l’art dans la contestation
Baptiste Giraud
1. Zebda : la réinvention des pratiques musicales en mode d’engagement politique critique- Les conditions de constitution d’une éthique militante « citoyenne »
- L’invention d’un nouveau langage musical : faire entendre sa voix
- Jouer sa propre musique : s’affranchir d’une stigmatisation sociale
- La revendication du métissage : une quête de reconnaissance
- Construction et légitimation de nouveaux modes d’action politique
- La mise en œuvre d’une conception politisée de la figure de l’artiste
- S’approprier l’espace public pour faire de la politique « autrement »
Christophe Traïni
2. L’anticentralisme multiculturel de la Ligne ImaginòtArt occitan et échange de l’estime réciproque
- Plusieurs générations d’artistes pour une seule et même cause
- Rendre intelligible ce qui ne rentre pas dans le « cadre »
- Trajectoires biographiques et adhésions à la cause : le cas de Félix-Marcel Castan
- L’appropriation des raisons sur la base de mobiles éclectiques
- La conversion à la cause : un mode d’accès à l’échange de l’estime réciproque
Violaine Roussel
3. Les artistes américains contre la guerre en Irak- Parcours d’engagement des artistes et dynamique de la mobilisation anti-guerre
- Trois groupes de trajectoires militantes
- Les artistes dans la production collective du mouvement anti-guerre
- Les mobilisations d’artistes : entre jeux professionnels et jeux politiques
- Opportunités et obstacles professionnels
- Réseaux de mobilisation et modes d’intervention
- Consolider ou subvertir la frontière entre art et politique : quelques effets des mobilisations
- Reconversions et captations dans le jeu politique
- Mutation des identités professionnelles et nouveau rôle public citoyen
Justyne Balasinski
4. Boycott : les comédiens face à l’état de guerre de 1981 en PologneSerge Proust
5. Les luttes autour du régime de l’intermittence et leur radicalisation en 2003- Une radicalisation progressive des luttes
- La montée des tensions
- Le caractère cyclique et endémique des conflits
- La radicalisation de juin 2003
- Une nouvelle perception du régime
- De la flexibilité assumée à la dénonciation de la précarité
- Déviance secrète et abandon éthique
- Politisation du conflit et stratégies étatiques
- L’État comme ressource centrale
- La rupture de l’alliance
- Les modalités de la mobilisation
- Réseaux, sociabilité et communautés artistiques
- La centralisation des luttes
- Conclusion
Lilian Mathieu
6. Une musique groupusculaire : le rock identitaire françaisIsabelle Sommier
7. Le rap engagé en Italie : un fil rouge entre les années 1968 et les années 1990 ?Boris Gobille
8. La créativité comme arme révolutionnaire ?L’émergence d’un cadrage artiste de la révolution en Mai 68
- Des cadrages léninistes aux cadrages anarchistes de la révolution : la libération de la parole comme arme révolutionnaire
- Disputes léninistes
- Le problème organisationnel : cadrages anarchistes versus cadrages léninistes
- La prise de parole généralisée
- Des cadrages anarchistes aux cadrages artistes de la révolution : la libération de la créativité comme arme révolutionnaire
- Marxisme hétérodoxe et critique artiste : deux histoires qui se rejoignent
- Créativité généralisée et disponibilité à l’événement : un nouveau modèle révolutionnaire
Christophe Broqua
9. Sida et stratégies de représentationDialogues entre l’art et l’activisme aux États-Unis
Sonja Kellenberger
10. La mobilisation des artistes-activistes contre le néo-libéralisme- Un art engagé spécifique
- Des événements créatifs et contestataires : les exemples de la street party et de « Gare aux Mouvements »
- La street party : une formule créative de reconquête de la rue
- Gare aux Mouvements : intrigue et dispersion
- Un « espace intercalaire » : détournement, perméabilité, polysémie
- La participation du public en tant qu’élément constitutif des interventions artistiques
Annie Collovald
11. La lecture de polars : une contestation sans engagement ?- Des lecteurs pratiques
- L’importance des enjeux sociaux concrets
- Des dispositions critiques
- Des attentes d’interprétations réalistes
- Des lectures de soi et du devenir social
- Maîtriser le réel par l’imaginaire
- La décristallisation des identités
- Un capital culturel inattendu
- Déjouer les assignations identitaires
- Les censures de la critique