Table des matières
Dominique Bluher
Avant-propos1. Production
François Porcile
Commandes avouées, commandes masquées : la production française de courts métrages de de Gaulle à de GaulleFrédérique Berthet
La Première Nuit d’Argos : Dauman au temps du court métrage- Ceci n’est pas un documentaire
- Un premier programme de films d’art « révolutionnaire »
- Une œuvre écrite à l’encre du CNC et du Groupe des Trente
- La Première Nuit : entre fiction « poétique » et publicité Métrobus
- « Cette Marianne » quitte la chanson pour le cinéma
- Un film « spécialisé », une « bande » pour Métrobus-Publicité
- Les espaces de liberté : le choix des collaborateurs de création
- Un film d’auteur
- Une maison pour produire les écrivains, un producteur pour écrire le cinéma
- La relation entre « la littérature et l’image animée »
- Éléments d’autoportraits
- Productions Argos Films au temps du (seul) court métrage : 1950-1958
Yann Goupil
Qu’est-ce que bâtir une programmation Dauman ?2. Création
Jean-Pierre Berthomé
Classicisme et héritiers : les musiciens du court métrage français (1945-1960)- Anciens et modernes
- Musique et cinéma : une entente nécessaire
- Un territoire à baliser
- Les musiciens du court métrage français (1945-1960)
- La tradition : le groupe des Six…
- … le groupe Jeune France…
- … d’autres musiciens savants…
- … et quelques compositeurs de film
- Les héritiers : des sérieux aux sériels
- Sur la marge : la musique concrète
- Des étoiles sont nées
- Jazzmen et autodidactes
Antoine Duhamel
Propos d’un compositeur de musique de court métrageWilly Kurant
Lumières du court3. Diffusion et réception
David Vasse
Défense du court métrage : le rôle des revues4. Un cas d'école : l'essai cinématographique
Dominique Bluher
Convergences et divergences : du documentaire de qualité à l’essai cinématographique- L’essai cinématographique : une nouvelle forme de montage de l’oreille à l’œil
- « Donner forme à des pensées sur l’écran »
- Hétérogénéité du matériau et commentaire
- Explosion lyrique et reconfiguration
- Une écriture expérimentale
- Penser dangereusement sur des réalités de seconde main
- « Pourquoi l’art nègre se trouve-t-il au Musée de l’Homme, alors que l’art grec ou égyptien est au Louvre ? »
Christa Blümlinger
Marker, Varda – l’art des correspondances5. Post-scriptun
Philippe Pilard
Le cinéma de court métrage en perspective : un témoignageFrançois Thomas
Bibliographie
