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Le classicisme hollywoodien

 | 
Jean-Loup Bourget
, 
Jacqueline Nacache

1. Les mondes du classicisme

« Toute ressemblance… » : l’usage des données documentaires dans la fiction hollywoodienne

Olivier Caïra

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Extrait du texte

[…] si les fictions et les rencontres sportives sont fondamentalement des procédés destinés à nous absorber, des matériaux pour élaborer un monde capable de nous transporter, il faut alors en conclure que les limites qui leur sont imparties sont les limites de ce qu’une époque définit comme captivant et séduisant. L’histoire de ces limites est donc l’histoire de ce à quoi nous prêtons attention.
Erving Goffman1

Ce sont des mots qu’on ne lit plus tant ils sont familiers. Qu’ils apparaissent dès les premières secondes du film ou dans son générique de fin, qu’ils semblent évidents ou incongrus, ils affirment imperturbablement :

Les personnes et les événements dans ce film sont fictionnels. Toute ressemblance avec des personnes ou des événements réels ne saurait être que fortuite.

Né d’une querelle juridique autour de Raspoutine et sa cour en 1933, ce disclaimer hollywoodien mérite un examen approfondi sous au moins deux angles :

  • Celui de son impact sur la production américaine classique – C...

Auteur

Olivier Caïra est docteur en sociologie et PRAG à l’IUT d’Evry. Membre du groupe de sociologie pragmatique et réflexive à l’EHESS, il étudie sous un angle comparatif les théories de la fiction et les pratiques d’autorégulation dans les industries de divertissement. Il a publié notamment Hollywood face à la censure – Discipline industrielle et innovation cinématographique 1915-2005 (CNRS Éditions, 2005).

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