Le court métrage documentaire français de 1945 à 1968
Créations et créateurs
Le présent volume propose les actes d’un colloque organisé en 2004 par l’université de Rennes 2 et l’Agence du court métrage et vient en complément de deux précédents livres sur « L’âge d’or du court métrage français » parus chez le même éditeur. Les intervenants ont voulu explorer certains aspects historiques, économiques, techniques ou esthétiques souvent négligés, tels que le rôle de la musique et le travail des compositeurs, l’apport des techniciens (notamment dans le domaine de la prise d...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 25 janvier 2013
ISBN numérique : 978-2-7535-2705-8
DOI : 10.4000/books.pur.1188
Collection : Spectaculaire | Cinéma
Année d’édition : 2009
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7535-0798-2
Nombre de pages : 218
Dominique Bluher
Avant-propos1. Production
François Porcile
Commandes avouées, commandes masquées : la production française de courts métrages de de Gaulle à de GaulleFrédérique Berthet
La Première Nuit d’Argos : Dauman au temps du court métrageYann Goupil
Qu’est-ce que bâtir une programmation Dauman ?2. Création
Jean-Pierre Berthomé
Classicisme et héritiers : les musiciens du court métrage français (1945-1960)Antoine Duhamel
Propos d’un compositeur de musique de court métrageWilly Kurant
Lumières du court3. Diffusion et réception
David Vasse
Défense du court métrage : le rôle des revues4. Un cas d'école : l'essai cinématographique
Dominique Bluher
Convergences et divergences : du documentaire de qualité à l’essai cinématographiqueChrista Blümlinger
Marker, Varda – l’art des correspondances5. Post-scriptun
Philippe Pilard
Le cinéma de court métrage en perspective : un témoignageFrançois Thomas
BibliographieLe présent volume propose les actes d’un colloque organisé en 2004 par l’université de Rennes 2 et l’Agence du court métrage et vient en complément de deux précédents livres sur « L’âge d’or du court métrage français » parus chez le même éditeur. Les intervenants ont voulu explorer certains aspects historiques, économiques, techniques ou esthétiques souvent négligés, tels que le rôle de la musique et le travail des compositeurs, l’apport des techniciens (notamment dans le domaine de la prise de vues et de l’enregistrement sonore synchrone), la forme de l’« essai » cinématographique, la présence du court métrage documentaire dans les ciné-clubs et les festivals et sa réception dans les revues de cinéma, ou encore l’impact décisif de l’apparition de la télévision. Sont également étudiés les « grands réalisateurs » qui font œuvre personnelle dans le film de commande (Georges Franju, Alain Resnais, Chris Marker, Agnès Varda…) ainsi que leurs « grands producteurs » (au premier rang desquels Pierre Braunberger et Anatole Dauman). Se pose aussi la question de savoir comment on peut - à l’Agence du court métrage notamment - continuer à faire vivre aujourd’hui le meilleur de ce riche patrimoine.
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