Un hommage aux Amboise à Gaglianico (Biella)
Les fresques de la chapelle du château et autres commandes de Sebastiano Ferrero, général des finances du duché de Milan
p. 209-222
Remerciements
Je souhaite remercier Mauro Natale et Edoardo Villata pour leur disponibilité à lire ce texte et à en discuter ; Carlo Cairati pour les informations qu’il a bien voulu me fournir et Luisa Gentile pour son aide dans la transcription des notes d’archives. La traduction de cet article, de l’italien vers le français, a été assurée par Amélie Hanus (université de Namur).
Texte intégral
1Le château de Gaglianico, situé dans les environs de Biella et occupant une position stratégique entre le val d’Aoste, Milan et Turin, est connu depuis longtemps des chercheurs qui s’intéressent aux Amboise. En 1963 paraissait en effet un article de M. Rosci et A. Chastel, qui mettait au jour l’existence d’une inscription faisant référence au gouverneur de Milan, Charles II d’Amboise, seigneur de Chaumont, ainsi que de fresques de deux vues significatives du château de Gaillon, qui avait appartenu à Georges d’Amboise1.
2Les deux chercheurs ont démontré que concernant la date de l’inscription, difficilement déchiffrable, « Mo[n]s[ieu]r de Chaumo[n]t Charles Da[m]boise Gra[n]d M[aitre]de Fran[n]se ma Fonde 15[?]0 », il faut lire 1510, et que les représentations du château proviennent probablement de dessins apportés en Italie par le cardinal-légat lui-même, après la visite royale à Gaillon, en octobre 1508.
3L’emplacement actuel de la plaque, sous le portique qui donne sur la cour intérieure, laisse croire à une fondation par le gouverneur de Milan. La plaque, déjà décrite à la fin du XVIIIe siècle comme « mutata dal luogo proprio, manifestandosi infissa in un muro, che si fece per otturar una porta sotto l’atrio nel cortile2 », ne commémore sans doute pas le parrainage de la construction de l’intégralité du manoir, situé toutefois sur le territoire de la maison de Savoie, mais d’une partie de celui-ci, peut-être un élément fortifié. Une campagne de travaux fut en effet entreprise le long du fossé du château de Gaglianico en 1509, comme en témoigne un registre de dépenses de Sebastiano Ferrero, propriétaire du château et feudataire local3.
4Le manoir, qui avait appartenu aux Challant et puis aux Scaglia, avait été acquis par Sebastiano Ferrero en 14794. Il dut être restauré peu après pour revêtir son aspect actuel : selon C. Tenivelli, qui avait pu consulter les comptes du châtelain Giacomo Lessona à la fin du XVIIIe siècle, la construction fut réalisée « intorno al 15005 ». Cette chronologie est plausible, si l’on en juge par l’aspect de la cour intérieure, qui présente, côte à côte, un mur plein et d’autres murs en arcades, avec des colonnes brévilignes surmontées de loggias ou de fenêtres croisées, avec un ample recours à la brique qui domine tant comme matériaux de construction que de décoration (fig. 46). Caractéristique de la région piémontaise, l’architecture présente des points communs significatifs avec le prieuré de Saint-Ours à Aoste, qui date des années 1494-14956. On y trouve en effet la même utilisation décorative des carreaux en terre cuite, mais avec une fonction moins marquée qu’à Saint-Ours. Les sarments pas encore renaissants, représentés sur les carreaux, sont utilisés ailleurs dans la région et en particulier, agrémentés de vitraux polychromes, dans l’église de Saint-Laurent à Andorno près de Biella.
5La chapelle du château a été fondée par Sebastiano Ferrero le 7 janvier 1493 et est dédiée à la Vierge-des-Grâces7. La décoration interne a toutefois dû être réalisée quelques années plus tard, puisque, comme l’ont démontré Rosci et Chastel, les représentations de Gaillon que l’on y trouve ne peuvent être antérieures à 1508 (elles ne peuvent également pas être postérieures à 1510, Charles d’Amboise étant décédé le 11 février 1511). Les vues sont peintes sur les deux murs latéraux de la chapelle et surmontent, en toile de fond, des scènes sacrées : à gauche, une Adoration des Mages malheureusement assez détériorée et quasiment illisible8 ; à droite, une Annonciation mieux conservée (fig. 47 – cahier couleur). D’après Rosci et Chastel, les fresques, qui sont antérieures à 1510, sont l’œuvre d’un peintre lombard et doivent être mises en parallèle avec la scène centrale de l’Assomption de la Vierge provenant de la chapelle de la Dormition de la Vierge du Mont Sacré de Varallo, qui se trouve aujourd’hui à la pinacothèque locale, une toile qu’E. Villata a récemment attribuée à l’auteur de l’Adoration des Mages de la chapelle des Grâces à Sainte-Marie-des-Grâces de Varallo, qui date des années 1493-1495. Ce dernier a souligné les liens entre cette œuvre et les corporations actives à l’époque autour du dôme de Milan9. Le rapprochement avec la culture lombarde est certes éclairant, mais pas exhaustif, si l’on observe les traits de lumière qui soulignent les structures architecturales allongées sur le fond de l’archange Gabriel ou, de manière encore plus évidente, si l’on regarde attentivement les flèches, profilées par des reflets fins et précis, des représentations au-dessus du château de Gaillon. Il est inévitable de penser à des rapports avec la culture figurative de l’Europe septentrionale, probablement favorisés par une médiation française.

Fig. 46 – Cour du château de Gaglianico, Biella, Château de Gaglianico, © V. Natale.
6Si Rosci et Chastel ont analysé les fresques surtout en rapport avec l’histoire et le succès du château de Gaillon, je m’attellerai, quant à moi, à clarifier davantage la figure du commanditaire.
7En 1479, Sebastiano Ferrero (Biella, 1438-Gaglianico, 1519) acheta Gaglianico. En fait, il s’agissait du premier achat d’une longue série incluant marquisats et châtellenies acquis avant 1490, à Giacomo Scaglia, le frère de sa mère. En 1476, il avait été nommé « chiavaro » – percepteur d’impôt – de Biella et, en 1486, avait obtenu satisfaction dans le cadre d’un contentieux qui opposait la ville à certains centres limitrophes, parmi lesquels Andorno. Après avoir été écuyer de Charles Ier de Savoie, il fut nommé, en 1490, conseiller d’État et trésorier général des États de Savoie par la régente Blanche de Montferrat. Ces charges lui permirent d’exercer activement une influence interne et étendue, ainsi que de réaliser d’importantes missions diplomatiques : parmi celles-ci, la rencontre, en 1494, entre le duc de Savoie et le roi de France Charles VIII, au moment où ce dernier descendit en Italie pour conquérir le royaume de Naples, de même que celle avec l’empereur Maximilien, en 1496, à Vigevano. Ces évènements offrirent à Sebastiano Ferrero l’opportunité de tisser des relations internationales aux plus hauts niveaux. Personnage clé des négociations complexes qui marquèrent l’éloignement entre le duc de Savoie et Ludovic le More, et le rapprochement décisif du premier avec la France, Sebastiano renonça le 23 décembre 1499, au lendemain de l’occupation française de la Lombardie, à la charge de trésorier général de Savoie pour passer au service de Louis XII en qualité de trésorier général des finances du duché de Milan. Ces charges successives lui permirent d’augmenter sa fortune personnelle, déjà florissante grâce à l’exploitation de ses propriétés agraires. Devenu, par la suite, extraordinairement riche, il octroya des prêts considérables à Louis XII et à François Ier, emprunts qui, en 1563, n’avaient pas encore été remboursés. Maître d’œuvre d’une politique attentive de népotisme, il orienta trois de ses fils vers la carrière ecclésiastique : Giovanni Stefano (Biella, 1474-1510), évêque de Verceil et de Bologne, puis cardinal, Bonifacio (1476-1543), évêque d’Ivrée, de Verceil, d’Albano et de Palestrina, puis cardinal, et Agostino (1483-1536), évêque de Nice, Verceil et Ivrée. Il réussit à faire adopter Filiberto (1491 ?-1559), le fils de son frère Besso et de Françoise de Challant, par Ludovic Fieschi, le dernier seigneur de Masserano, ce qui, à la mort de leur père adoptif, permit au neveu et à ses descendants d’hériter du titre de comtes puis de marquis de Masserano10.
8C’est sans doute son penchant naturel pour la modestie11 qui favorisa le manque d’estime dont fit preuve la critique à son égard. Le rôle exercé par Sebastiano Ferrero fut en réalité de premier plan, notamment en tant que commanditaire comme en témoignent l’acquisition d’un nombre non négligeable de palais dans les centres urbains où s’exerçaient, sous différentes formes, son pouvoir et celui de sa descendance ; ou encore, dans le domaine religieux, la construction d’édifices sacrés et la possession de diverses chapelles, qui impliquèrent la mise en œuvre de projets artistiques d’importance.
9Le palais de Turin contenait au moins une petite salle peinte et une galerie décorée avec les histoires de Pyrame et Thisbé. La référence aux Métamorphoses d’Ovide – qui serait d’autant plus intéressante si l’entreprise décorative avait précédé le déménagement à Milan et si elle datait donc encore de la fin du Quattrocento – indique l’orientation résolument classique de la culture de Ferrero12. Concernant l’ancienne église de Saint-Augustin, également disparue, Sebastiano avait fait construire, près de l’entrée moderne, une chapelle dédiée au Saint-Sépulcre. Rappelons que dans l’église actuelle de Saint-Augustin à Turin, où les augustins s’installèrent en 1548 et où fut transférée, en 1570, la chapelle Ferrero13, on trouve une Déposition du Christ attribuée à un peintre anonyme franco-piémontais14. Bien qu’aucun document ne prouve l’existence d’un lien entre cette toile et la chapelle, et malgré le fait qu’aucun indice ne nous permette d’identifier avec certitude le donateur agenouillé comme étant un Ferrero, il est intéressant de mentionner que cette peinture a été réalisée au moment où Sebastiano fonda sa chapelle (ca 1500).
10À Milan, Sebastiano possédait l’une des plus prestigieuses résidences de la ville, le palais Carmagnola, ayant appartenu à Ludovic le More, et dont, à partir de 1494, il avait entrepris la restauration pour l’offrir à sa favorite, Cecilia Gallerani, un palais dont Louis XII de France hérita par la suite15. Sebastiano en avait fait l’acquisition en 1509 et y résida jusqu’à la vente de l’édifice à la ville de Milan peu avant sa mort16. La décoration décrite par Pasquier Le Moyne en 1515 célébrait les exploits de l’ancêtre principal de la famille, François Sforza, et remontait à l’époque des Sforza17. Les éléments qui ont été récupérés dans la petite cour à la suite d’une restauration récente – des entrelacements et des éléments architecturaux effectués en détrempe monochrome – pourraient encore dater de la fin du Quattrocento. Cependant, entre 1509 et 1511, des dépenses considérables sont rapportées pour « lavorare et edificare » dans le palais milanais de « monsignor Generale », comme était souvent désigné le général des finances Sebastiano Ferrero18. Ce dernier aurait commandé un tableau dédié à la Vierge de Sainte-Mariede-la-Consolation, proche du palais que nous venons d’évoquer, une église qui contenait déjà les sépultures de sa femme, Tomena Avogadro, et de ses fils morts en bas âge. Pour la réalisation de ce tableau, on conserve, en 1508, des traces de paiements à un maître Paolo, peintre, et à un maître Bernardino, graveur19. Le testament de 1518 prévoit aussi un crédit de 2 500 lires impériales pour construire et décorer une chapelle dédiée à saint Sébastien dans l’église du Couronnement de la Vierge, chapelle dont on ignore presque tout20. Entre 1509 et 1510, toujours à Milan, Sebastiano finança des travaux dans le cloître de l’église de Saint-Ambroise à Nemus21. En 1509, il promut en outre des travaux à l’abbaye des Saint-Gratien et Saint-Felin d’Arona, à laquelle il avait versé une rente lors des années précédentes22. Récemment, on a également émis l’hypothèse d’une commande de Sebastiano à Sainte-Marie-du-Mont à Varese23.
11Dans le cadre d’une politique népotique active, Sebastiano fit l’acquisition de deux palais prestigieux à Rome. L’achat du palais au Montecavallo (ancienne dénomination de la colline du Quirinal), qui advint certainement après 1507, fut conclu pour 1 700 ducats d’or24 en faveur de son fils, Giovanni Stefano, fait cardinal en 1502. Ici, des travaux de construction d’une certaine importance sont documentés en 1510, car on retrouve à plusieurs reprises des traces de paiements « per lo zardino » et pour le salaire de « Perosino zardinaro » au menuisier Jacopo de Modena pour les matériaux des plafonds des chambres, pour la loggia, les portes et les fenêtres, à un certain Evangelista, peintre, pour des travaux mineurs, à un maître tailleur de pierres nommé Cechino, à un autre maître « Bertolo ferraro » pour des chaînes destinées à la loggia du jardin et à d’autres « ferramenti », à Zanino de Novare pour la livraison de briques, ainsi qu’au maçon Alberto25. Après la mort de Giovanni Stefano, en 1510, le palais passa à son frère Bonifacio, à qui on doit probablement la commande à Polidoro da Caravaggio d’une frise pour une pièce portant les armes de Léon X avec des putti et des lions ayant sans doute une signification héraldique26. La propriété sera agrandie en 1537, par le cardinal Bonifacio et son neveu, le cardinal Guido, et sera nommée palais de Verceil, du nom de l’épiscopat le plus cher à la famille, un nom qui sera encore utilisé après la vente en 1588 à la chambre apostolique, jusqu’à la construction, sur ses fondations, du palais de la Consulta sur un projet de Fuga27. Un deuxième palais, lui aussi appelé de Verceil, fut acheté en 1509 dans le quartier du Ponte, dans un endroit jouxtant avec le côté gauche des colonnes de la basilique Saint-Pierre28.
12En outre, on sait qu’à Verceil Sebastiano avait commandé un tableau pour l’église de Saint-Augustin qui fut proposé comme modèle à Gaudenzio Ferrari quand, en 1508, il entreprit de réaliser un polyptique pour la confraternité de sainte Anne29. Il a été envisagé que deux panneaux de prédelle de Gaudenzio appartenant au musée civique d’art ancien de Turin puissent être des fragments du tableau destiné à Sebastiano, même si rien ne prouve que celui-ci ait vraiment été réalisé par Gaudenzio30.
13Si une partie infime de cette composition est aujourd’hui encore conservée, reconnaissable ou clairement documentée, des traces plus importantes se trouvent dans la ville natale et dans des centres limitrophes comme Gaglianico et Candelo31.
14Sur la colline donnant sur la ville moderne de Biella, où se trouve le centre médiéval nommé « il Piazzo », s’élève encore la tour octogonale du palais Ferrero, ornée de fresques renaissantes avec des feuilles, des grappes de raisins et des rosettes. Aux pieds de la colline, aux abords de la ville, Sebastiano fit construire, dès les premières années du Cinquecento, une église et un couvent confiés aux latéraniens de Saint-André de Verceil, auxquels on imposa d’orienter la façade de l’édifice sacré vers le palais seigneurial situé en face32. Le projet architectural, inspiré de Bramante, a été attribué de manière suspecte à Eusebio Ferrari, peintre et architecte en lien avec Gaudenzio, qu’on a proposé d’identifier avec le « magistro Eusebio fabricatori » qui était présent à la cérémonie marquant la pose de la première pierre de l’église33. L’intérieur se caractérise par une forte fusion entre architecture, sculpture et décoration picturale : la voûte en berceau entièrement décorée de fresques, la frise en terre cuite qui parcourt les parois avec des sphinx se faisant face (une innovation qui oriente vers la Renaissance le répertoire présent au château de Gaglianico) ainsi que la présence des coussinets renvoient, en particulier, à l’église milanaise de Saint-Satire.
15Les fresques du réfectoire sont stylistiquement plus proches d’Eusebio Ferrari, alors que dans l’église la décoration des voûtes centrales et latérales est revendiquée par Gerolamo Tornielli de Novare ainsi que l’atteste une inscription (fig. 48 et 49 – cahier couleur). Les fresques de l’église, qui sont comparables au décor de la salle capitulaire de Sainte-Marie-de-la-Passion à Milan, constituent probablement le témoignage le plus riche de l’art des grotesques au début du XVIe siècle dans la région du Piémont actuel34. Sur les voûtes latérales, le blason de Sebastiano et le lys de France font penser à une datation antérieure à 1519, l’année de la mort de Ferrero, ou du moins antérieure à l’expulsion définitive des Français de Lombardie (1522-1523). Dans le décor à candélabres et grotesques, on reconnaît en réalité la main de différents artistes, dont Tornielli devait être le coordinateur. Selon le peu d’informations que nous avons sur Tornielli, en 1522, il travaillait encore avec Eusebio Ferrari35. F. Bardati nous signale la présence du peintre au chantier de Gaillon. Là, on trouve sa trace dans les registres de comptes datant de 1504 à août 1509. Il était occupé à décorer une maison dans le parc (« la maison du Lydieu ») et le pavillon du jardin en qualité de « peintre de monsieur », c’est-à-dire le cardinal Georges, pour lequel il avait déjà œuvré en 1502 quand on lui paya les frais de son voyage depuis son pays pour travailler à la résidence archiépiscopale de Rouen et à celle de Déville-lès-Rouen36. C’est cette même relation de confiance unissant Charles d’Amboise et Sebastiano Ferrero, et justifiant la représentation déjà évoquée du château de Gaillon à Gaglianico, qui dut probablement favoriser l’engagement de Gerolamo Tornielli à Biella. Bien que nous ignorions quand eut lieu le retour du peintre en Italie, dont nous avons la trace à Gaillon au moins jusqu’en avril 1509, ce fait renforce encore l’hypothèse d’une datation précoce pour l’entreprise de décoration de Biella37.
16Parmi les peintres actifs à Saint-Sébastien et peut-être aussi pour les voûtes, l’auteur de la grande Crucifixion et de la lunette située au-dessus avec la Pietà dans l’unique chapelle anciennement décorée de fresques mérite une place de choix (fig. 50 et 51 – cahier couleur). Il s’agit d’un peintre qui introduit des éléments d’origine nordique, reconnaissables surtout dans le paysage, à d’autres piémontais, peut-être de Novare, avec des caractéristiques qui pourraient donc être pleinement compatibles avec la biographie de Gerolamo Tornielli38.
17C’est au même artiste, le supposé Gerolamo Tornielli, mais à une époque plus tardive, qu’on peut attribuer la décoration des dix-huit lunettes du salon des blasons de Gaglianico, avec des putti qui soutiennent des emblèmes relatifs aux Ferrero, à leur parenté et à leurs alliances (fig. 52 et 53 – cahier couleur). La comparaison avec les figures de la Crucifixion et de la Pietà aux physionomies marquées et soulignées par des ombres hachurées peut être étendue aussi aux candélabres et aux grotesques de l’église. T. Trossi Sella a proposé, pour la décoration du salon, une chronologie beaucoup trop avancée et cette datation, basée sur l’identification imprécise de certains blasons39, doit certainement être remise en cause. L’analyse des blasons, pour autant que l’autorise l’examen des photos du cycle, permet de situer la peinture des lunettes après 1520, date à laquelle Giovanni Antonio devint chevalier de l’Ordre de Saint-Jean-de-Jérusalem40. Une datation à peine postérieure à la mort de Sebastiano, encore dans la troisième décennie du siècle ou vers 1530, semble donc totalement plausible. Les lunettes mettent en évidence une culture complexe, qu’il est difficile d’attribuer à une seule école : encore une fois, éléments lombards et français fusionnent les uns avec les autres. Les corps musclés, aux contours soulignés par des traits incisifs et répétés, rappellent, par exemple, par certains côtés, la peinture de Hans Clemer, qui fut actif dans une zone comprise entre la Provence et le marquisat de Saluces. L’on trouve des exemples similaires dans le val d’Aoste. Les parois situées en dessous sont ornées de vues de châteaux appartenant aux Ferrero séparées par de fausses colonnes robustes. Même si ces paysages sont amplement repris à une époque ultérieure, surtout dans la partie inférieure, une datation très éloignée de celle des lunettes ne semble pas se justifier, notamment à cause du style des habits masculins, avec des chausses et des cuissards collants de couleurs vives. On observe, dans la même salle, une cheminée sculptée, ornée des blasons de Sebastiano et de sa femme Tomena, qui vers 1900 fut transportée là depuis une autre pièce du château qui servait de cuisine41. La réalisation de cette cheminée a été associée à un document de 1516, dans lequel la fabrique du dôme de Milan autorisait au sculpteur Giorgio de Braschis de se rendre à Gaglianico, à la demande de Sebastiano, pour y travailler durant deux mois42.
18Cet épisode permet de mettre en évidence les liens étroits qui unissaient Ferrero avec le chantier du dôme, comme le confirme également une sculpture représentant saint Sébastien conservée dans l’église homonyme de Biella43. Cette sculpture, qui fut attribuée à Battista da Sesto44, dérive d’une œuvre de l’abside du dôme de Milan, signée par Cristoforo Solari45 (fig. 54). Malgré sa qualité légèrement inférieure, elle partage avec l’exemplaire milanais une recherche de pathétisme expressif et une souplesse dans l’anatomie. Cet intérêt de Sebastiano pour un sculpteur apprécié par Charles d’Amboise46, c’est-à-dire le frère d’Andrea Solario qui était allé peindre pour son oncle au château de Gaillon, est tout à fait significatif. La commande de cette statue semble bien refléter l’attrait manifeste de Sebastiano, dans les dernières années de sa vie, pour la production léonardesque milanaise, une orientation clairement confirmée par une autre œuvre conservée à Biella. Il s’agit d’une copie de la Vierge aux rochers de Léonard de Vinci, aujourd’hui à Londres et provenant de la sacristie de l’église Saint-Sébastien, qui a été récupérée récemment et placée dans le musée local. E. Villata l’a, à juste titre, mise en relation avec deux volets mobiles conservés par les descendants Ferrero dans le palais La Marmora, où sont représentés Sebastiano et les membres de sa famille sur les deux faces. Le critique l’a attribuée à Bernardino de Conti, à qui on avait déjà confié précédemment la réalisation des volets47. Villata reconnaît dans cette œuvre « la più antica copia conforme oggi nota del capolavoro » de Léonard, qui aurait peut-être été réalisée pour le général des finances de Milan au moment où, en 1508, Ambrogio de Predis réalisait la copie de l’original qui se trouvait alors à Saint-François-le-Grand à Milan (fig. 55a, 55b, 55c – cahier couleur). Les volets ouverts représentent à droite Sebastiano avec son fils Gioffredo, agenouillés en dessous de saint Christophe et, à gauche, en dessous de saint Sébastien, les fils de Ferrero : Agostino et les cardinaux Giovanni Stefano et Bonifacio. Les volets fermés présentent l’Annonciation avec, à droite, les frère Besso et Giovanni Andrea, et, à gauche, Carlo, Antonio et peut-être le neveu Filiberto48.

Fig. 54 – Battista da Sesto (attribué à), Saint Sébastien, Biella, Église Saint-Sébastien, © V. Natale.
19La destination originelle de ce tableau, qui s’adapte mal à une église latéranienne comme celle de Saint-Sébastien à cause de son thème franciscain, n’a jamais été établie avec précision. Une exaltation dynastique aussi explicite de Sebastiano et de sa descendance, qui à cause de la division entre membres laïques et ecclésiastiques semblent rappeler ce qu’avait réalisé Solario en 1508 pour la chapelle du château de Gaillon, s’adapterait bien, également pour ses dimensions limitées49, à l’autel de la chapelle du château de Gaglianico. Une chapelle qui, comme nous l’avons vu, fut dédiée à la Vierge-des-Grâces, en 1493, par Sebastiano Ferrero.
20Dans tous les cas examinés, les préférences et les orientations des commandes de Sebastiano Ferrero répondent, encore une fois, à celles de Charles d’Amboise.
Notes de bas de page
1 Rosci M., Chastel A., « Un château français en Italie. Un portrait de Gaillon à Gaglianico », Art de France, t. 3, 1963, p. 103-113.
2 Tenivelli C., Biografie piemontesi. Vita di Sebastiano Ferrero, t. 2, Turin, 1785, p. 165-166.
3 Milan, AS, Registri Missive, 214, fo 123r (1509) : « […] per giornate 4787 che sono andate in far spazzare li fossi de Galianico ad rasone de grossi 9 per giornata incomenzando adi 26 novembre 1508 fin ad ultima maii 1509 come per sue liste, fiorini 8976 [denari] 6 quarti 3. » Voir aussi, ibid., fos 100v, 159r, 191v (au 15 janvier 1512) : « E più per tanti ha pagato sua signoria ad messer Vincentio Bellaboccha per ferramenti in Gallianico libre cclxxxxv soldi. »
4 Turin, AS, Ferrero di Masserano, mazzo 14, capo 2, art. 4, no 4 ; ibid., mazzo 31, capo 10, art. 5, no 4 ; Trossi Sella T., Il castello di Gaglianico, Biella, 1940, p. 34.
5 Tenivelli C., Biografie piemontesi, op. cit., p. 164.
6 Orlandoni B., « I cantieri di Giorgio di Challant », id., Rossetti Brezzi E. (dir.), Sant’Orso di Aosta, Aoste, 2001, p. 155-161.
7 Memoria per S. E. il Sig. r Principe di Messerano rispetto al Beneficio semplice ecclesiastico sotto il titolo de SS. Fabiano e Sebastiano nella Parrocchiale del luogo di Gaglianico 1789, Turin, AS, Ferrero di Masserano, mazzo 31, capo 10, art. 5, no 6, fo 5r ; ibid., no 7, fo 2r ; De Bernochi, Memorie riguardanti li diversi Canonicati dell’Eccell. ma Casa Ferrero Fieschi compilate negli anni 1783 e 1784 dal notaio, ibid., mazzo 32, cap. 10, art. 8, no 29. Peu après, la chapelle sera unie avec la chapelle des saints Théodore et Grato de la même localité, comme on le comprend à la lecture du testament de Sebastiano de 1518 (Acta Reginae Montis Oropae, Ferraris G., Stella A. (éd.), t. 2, Biella, 1948, p. 108). La conviction de Tenivelli C., Biografie piemontesi, op. cit., p. 159, selon laquelle la chapelle aurait été « istituita da monsignor Agostino Ferrero vescovo di Vercelli » est donc erronée.
8 La visite du château de Gaglianico est rigoureusement interdite aux chercheurs par le propriétaire actuel. C’est pourquoi mes observations se basent sur des souvenirs désormais ténus d’une visite effectuée il y a une quinzaine d’années et sur le matériel photographique que j’ai pu récupérer. Cette vue a aussi été erronément identifiée comme le château de Chaumont (Ciocchetti L., « Castello di Gaglianico », Spina L., Canevarolo A. (dir.), I castelli biellesi, Cinisello Balsamo-Milan, 2001, p. 70).
9 Villata E., « Gaudenzio Ferrari. Gli anni di apprendistato », Baiocco S. (dir.), Gaudenzio Ferrari Gerolamo Giovenone. Un avvio e un percorso, Turin, 2004, p. 52-53, fig. 29 et 37.
10 Tenivelli C., Biografie piemontesi, op. cit., p. 109-171 ; Litta P., « Art. Ferrero di Biella », id., Famiglie celebri italiane, t. 4, Milan, 1840, table 1 ; Jon R., « Sebastiano Ferrero e la sua attività giovanile in patria, e Sebastiano Ferrero alla corte sabauda », Rivista Biellese, 1948/1, p. 30-32, n. 2 ; 25-31 ; Salamone F., « Art. Ferrero, Sebastiano », D.B.I., t. 47, 1997, p. 38-39.
11 « […] gravis incessus, taciturnitas imprimis […] », c’est ainsi qu’il est ainsi qualifié dans Ventura A., Augustini Venturae Bugellani Canonici ordinis regularis Lateranensis ac sancti Sebastiani Bugellae prepositi Panegyricus ad Petrum Franciscum Ferrerium, Venise, Rutilium Borgominerium, 1561, p. 57 ; « […] il più ragguardevole tra li suoi pari non per lo vano lusso degli abiti […]. » Cornelii Taciti P., Libri quinque noviter inventi, Milan, 1517, fo 4r, dédicace à Sebastiano, que l’on peut trouver dans Biella, AS, Ferrero, xxxii, 25, 71.
12 Le testament de 1518 attribue en usufruit la maison à ses filles Dorotea et Bianca et cite, en plus d’une « saleta depincta », la « galleria depincta cum historia tisbe ». Acta Reginae, op. cit., p. 111.
13 C’est toujours dans le testament de 1518 qu’on parle de « capelle sancti sepulcri quam ego in moderno introitu ipsius ecclesie fabricare feci » (ibid., p. 108). Pour l’attribution de 1570, voir Turin, AS, Ferrero di Masserano, mazzo 32, capo 10, art. 8, no 10 : « […] per esser stata ruinata [la chapelle] già molti anni passati con tutta la chiesa […] ». On attribue aux Ferrero la première chapelle à droite « in loco dell’altra che casa Ferrera teneva in detta chiesa di S. Agostino qual capella sarà sotto il titolo di S. Sepolcro ».
14 La peinture est au centre de la reconstruction d’une personnalité anonyme désignée par la critique comme le Maître de la Déposition de saint Augustin, au sujet duquel il faut voir Romano G., « Momenti del Quattrocento chierese », Di Macco M., Romano G. (dir.), Arte del Quattrocento a Chieri. Per i restauri nel Battistero, Turin, 1988, p. 28-30 ; La Ferla A., Baiocco S., Jacob M., De Pasquale A., « Aspetti della committenza da Amedeo IX a Carlo II », Pagella E., Rossetti Brezzi E., Castelnuovo E. (dir.), Corti e Città. Arte del Quattrocento nelle Alpi occidentali. Catalogo della mosta tenuta a Turino, Palazzina della Promotrice, 7 febbraio-14 maggio 2006, Milan, 2006, p. 455-456. La référence à l’auteur de cette toile et de la Crucifixion de Chambéry ainsi que de la toile de la Vienne, Gemäldegalerie, inv. 1084, qui reprend en partie une invention de Mantegna et qui proviendrait, fait intéressant, de Verceil, déjà proposée par Andrea De Marchi (Agosti G., Su Mantegna, t. 1, Milan, 2006, p. 144, n. 77) a été écartée, me semble-t-il, trop rapidement. La différence entre la Déposition de Turin et l’Adoration du musée Siviero de Florence, provenant de Saint-Augustin à Chieri et qui lui a aussi été attribuée, ne me semble pas moins importante.
15 Le palais, qui fut le siège de l’intendance des Finances et actuellement du Petit Théâtre, a été retrouvé récemment grâce à une restauration (Albini M. (dir.), Il restauro di Palazzo Carmagnola a Milano, Cinisello Balsamo, 2008).
16 Albini M., Mastrapasqua D., « Le trasformazioni architettoniche del palazzo del Carmagnola, poi broletto nuovissimo delle farine », Il restauro di Palazzo Carmagnola, op. cit., p. 34-35.
17 Beltrami L., « Notizie sconosciute sulle città di Pavia e Milano al principio del secolo XVI », A.S.L., t. 7, 1890, p. 419-420 ; Inloes Snow-Smith J., Pasquier Le Moyne’s Account of the Works of Art in Piedmont and Lombardy (1515), thèse de doctorat, université de Californie (Los Angeles), 1976, p. 383-385.
18 Milan, AS, Registri Missive, 214, fo 169r : « De haver libre 28 472 soldi 17 denari 9 e sono per tutte le spese facte per lui ne la casa de lo ill. mons. re generale de Milano s. re de Galianico et de etc. de tutto l’anno 1510 così ordinarie como extraordinarie excepto la spesa qual è andata in fare lavorar edificare et stantiare ne la casa de Milano. » ; ibid., fo 170r : « E piu de havere [Angelo Rosato ?] libre 2 607 soldi 19 denari 4 per le spese facte in edificare et lavorare ne la casa de Milano et così de l’opera facta a s. to Ambroxio ad Nemus nel plaustro, cioè per ogni sorte de lignami per ogni sorte de prede et de medoni così de tutti li ferramenti et tutte le opere che sono andate in ditta casa et edificio et tutta la calzina et sarrizzi et altre cose, como apare per il libro de le spese de li edificii de ditta casa visto per lo magnifico monsignore generale de Milano. Et ditte spese essere facte da di xi octobris 1509 fin a l’ultimo de decembre 1510 al magnifico monsignore generale. » ; ibid., fo 190r : « De havere libre 170 soldi 2 denari 6 per tanti ha speso ne la casa sive pallatio de Milano del magnifico monsignore generale in fare lavorare et edificare como apare al libro de le spese di la casa de l’anno presente 1511 incomenzando a zenaro fin a l’ultimo de octobre 1511 al magnifico monsignore generale in debito asomma libre clxx soldi ii denari vi. »
19 Milan, AS, Registri Missive, 214, fo 64v : « E più a di soprascripto [20 novembre 1508] libre 200 imperiali contanti a lui per dicto messer Alessandro Ferrerio e sono per dar ali venerabili frati de S. ta Maria del Castello al dicto mexer Alexandro in c. to 36 libre M. soldi. » ; ibid., fo 65r : « E più libre 280 imperiali contanti a Io. Angelo dicto per domino Alexandro Ferrerio per vigore de uno scripto del thexorero Grolier quale sono asignate a S. ta Maria de la Consolatione del Castello a dicto Io. Angelo in debito, asomma 55 libre cclxxx soldi. » ; ibid., fo 104v : « El Magnifico monsignore generale de Milano messer Sebastiano Ferrerii de dar a di 5 febraro 1510 libre 100 imperiali contanti al ven. frate Iacobo Lampugnano e sono per fare il sepulcro o vero l’anchona in c. to asommano 156 libre C soldi. E più adì 19 februarii scuti 22 di sole contanti per lo castello de Galianico a d. Iacobo Gromo a messer Francesco Gromo in c. to asommano 140 libre lxxxxviiii soldi. E più adì soprascritto [18 mai] libre 100 imperiali contanti per Io. Angelo Rosato al venerando frate Iacobo Lampugnano, e sono per la anchona che se fa fare a S. ta Maria del Castello a Io. Angelo Rosato in c. to asomma 158 libre c soldi. » ; ibid., fo 106v : « El magnifico monsignore generale de Milano de dare a di 4 octobre 1510 libre 220 imperiali per tanti dati al presidente del Castello frate Evangelista, et così a uno de’pinctori per far l’anchona, a Io. Angelo in c. to asomma 162 libre ccxx soldi. » ; ibid., fo 154r : « […] al venerando frate Jacobo lampugnano per far fornire lorgano per vission del mag. monsignor Generale. » ; ibid., fo 159r : « E a di dicto libre cento imperiali contanti per lui al venerabile frate Iacobo Lampugnano per far fornir l’anchona Beatae Virginis Consolationis a sua signoria in debito asomma 105 libre c soldi. » ; ibid., fo 163r : « E più a di 4 octobre libre 220 imperiali contanti per lui, libre 100 a frate Evangelista presidente de S. ta Maria del Castello et libre 100 a m. ro Paulo depinctor et libre 20 a m. ro Bernardino intagliador e sono tutti per l’anchona che se fa fare a monsignore generale in debito asomma 107 libre ccxx soldi. » E. Villata m’a signalé qu’un certain Bernardino da Legnano réalisa la corniche pour le retable Busti di Zenale (aujourd’hui à Brera), pour laquelle il reçut une rétribution en 1518 (Geddo C., Sironi G., « Luini o Zenale ? Un pagamento per la pala Busti », A.S.L., t. 128, 2002, p. 313-324 ; Ceriana M., Quattrini C., « Per Vincenzo Foppa e per Bernardino Luini in Santa Maria di Brera, con alcune note sulla cappella Bottigella in San Tommaso a Pavia », Bollettino d’Arte, t. 87, 2003, p. 34). En 1510, un paiement pour un tableau à Sainte-Marie-des-Grâces est également effectué, mais l’identification de l’église n’est pas certaine. Voir Milan, AS, Registri Missive, 214, fo 161v : « E più a di xii Iullii libre 29 soldi 5 denari retenuti lui de li denari del quondam Michele Fanzetto et scuti 8 di sole per dare a li frati de le Gratie da Ceriaco per fare una anchona al magnifico monsignore generale in c. to sono tutto asomma 106 libre lxv soldi xiii denari. » Ce sont les années durant lesquelles les chapelles latérales sont assignées à Sainte-Marie-des-Grâces à Milan ; un élément significatif pourrait être que 1510 est l’année durant laquelle les stalles sont transférées dans le nouveau chœur de Bramante (Bora G., « La decorazione pittorica : sino al Settecento », Santa Maria delle Grazie a Milano, Milan, 1983, p. 147 ; Mulazzani G., « Gli interventi decorativi », Santa Maria delle Grazie, Milan, 1998, p. 229).
20 Acta Reginae, op. cit., p. 108 : « […] pro fabrica unius capelle quam ordino fieri sub vocabulo sancti sebastiani in ecclesia beate marie Incoronate extra portam cumanam mediolani ordinis fratrum heremitarum sanctj augustini de observantia et pro ornamentis aiusdem ».
21 Voir supra, n. 18.
22 Milan, AS, Registri Missive, 214, fo 130r (29 janvier 1509) : « E più per spese facte ne la giesia de S. ti Gratiano et Felino per fare penzer per calzina, sabione legnamo sarrize ferramenti et altre spese facte da di 26 zenaro 1508 fin a di 26 de zugno 1508, monta libre xxxxi soldi iiii° denari. »
23 Je dois l’indication et la transcription de ce matériel d’archives à la gentillesse de C. Cairati. Le récit de la visite pastorale de 1567 raconte que « […] capella altaris clauditur cancellis fereis super quibus sunt effigies cardinalium Ascanii Sfortie, Ferrerii veteris et Hiporigiensis stantes a parte dextra ; a sinistra vero Ludovici Sfortie Ducis Mediolani cum Galeacio eius filio genuflexo et ex voto omnes et in modum adorationis posite ante imaginem Beate Virginis […] » ; tandis que le témoignage de Tettamantio, au XVIIe siècle dit que « […] altri principi e gran signori, tanto forestieri, quanto patrioti, in diversi tempi si sono mostrati molto divoti e affezionati di detta chiesa facendovi alcuni mettere le sue statue, et di presente ve ne sono tre : la prima di un cardinale d’Invrea co’queste lettere R. Hiporigiensis Card. Ill. Ge. Sab., la seconda di uno de’Duchi di Milano et la terza di un Ludovico Tolentino, postovi l’anno 1496 ». Si l’on identifie aisément « Hiporigiensis » au cardinal Bonifacio, évêque d’Ivrea, l’identification du « Ferrerii veteris » est plus douteuse : selon Cairati, il pourrait s’agir de Sebastiano, qui percevait un tribut à Varese (Milan, AS, Registri Missive, 214, fos 58v, 95r) ; selon Ganna (Ganna R., « 1472-1491 : il cantiere sforzesco di Santa Maria del Monte tra arte e devozione », Rivista Storica Varesina, t. 24, 2007, p. 70) il s’agirait seulement de Bonifacio ; il me semble plus probable qu’il s’agisse du cardinal Giovanni Stefano Ferrero, déjà mort en 1510, comme l’a soutenu précédemment le même Cairati (Cairati C., All‘ombra del Sacro Monte : cantieri, opere e artisti a Varese tra ‘400 e ‘500 (1450-1540), thèse de doctorat, università Cattolica del Sacro Cuore, 2006-2007).
24 Borsi F., Ceccuti C., Del Piazzo M., Morelli G., Il palazzo della Consulta, Rome, 1975 ; Palmer V., « La Storia del Palazzo della Consulta », Nevola F., Palmer V. (dir.), Il Palazzo della Consulta e l’architettura romana di Ferdinando Fuga, Rome, 2004, p. 60-145.
25 Milan, AS, Registri Missive, 214, fos 199r-v, 200r-v, 203r, 207r-v.
26 Palmer V., « La Storia », art. cit., p. 74. La frise romaine pourrait avoir constitué un modèle pour l’entreprise de Gaglianico, où l’on trouve également le blason de Léon X. Un dessin de Budapest, Szépmüvészeti Múseum a été mis en relation avec cette entreprise, dessin dans lequel on ne perçoit cependant aucune référence aux Ferrero (Leone de Castris P., Polidoro da Caravaggio : l’opera completa, Naples, 2001, p. 124, 472, 494).
27 Borsi F., Ceccuti C., Del Piazzo M., Morelli G., Il palazzo, op. cit., p. 63-66.
28 Tenivelli C., Biografie piemontesi. Vita del cardinale Bonifacio Ferrero (Biella 1477-Roma 1543), t. 4/2, Turin, 1792, p. 86 ; Borsi F., Ceccuti C., Del Piazzo M., Morelli G., Il palazzo, op. cit., p. 257 ; Palmer V., « La Storia » art. cit., p. 73-74. Le testament de Sebastiano cite seulement la résidence de Montecavallo (Acta Reginae, op. cit., p. 106-115), mais il est possible que la seconde résidence était déjà passée précédemment à la propriété des descendants.
29 « […] dare ipsam anchonam secuundum valorem et fabricham anchone quam fieri fecit magnificus dominus Sebastianus Ferrery in Ecclesia sci Augustini de la misericordia » (Colombo G., Vita ed opere di Gaudenzio Ferrari pittore con documenti inediti, Turin, 1881, p. 41, 285-286).
30 Pour les deux prédelles, encore fortement influencées par la culture du centre de l’Italie vers 1505, voir Villata E., « Gaudenzio ed Eusebio Ferrari : ingresso e trionfo della maniera moderna a Vercelli », Natale V. (dir.), Arti figurative a Biella e Vercelli. Il Cinquecento, Biella, 2003, p. 61-63 ; Romano G., Salsi C. (dir.), Maestri della scultura in legno nel ducato degli Sforza. Catalogo della mosta tenuta a Milano, Castello Sfozesco, 21 ottobre 2005-29 gennaio 2006, Milan, 2005. Plus récemment, Villata a proposé de réunir deux fragments de prédelles du retable de Gaudenzio avec l’Adorazione mistica del Bambino (Francfort, Städel Museum), encouragé par la proximité des supports de bois de la prédelle elle-même et du fragment du retable de Francfort, deux œuvres conservées à Turin, musée civique. Cette hypothèse exclut évidemment tout lien avec le retable pour Saint-Anne et Sebastiano Ferrero (Villata E., « Pittore vercellese, Secolo xvii, prima metà, La Madonna in adorazione del Bambino che, aiutato da san Giuseppe, abbraccia la croce, con i santi Ambrogio, Francesco (?), un santo Apostolo, santa Caterina da Siena, santa Chiara e santa Brigida di Svezia, e angeli con i simboli della Passione », fiche en cours de publication dans le catalogue de la Pinacothèque de Pavie).
31 Parmi les œuvres perdues, il y a le chœur de l’église de Saint-Dominique à Biella Piazzo, comme le rappellent des témoignages de 1682 : « […] nella prima sedia d’esso coro dalla parte del Provinciale si vede nel schenile d’essa mensa a mosaico l’arma Ferrera con un leone che sorte dal cimiero con il motto di sopra che dice Non nobis Domine non nobis se nomini tuo dà gloriam. Di qua et di là di quell’arma si vedano le seguenti lettere in forma maiuscola S. F. » (Turin, AS, Ferrero di Masserano, mazzo 14, capo 10, art. 8, no 41). La chapelle de la famille, dédiée à saint Thomas, se trouvait dans la même église, où Sebastiano voulut être enterré.
32 Sur Saint-Sébastien, voir Natale V., « Maniera moderna e celebrazione dinastica neomedievale : note su San Sebastiano a Biella », Natale V., Quazza A., Aimone M. (dir.), Arti figurative a Biella, San Sebastiano, e a Vercelli, San Cristoforo, Biella, 2009, p. 1-6.
33 Romano G., « Nuove indicazioni per Eusebio Ferrari e per il primo Cinquecento a Vercelli », Bona Castellotti M., Laureati L., Ottavi Cavina A., Trezzani L. (dir.), Scritti in onore di Giuliano Briganti, Milan, 1990, p. 79.
34 Pour son succès dans la région, voir par exemple les interventions d’Eusebio à Verceil dans le palais Verga, déjà d’Annibale Paléologue, les fresques des Grâces à Novare et la présence de Gaudenzio à l’église Sainte-Marie-des-Grâces de Varallo.
35 Baudi di Vesme A., Schede Vesme, l’arte in Piemonte, t. 4, Turin, 1982, p. 1294.
36 Deville A., Comptes de dépenses de la construction du château de Gaillon, Paris, 1850, p. cxxxiicxxxiv, 68-79, 124, 146, 148, 149, 152, 153, 155, 183, 190, 357, 362, 363, 444. À propos de « Lydieu », Tornielli (indifféremment nommé Géraulme, Hiérosme, Gérosme, Jérosme, Jérôme de Tournielles, de Tournieres ou de Tourniol) peint aussi bien des « ymages » que des fleurs de lys dorées. Tornielli est également rémunéré en 1509, quand Andrea Solario est engagé pour la chapelle. Voir aussi Bardati F., « Luoghi da spasso et da piacere : i giardini del cardinale Georges d’Amboise a Déville, Gaillon e Vigny », Venturi G., Ceccarelli F. (dir.), Delizie in villa : il giardino rinascimentale e i suoi committenti, Florence, 2008, p. 296 ; id., « Il bel palatio in forma di castello ». Gaillon tra « Flamboyant » e Rinascimento, Rome, 2009.
37 Una datation tardive, vers 1540, était proposée dans Torrione P., La Basilica di San Sebastiano in Biella, Biella, 1949, p. 34, 37, 117-118 ; et seulement pour les nefs latérales dans Astrua P., D’Agostino L., « Bernardino Lanino maestro a Vercelli : opere e committenti », Romano G. (dir.), Bernardino Lanino e il Cinquecento a Vercelli, Turin, 1986, p. 104.
38 Par le passé, Tornielli a été identifié, de matière douteuse, avec l’auteur des médaillons avec des saints et des bienheureux latéraniens ornant la nef centrale, qui ont des caractéristiques typiques de Novare (Natale V., « Committenze e artisti a Biella nella prima metà del secolo », id. (dir.) Arti figurative a Biella e a Vercelli, op. cit., p. 25 ; id., « Maniera moderna e celebrazione dinastica neomedievale », art. cit., p. 20).
39 Trossi Sella T., Il castello di Gaglianico, op. cit., p. 43 : celui qui a été identifié comme celui d’Emmanuel-Philibert et Marguerite de France (après 1559) peut, en réalité, renvoyer à Charles de Valois et Louise de Savoie ; l’identification du blason de Claudia di Filippo Savoia di Racconigi et de Besso Ferrero (après 1570) est à vérifier.
40 En partant de la paroi représentant le chemin monumental attribué à De Braschis, la séquence de gauche à droite serait la suivante. Côté A : Savoie et Montferrat (Charles Ier de Savoie et Blanche de Montferrat, après 1485) ; blason papal Médicis (Léon X, 1513-1521) ; France (François Ier, 1515-1547) ; France et Bretagne (Louis XII et Anne de Bretagne, après 1499). Côté B : France et Savoie (Charles de Valois et Louise de Savoie, mère de François Ier, après 1490) ; Ferrero ; Ferrero et Avogadro (Sebastiano et Tomena Avogadro de Cerrione, après 1466) ; Ferrero avec le galero cardinalice (Giovanni Stefano, cardinal depuis 1502) ; Ferrero avec le galero cardinalice (Bonifacio, cardinal depuis 1517). Coté C : Ferrero avec une mitre et les initiales « A.F. » (Agostino après 1506) ; Ferrero avec la croix de Malte (Giovanni Antonio, hospitalier, après 1520) ; Ferrero et Challant (Besso et Françoise Challant, après 1500) ; Ferrero et Sanseverino (Gioffredo et Maddalena Sanseverino, après 1508 environ). Coté D : Ferrero et Montemaggiore ? (image non disponible) ; Fieschi et Ferrero (Filiberto, adopté par Ludovico Fieschi en 1517) ; Parpaglia et Ferrero (Bernardo Parpaglia et Dorotea Ferrero di Sebastiano, après 1518) ; Savoie.
41 Trossi Sella T., Il castello di Gaglianico, op. cit., p. 40.
42 Jeudi 26 juin (1516) : « Cum nomine illustris domini generallis de Mediolano requisitum sit a praefatis dominis deputatis, ut velint licentiam concedere magistro Georgio de Braschis, lapicidae praefatae fabricae, eundi ad laborandum in quodam opere praefati domini generalis, fiendo in loco de Galianico episcopatus vercellensis, per menses duos proxime futuros, […] concedunt. » Annali della Fabbrica del Duomo di Milano dall’origine fino al presente, t. 3, Milan, 1880, p. 182.
43 C’est Ferrero lui-même qui, en 1518, octroie la permission à Giovanni Antonio da Osnago, Andrea Retondi da Saronno et Antonio Dolcebuono de travailler au monument de Gaston de Foix (ibid., p. 199-200).
44 Sciolla G.C., Il Biellese dal Mediœvo all’Ottocento. Artisti, committenti, cantieri, Turin, 1980, p. 112, 118-120.
45 L’œuvre a été publiée récemment dans Zanuso S., « Cristoforo Solari tra Milano e Venezia », Nuovi Studi, t. 8, 2000, p. 17-33.
46 Charles d’Amboise s’était adressé à Cristoforo Solari pour une chapelle dans l’église Sainte-Mariede-la-Fontaine à Milan.
47 Villata E., « Committenze e artisti a Biella nella prima metà del secolo », Natale V., Quazza A., Aimone M. (dir.), Arti figurative a Biella, San Sebastiano, op. cit., p. 34-35 ; id., « Bernardino de Conti : un altare leonardesco (per Sebastiano Ferrero ?) », id. (dir.), Arti figurative a Biella e Vercelli, op. cit., p. 17-18. On doit l’attribution des volets à F. Zeri.
48 Cette datation antérieure à 1510, date du décès de Giovanni Stefano, présupposerait que la figure de Bonifacio en habit cardinalice avait été ajoutée par la suite, ainsi qu’une identification différente de Filiberto, né en 1504.
49 190 x 117 cm pour la table centrale ; 192 x 49 cm pour les volets latéraux.
Auteurs
- Amélie Hanus (trad.)
-
Vittorio Natale
Turin, vittoria.natale@fartwebnet.it.
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