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    Plan détaillé Texte intégral La venue du roi en Normandie : les raisons, les préparatifs La réception de Louis XII à Gaillon : description et analyse du parcours Gaillon-Rouen : triomphe « à l’antique » et glorification royale Notes de bas de page Auteur

    Georges Ier d'Amboise

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    Table des matières

    La réception de Louis XII et des ambassadeurs étrangers par Georges d’Amboise au château de Gaillon à l’automne 1508

    Architecture et discours politique

    Xavier Pagazani

    p. 147-168

    Texte intégral La venue du roi en Normandie : les raisons, les préparatifs La réception de Louis XII à Gaillon : description et analyse du parcours Gaillon-Rouen : triomphe « à l’antique » et glorification royale Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1À la lumière de nombreuses études récentes, on connaît mieux Gaillon, le château des archevêques de Rouen reconstruit de manière grandiose par Georges Ier d’Amboise entre 1498 et 1510, mais largement démantelé peu après la Révolution. L’importance historique du monument est unanimement reconnue comme en témoignent les qualificatifs utilisés par les historiens de l’architecture : « premier foyer de la Renaissance en France », mais aussi château « merveille », « hypergothique », renouant « avec l’architecture de grand luxe du temps des ducs de Bourgogne, illustrée dans les Très riches heures du duc de Berry » (fig. 24 – cahier couleur)1. Pourtant, on ne s’est guère interrogé jusqu’ici sur la signification du discours véhiculé par le décor sculpté, la statuaire, les armoiries et les emblèmes à Gaillon du principal conseiller de Louis XII, et encore moins sur le rapport de ce discours avec l’architecture qui le porte.

    2Un événement singulier intervenu au château permet de préciser de manière particulièrement instructive l’interaction entre architecture et discours politique à Gaillon : la réception de Louis XII, d’Anne de Bretagne, de la cour et des ambassadeurs étrangers, en septembre 1508, par le cardinal d’Amboise. Cette manifestation fut suivie d’une autre, plus importante encore et qui, pour cette raison, a totalement éclipsé la première : l’entrée solennelle de Louis XII dans sa bonne ville de Rouen. Mais, en réalité, Georges d’Amboise, véritable ordonnateur des cérémonies, voulut donner un éclat particulier aux deux événements, en vue de négocier la ligue de Cambrai contre la république de Venise, en adoptant un cérémonial inédit en France et en déployant un luxe extraordinaire. Lors de ces deux visites royales, il s’agissait en effet d’affirmer les prérogatives du roi de France sur la scène italienne, en exaltant l’image politique du roi victorieux lors de la dernière campagne outre-monts. Les comptes de construction du château2, un livret imprimé et une relation manuscrite de l’entrée du roi dans la métropole normande3, qui documentent les préparatifs ou relatent le déroulement des manifestations, nous font connaître les points forts de la venue des souverains et de la cour au château puis de l’entrée à Rouen. Des renseignements complémentaires sont fournis par les registres des délibérations de l’hôtel de ville de Rouen et les registres capitulaires4. Je voudrais montrer à la lumière de cette documentation que le cardinal a organisé la réception de Louis XII dans son château de Gaillon, sinon à l’image d’un triomphe « à l’antique », du moins selon une certaine pompe triomphale, et, partant, que les deux entrées, qui ont eu une fortune contrastée, ont été initialement conçues pour se répondre et former un même discours politique, décomposé en deux temps.

    La venue du roi en Normandie : les raisons, les préparatifs

    3La venue du roi dans la province normande avait été annoncée à plusieurs reprises, d’abord en 1504, puis en 1505, pour être finalement annulée à chaque fois pour des raisons qu’on ignore5. Ces atermoiements sont inhabituels. Il est en effet d’usage que peu après son avènement, le roi de France fasse son entrée solennelle dans la capitale et dans les plus grandes villes du royaume, à commencer par Rouen et Lyon, pour en recevoir les clefs et en confirmer les chartes et les privilèges6. Cette visite tardive du souverain est également surprenante dans la mesure où Louis XII était particulièrement attaché à la Normandie dont il fut le gouverneur de 1492 à 1498, avant son accession au trône. Souvent présent dans sa province, il y était encore au mois de février 1498, quelques semaines seulement avant la mort de Charles VIII7. Si nous n’avons pas d’explications à ces reports successifs, il est clair par contre que la date finalement choisie pour la visite royale ainsi que la durée exceptionnelle du séjour – plus d’un mois, du 18 septembre au 25 octobre8 – sont liées au contexte politique de l’époque. Louis XII et Georges d’Amboise cherchaient alors à faire alliance avec l’empereur Maximilien d’Autriche, le pape Jules II et le roi d’Espagne Ferdinand d’Aragon contre la république de Venise9. La visite du souverain dans la plus riche de ses provinces, dont Georges d’Amboise, comme archevêque de Rouen et gouverneur, détenaient les pouvoirs spirituel et temporel10, était donc l’occasion d’affirmer la place prééminente du roi de France dans le concert des États européens. De manière plus pragmatique, ces événements permettaient de rapprocher les différents protagonistes de la future alliance à la fois de Marguerite d’Autriche, régente des Pays-Bas et ambassadrice de l’empereur Maximilien, et de l’Angleterre, dont le soutien était également recherché pour les futures opérations. De manière tout aussi pragmatique, c’était là le moyen pour le roi de se rappeler au bon souvenir des Normands : il comptait bien obtenir de ses sujets, non seulement un fort appui financier, mais aussi d’importants contingents militaires pour grossir les rangs de sa future armée11.

    4Ce ne fut donc qu’au mois d’août 1508, soit dix ans après l’avènement de Louis XII, que les échevins de la métropole normande reçurent l’annonce officielle de la venue du souverain, dont la visite était prévue à l’automne12. À partir de ce moment, les 24 conseillers de la ville et d’autres notables, le chapitre de la cathédrale et les officiers du roi à Rouen s’affairèrent aux préparatifs : un capital de 10 000 livres tournois obtenu par la ville pour le financement, l’organisation des diverses manifestations et le règlement des préséances, la désignation des notables chargés de faire les discours de bienvenue, le choix et la réalisation des présents à offrir, la construction des théâtres et des échafauds, le nettoyage et l’aménagement des rues situées sur le parcours royal, etc.13. Au cours de cette période, le prélat, qui était auprès du roi, puis à Paris, semble d’abord superviser à distance l’organisation des événements à venir – il reçut les émissaires rouennais – puis, sans doute afin de diriger plus étroitement les préparatifs, il se rendit à Gaillon dès la fin du mois d’août et à Rouen, où il fut présent à partir du 7 septembre14.

    5Le cardinal archevêque de Rouen avait peut-être anticipé de longue date la venue de Louis XII. En effet, d’après É. Thomas, à qui l’on doit une lecture renouvelée de la chronologie du chantier de Gaillon, les comptes de construction du château, qui étaient jusqu’alors suivis en régie directe, voient leur organisation entièrement revue et bouleversée à la fin de l’année 1507 : les marchés de travaux sont désormais passés à prix fait, comprenant à la fois le coût des matériaux, du transport et de la mise en œuvre15. Par conséquent, d’importants marchés sont passés à ce moment, le premier, et le plus considérable d’entre eux, étant un marché de maçonnerie de 18 000 livres tournois passé le 4 décembre 1507 aux maîtres maçons Pierre Fain, Guillaume Senault et Jean Fouquet pour terminer la construction de la Grand’Maison, de la grande vis, de la chapelle et des galeries16. Une autre mention suggère que ce marché concerne également la construction de nouvelles grandes cuisines (au sud-est du château, à droite dans l’avant-cour), travaux qui doivent être achevés « dedens la Toussains prouchain venant », autrement dit à l’automne 150817.

    6À ces arguments, il faut en ajouter deux autres, loin d’être négligeables. Le premier : Georges d’Amboise était présent en Normandie au cours de cette période décisive. En effet, le cardinal y présidait les États Provinciaux le 16 décembre 150718, et il se rendit à Gaillon peu après le 19 décembre, accompagné pour l’occasion de l’ambassadeur du marquis de Mantoue, Alberto Pio, comte de Carpi, à qui l’on doit la première description du château dans une lettre adressée au marquis et datée de ce jour19. Le séjour du cardinal semble s’être prolongé jusqu’aux premiers jours de l’année suivante20. Le second : selon les registres de comptabilité du chantier, le cardinal a fait dresser un Estat – autrement dit une liste – des travaux qu’il voulait voir terminer avant la Saint-Michel 150821. Parmi les articles de cette liste, on trouve non seulement l’important marché de maçonnerie de 18 000 livres tournois déjà évoqué, mais aussi les marchés du portail entre l’avant-cour et la cour (dont j’aurai à reparler), de la charpenterie de la grande vis, de la chapelle, de la galerie sud-est et des cuisines, ainsi que de la couverture de ces bâtiments. Cet Estat « fait par monsr pour ceste presente annee qui finera a la St Michel vc huit » prévoit bien le terme des marchés au plus tard à l’automne, plus exactement au 29 septembre. L’original de ce document (aujourd’hui perdu) ne peut dater que du séjour normand du prélat à la fin de l’année 1507 et au début de l’année suivante22.

    7Tous ces faits sont assurément liés, la venue de Georges d’Amboise en Normandie, la rédaction d’une liste de travaux à terminer à la Saint-Michel 1508, la décision de bouleverser la comptabilité du chantier et de passer d’importants marchés à partir de ce moment, et la présence du comte de Carpi, qui a pu jouer un rôle de conseiller auprès du cardinal23. Ainsi, il semble n’y avoir guère de doutes : dès la fin de l’année 1507, le cardinal a prévu la visite du souverain – même si, il faut le souligner, rien ne pouvait l’assurer24 ; dès lors, il a pris toutes les mesures nécessaires pour la rendre réalisable. La lecture des comptes révèle également à partir de ce moment une accélération du rythme des travaux engagés, rythme soutenu financièrement par l’injection de sommes d’argent considérables. Pour les neuf premiers mois de l’année 1508, déterminants pour l’avancement du chantier, environ 45 000 livres sont ainsi employées25.

    8Les travaux effectués au cours de cette année-là sont les suivants : la Grand’Maison – c’est ainsi que le corps de logis principal est désigné dans les textes – est entièrement terminée, y compris son aménagement mobilier et son décor extérieur ; en face, le maître maçon Pierre Delorme rhabille l’ancien logis de Guillaume d’Estouteville, il poursuit la construction du bâtiment qui ferme la cour de ce côté et il termine le portail « vers le jardin » ; les galeries qui se font face, au sud-est et au nord-ouest de la cour, sont pour ainsi dire achevées, à quelques agencements près ; enfin, pour pallier l’insuffisance des vieilles cuisines situées à gauche dans l’avant-cour, le maître maçon Guillaume de Mainville est chargé de bâtir une petite cuisine à l’extrémité (ouest) de l’aile Pierre Delorme pour desservir le portail « vers le jardin », tandis que Pierre Fain, Guillaume Senault et Jean Fouquet construisent les grandes cuisines, à droite dans l’avant-cour, pour le service de la Grand’Maison : seule une partie de ces nouvelles cuisines est opérationnelle à l’automne 150826. Dans les mois qui précèdent la venue du roi, pendant que les travaux se poursuivent, de nombreux meubles précieux, des étoffes luxueuses, des draps, des soieries, des broderies, les dais pour le roi et la reine sont apportées au château, en provenance de Rouen, Paris, Tours, Milan, Gênes, Venise et Florence27. Les abords du château ne sont pas négligés : le jardin, la galerie qui le borde du côté du val de Seine, la fontaine en marbre importée de Gênes, le pavillon en bois doré et peint qui la protège sont achevés, de même que l’« Hermitage », lieu de retraite luxueux situé dans le vaste parc du château28.

    9À partir du 2 septembre, on arrête progressivement les travaux, très certainement afin de mettre bon ordre au chantier, de nettoyer le château et ses abords, et de terminer les derniers aménagements pour accueillir au mieux le roi29. Certains préparatifs sont pourtant poussés jusqu’au dernier moment : Lyenard de Feschal et Jean Testefort continuent de peindre et dorer les galeries ainsi que le pavillon du jardin le jour même de l’arrivée du roi30.

    10Arrivés en Normandie (à Louviers) le 18 septembre 1508, Louis XII, Anne de Bretagne et la cour furent reçus par le cardinal d’Amboise à Gaillon du 21 au 25 septembre31. Le cortège royal était composé du jeune duc d’Angoulême, futur François Ier, des ducs de Bourbon, d’Alençon, de Nemours et de Calabre, des comtes de Nevers et de Saint-Pol, du marquis de Rothelin, ainsi que du grand maître de France Charles d’Amboise, de l’amiral Louis Malet de Graville, du chancelier, du grand écuyer, du maréchal de Gié, des seigneurs de Montmorency, d’Estouteville et de Laval. Les accompagnaient également des ambassadeurs du roi d’Espagne, du marquis de Mantoue, du duc de Ferrare, du duc de Savoie, et des ambassadeurs de Venise, de Florence et de Gueldre. Enfin, étaient aussi présents de nombreux prélats, la foule des officiers, petits officiers et gentilshommes suivant la cour, avec leurs serviteurs32. Bien entendu, ces personnes ne furent pas toutes logées au château, mais dans le bourg de Gaillon et dans les villages et manoirs environnants33.

    11Reste à déterminer ce qu’ont vu le roi et sa suite lors de leur arrivée à Gaillon.

    La réception de Louis XII à Gaillon : description et analyse du parcours

    12Aucun document ne décrit ni même ne mentionne la visite de Louis XII et de la cour à Gaillon à l’automne 1508, soit qu’un tel texte n’a jamais existé, soit qu’il n’a pas encore été retrouvé34. Faute de sources, la seule façon d’imaginer ce que les invités du cardinal ont pu voir est d’effectuer une analyse croisée des sources comptables de la construction35, des vestiges du château (encore en place ou déposés)36 et de la courte description de l’édifice faite par l’envoyé du duc de Ferrare Bonaventura Mosti le 24 septembre 150837 – alors que le roi et la cour sont encore à Gaillon.

    13Le château se dresse à l’extrémité d’un éperon rocheux d’où il domine le bourg de Gaillon et la vallée de la Seine. L’accès se fait aujourd’hui par l’un des deux chemins montant, au sud, depuis le bourg.

    14Le 21 septembre 1508, le cortège royal a certainement emprunté le chemin sud-est, qui venait d’être créé et dont le parcours était aménagé par des « barieres et apuiz (ou lices) » en bois sculptés (fig. 25 – cahier couleur)38. Cette nouvelle voie présentait l’avantage d’être en pente très douce et d’offrir de superbes points de vue sur le château. Elle longeait d’abord, en effet, le pied des puissants contreforts du jardin haut (fig. 26), puis la Grand’Maison, qui, depuis cette position, était magnifiquement mise en valeur. Surplombant le chemin qui monte depuis le village, la Grand’Maison offrait au passant une large façade extérieure fondée sur un mur taluté et flanquée de chaque côté par un élément en saillie : à droite, la grosse et haute tour dite de la Sirène, à gauche, la chapelle (fig. 24 – cahier couleur). Entre la tour et la chapelle, la façade s’ouvrait sur le paysage de la vallée de la Seine par un portique d’arcades et de vastes terrasses. Le parcours du cortège se poursuivait en longeant l’impressionnant bâtiment des grandes cuisines, pour aboutir devant l’entrée.

    Image

    Fig. 26 – Jacques Androuet du Cerceau, Le jardin haut du château de Gaillon, dans id., Les plus excellents bastimens de France, t. 1, Paris, 1576.

    15Arrivés à cet endroit, le roi, la cour et les ambassadeurs découvrirent l’imposant pavillon d’entrée, cantonné de tourelles polygonales et sommé d’un immense toit à profil en fer de hache. On ne peut toutefois être absolument sûr que les visiteurs d’alors virent cet édifice tel que nous le connaissons aujourd’hui (fig. 27 – cahier couleur – et 29). En effet, ce bâtiment, reconstruit dans les années 1460, durant l’archiépiscopat de Guillaume d’Estouteville39, a vu ses façades rhabillées du temps du cardinal d’Amboise mais à une date que l’on ignore : les registres de la construction ne délivrent aucun renseignement sur des travaux de maçonnerie ou de sculpture le concernant. Partant, on ne peut qu’émettre des hypothèses : soit les travaux du pavillon furent opérés en 1508 ou en 1509 et leurs coûts ont été enregistrés dans un cahier à part des registres de ces deux années (passant donc inaperçues40) ; soit les travaux ont été réalisés au cours de l’année comptable 1506-1507 (avant la Saint-Michel 1507), année pour laquelle les comptes sont lacunaires41. Si on ne peut pas trancher entre l’une ou l’autre de ces hypothèses, il est difficile d’imaginer que le cardinal d’Amboise ait laissé le pavillon dans son état du XVe siècle pour la venue du roi. Au contraire, il est plus séduisant d’imaginer que le cortège royal a vu le pavillon actuel, avec ses travées disposées selon le rythme des arcs de triomphe antiques, flanquées de demi-colonnes, de pilastres et de piédestaux ornés de fins candélabres42.

    16Le procès-verbal de la visite du château par les membres de l’académie d’architecture en 1678 nous indique que la grande niche du premier étage du pavillon abritait des représentations du fastueux commanditaire de Gaillon et du roi de France :

    « Nous avons esté au chasteau de gaillon, où nous avons veu, au-dessus de la porte de la première cour, deux igures posées dans deux niches, à costé l’une de l’autre et séparées par trois colonnes toutes percées à jour de diférens ornemens. Les colonnes et les igures sont de pierre fort blanche et d’un beau grain. Une de ces igures représente Louis XII, vestu d’un corselet à la romaine, avec des lambrequins tombans sur les cuisses, une toque sur la teste, les bras couverts de manches, avec un grand manteau qui luy pend par derrière. L’autre igure représente le cardinal d’amboise, vestu d’un habit long avec un rochet par dessus et son chapeau de cardinal qui luy pend derrière le dos, et dont les cordons luy passent sur les deux épaules et retombent par devant43. »

    Image

    Fig. 29 – Israël Silvestre, Le château de Gaillon vu au sud, © X. Pagazani.

    17Cette description a pu faire croire que le torse en marbre de Louis XII, sculpté par Lorenzo da Muzzano en 1508 et aujourd’hui conservé au Louvre, était un vestige de l’ornement du pavillon d’entrée (fig. 30a et 30b – cahier couleur)44. Mais cette hypothèse ne résiste pas à l’analyse. S’il est vrai que Muzzano a sculpté une cuirasse à la romaine et des manches couvrant les bras du roi, il n’a pas représenté de « grand manteau qui luy pend par derriere ». En outre, les membres de l’académie d’architecture sont venus à Gaillon pour expertiser les différentes natures de pierres utilisées au château. Ainsi, par exemple, ils différencient clairement le marbre de la fontaine de la cour et les pierres en calcaire jaune doré (de Saint-Leu-d’Esserent) et blanc (de Vernon) employées aux façades45. Or, à propos des figures du pavillon d’entrée, les membres de l’académie parlent d’une pierre fort blanche et d’un beau grain : il s’agit donc de pierres tirées des meilleurs bancs des carrières de Vernon, et non pas du marbre délicat que l’on voit au musée du Louvre46. Enfin, la description ne parle pas de statues mais de « figures posées » : autrement dit, les deux représentations étaient selon toute vraisemblance en moyen ou en fort relief, plaquées sur le fond plat et lisse de la grande niche, ce qui explique la présence, a priori insolite, d’un « rochet par-dessus » le cardinal d’Amboise. Mais on ne saurait en dire plus : la sculpture et l’installation de ces « figures », tout comme le rhabillage des façades du pavillon, ne sont pas documentées.

    18Après avoir franchi le pont qui enjambe les fossés et traversé le passage voûté du pavillon d’entrée, le cortège royal pénétra dans l’avant-cour du château et où il découvrit, face à lui, la galerie sud-est. De cette galerie, dont ne subsiste aujourd’hui que le portail dit « de Gênes », remonté in situ dans les années 1980 après son long séjour à Paris, à l’École des beaux-arts47, on sait qu’elle fut bâtie entre septembre 1505 (travaux de fondations) et l’automne 1508 (travaux de couverture), avant la venue du roi (fig. 28 – cahier couleur – et 29)48. Le portail, quant à lui, tient son nom d’un bas-relief en bronze doré réalisé par l’italien Antonio di Giusto (Antoine Juste) au cours de l’année 150849. Bonaventura Mosti, l’envoyé du duc de Ferrare, voit ce bas-relief en place le 24 septembre 1508 :

    «Sopra la porta de la intrata vi è de bronzo ha [la] impresa, exercito et intrata fece il christianissimo signor re a Zenoa50.»

    19Tout semble ainsi concorder : construction de la galerie de 1505 à 1508, réalisation du bas-relief au cours de l’année 1508, description du bas-relief en place le 24 septembre de la même année. Pourtant, arguments à l’appui, F. Bardati a démontré que si la galerie était bien achevée en 1508, son portail, lui, tel que nous le connaissons à l’heure actuelle, ne l’était pas ; il ne le fut qu’au cours de l’année 150951. Comment alors expliquer qu’en septembre 1508 le bas-relief d’Antoine Juste ait été vu par Bonaventura Mosti ? Plusieurs éléments permettent d’expliquer cette incohérence entre un portail non réalisé et la présence du bas-relief au-dessus de son entrée52.

    20Une chose paraît évidente : si la galerie sud-est a été réalisée de septembre 1505 à l’automne 1508, il ne fait guère de doute que sa maçonnerie et une partie de sa sculpture étaient achevées, au plus tard, au cours de l’année 1507. Par conséquent, il paraît peu probable que cette galerie n’ait pas eu un portail marquant le passage entre l’avant-cour et la cour. Un portail qui était sans doute encore « à la moderne », c’est-à-dire gothique flamboyant – comme le reste de la galerie telle que la figure Israël Silvestre en 1658 (fig. 29). Or, ce portail a très bien pu être orné du bas-relief d’Antoine Juste après-coup, inséré de manière provisoire pour la venue du roi53. Bien sûr, on pourrait objecter que des pierres d’attente ont pu être laissées lors de la construction de la galerie en prévision de la sculpture ultérieure du portail. Mais cette objection ne tient pas dans la mesure où le marché de construction du portail de Gênes, daté de 1509, précise que l’ouvrage devra être entièrement réalisé en pierre de Vernon54. Autrement dit, les maçons doivent insérer le portail en pierre blanche dans la maçonnerie préexistante, ce qui explique le coût relativement élevé de 650 livres du marché : en plus de l’exécution, les maçons ont l’obligation de fournir eux-mêmes les matériaux55.

    21Le 21 septembre 1508, le cortège royal a aussi découvert sur son parcours un « arc triumpfant » – c’est ainsi qu’est appelé dans les textes l’arc de triomphe élevé et sculpté par Jérôme Pacherot en septembre 150856. La réalisation de cet arc a fait l’objet de trois quittances, dont deux apportent de précieux renseignements. La première d’entre elles porte sur la fourniture « d’aiz », c’est-à-dire de planches en bois, par Robinet Adam ; la deuxième quittance concerne la fourniture par Colin Thomas de 128 livres de cordes pour « lyer le bouyz et l’if de l’arc triumpfant ». Cette dernière quittance est la plus claire sur la nature réelle de l’arc : il s’agit d’un arc de triomphe en verdure, autrement dit une structure en bois, légère, sur laquelle sont liés et conduits des végétaux, en l’occurrence du buis et de l’if. Cependant, rien dans les quittances ne permet de connaître l’emplacement de cet arc sur le parcours du cortège royal : il pouvait aussi bien être placé devant le portail de la galerie sud-est, au pavillon d’entrée, ou à l’entrée du pont du château. Mais, ce qu’il faut surtout retenir, c’est la nature réelle de l’arc, qui rappelle, non pas les entrées royales de Louis XII en France, où ce type d’architecture éphémère n’apparaît jamais, mais les triomphes que les Italiens avaient offerts au souverain français57. Jean d’Auton signale pour l’entrée du roi à Gênes en 1502 la beauté et la richesse des costumes, le tumulte et le vacarme de la foule, mais aussi l’abondance des arcs de verdures « tout garny de pommes, de grenade et d’orenges58 ». Les triomphes les plus somptueux furent ceux réservés à Louis XII à partir de 1507. Après sa victoire au printemps sur la rébellion génoise, Louis était parti pour Milan et, sur le chemin, chaque ville qu’il avait traversée lui avait proposé un triomphe à l’antique, Pavie le 17 mai, Vigevano le 23. Mais c’est la capitale ducale qui, le 24, lui avait réservé le cérémonial le plus grandiose, avec, à la porte Ticinèse, à l’entrée de la ville, un arc de verdure où étaient représentées les armes du roi, du cardinal d’Amboise et de son neveu Charles59. Le souverain français, sous un dais, vêtu de drap d’or, accompagné par le légat et le grand maître, s’était ensuite rendu à la cathédrale par les rues ornées de guirlandes de verdure, où les demeures étaient tendues de tentures à ses couleurs, et où des arcs de triomphe, faits de feuillages, avaient été installés pour ponctuer le parcours.

    22De toute évidence, à Gaillon, Georges d’Amboise a voulu rappeler au monarque et aux ambassadeurs étrangers le souvenir de ces fastueuses entrées italiennes de 1507, qui célébraient le triomphe du roi vainqueur de Gênes – et, par voie de conséquence, le triomphe de la politique transalpine du cardinal ministre. Ce discours triomphal, peut-être débuté dès l’arrivée au château – si l’arc de verdure était à l’entrée du pont –, peut-être également continué à la façade du châtelet – si elle était achevée à ce moment –, se poursuivait plus sûrement à l’intérieur dans l’avant-cour par le bas-relief en bronze doré d’Antoine Juste, qui commémorait la prise de Gênes en avril 1507.

    23Le discours se poursuivait également dans la cour. Au centre de cet espace, le cortège royal découvrit la fontaine en marbre importée de Gênes, « la più bella habii mai veduta » selon Bonaventura Mosti60. Son bassin octogonal inférieur présentait un décor héraldique (dû au ciseau du sculpteur génois Bertrand de Meynal), avec le porc-épic couronné de Louis XII et les armes du cardinal d’Amboise accompagnées de son chiffre61. La façade de la Grand’Maison dut ensuite retenir toute l’attention du cortège. Le comte de Pianella, Jacopo Probo d’Atri, un envoyé d’Isabelle d’Este, à qui il écrit entre le 20 et le 26 mars 1510, note à propos de cette façade la présence de trois statues en marbre :

    «Del medesimo lavoro a la fazata ad man dextra, […] dove per magiore ornamento sonno messe tre statue de marmora: una dil re, l’altra de monsignore legato et l’ultima dil grande maestro di Franza, da la cintura in su facte dil naturale62.»

    24On a beaucoup écrit sur ces statues, sur leur emplacement et sur la date de leur installation63. Il faut revenir sur ce dossier, car la date de l’installation est déterminante pour savoir ce qu’ont réellement vu le roi, la cour et les ambassadeurs étrangers à l’automne 1508.

    25Jusqu’ici, s’appuyant sur les comptes publiés par Deville, on pensait que ces statues avaient été apportées à Gaillon le 25 février 150964. Or, la transcription est erronée : la lecture du registre original montre que la quittance relative au vin offert aux deux voituriers qui ont transporté les statues de Milan à Paris est datée non pas du 25 février 1509 mais du 25 septembre 150865. Deux éléments importants sont à retenir de cette quittance : d’une part, elle montre que le transport des statues eut lieu au cours de l’année comptable allant de janvier à octobre 1508 ; d’autre part, elle indique clairement qu’il ne s’agit pas du paiement du transport des statues (dont on ignore le montant) mais seulement d’une récompense en nature offerte aux voituriers pour la réussite de leur mission66. D’ailleurs, un autre article des comptes enregistre l’arrivée des statues à Gaillon le 19 juillet 150867. Autrement dit, parties de Milan sans doute au printemps 1508, les trois statues sont arrivées à Paris pour être ensuite transportées jusqu’à Gaillon où elles arrivèrent le 19 juillet ; leur installation date probablement des jours suivants.

    26Où étaient ces statues ? R. W. Scheller a pensé qu’elles étaient posées sur une balustrade de la Grand’Maison, mais cette hypothèse ne tient pas dans la mesure où la seule conservée, le buste en marbre mutilé de Louis XII aujourd’hui au Louvre (fig. 30a et 30b – cahier couleur), présente de faibles marques d’érosion ; elle devait donc être protégée des intempéries68. De même, on a émis l’hypothèse que les trois statues étaient placées sur la façade de la courte galerie doublant en partie la Grand’Maison sur la cour69. Là encore, l’hypothèse ne tient pas dans la mesure où il n’y avait pas d’emplacement pour les recevoir. En fait, deux documents nous renseignent sur la localisation originelle de ces statues : le premier est la description par les membres de l’académie d’architecture de 1678, déjà évoquée70, quant au second il s’agit d’un relevé de la façade sur cour par l’architecte L.-A. Dubut au début du XIXe siècle, au moment de la destruction du château71. Commençons par la description des membres de l’académie :

    « Il y a dans la face du logis, à main droite, dans la cour, trois niches : dans celle qui est la plus haute et au-dessus des deux autres, est représenté Louis XII à my-corps, jusques au milieu des lambrequins, de marbre, vestu à la romaine, comme il est audessus de la porte ; et audessoubz, dans la niche qui est à droit, est la figure, aussy à demy corps, du cardinal d’Amboise, ayant son bonnet sur la teste et son chapeau dans la main. Dans l’autre est représenté de pareille grandeur Charles d’Amboise, grand maistre de France ; ces deux figures sont de marbre blanc, pareilles à celles de Louis XII, et d’égale grandeur, qui est comme le naturel72. »

    27Le relevé de Dubut montre l’emplacement de ces trois niches sur la Grand’Maison : au centre de la façade sur cour, au-dessous de la frise des médaillons des empereurs romains, se trouvent trois emplacements vides dont la disposition en triangle correspond à la description faite par les académiciens (fig. 31a). Or, et il ne peut s’agir d’un hasard, trois niches sculptées, en pierre de Vernon, sont aujourd’hui conservées au dépôt lapidaire du château de Gaillon : elles proviennent selon toute vraisemblance de cette façade (fig. 31b)73. Mieux, identiques par leur décor, elles présentent une particularité qui les différencie – leur taille –, de sorte qu’elles correspondent à la hiérarchie des personnages qu’elles devaient abriter : la plus grande pour le roi, la moindre pour le cardinal et la plus petite pour le grand maître. Il ne fait guère de doute que la statue à mi-corps de Louis XII, conservée au Louvre, meublait autrefois à Gaillon la plus grande de ces niches, dont les dimensions correspondent exactement74. Dernier argument, l’examen de la statue atteste que celle-ci fut abritée dans une niche au moins jusqu’à la période révolutionnaire : les fleurs de lys sculptées sur la cuirasse du souverain – elles ornaient les lambrequins – ont toutes été martelées au moment de la Révolution, à l’exception de celles, alors inaccessibles, situées dans le dos (fig. 30b – cahier couleur)75.

    28La disposition des trois niches, meublées des statues de Louis XII, de Georges et de Charles d’Amboise, n’était pas, là encore, sans évoquer le souvenir des entrées royales en Italie du Nord en 1507. Dans ses Chroniques, Jean d’Auton parle, à propos de l’entrée de Pavie « d’un tabernacle de verdure, a l’entrée duquel étaient amont eslevées les armes du Roy ; et, au plus bas, a costé destre, les armes du cardinal d’Amboise, et a senestre les armes de messire Charles d’Amboise, lieutenant du roy dela les mons76 ». Pour l’entrée de Louis XII à Milan quelques jours plus tard, Auton signale encore « un spectacle de verdure, fait a beaux arceaux verdoyants, ou étaient pendues les armes du Roy au plus haut ; et, au deux côté du bas, celles du cardinal d’Amboise, et de messire Charles d’Amboise, lieutenant du roy77 ».

    29Au décor de la courte galerie qui double en partie la Grand’Maison sur la cour, une représentation encore différente était proposée, mais toujours relative à la thématique du triomphe : avec trois arcades, des médaillons à profils d’applique en marbre d’empereurs romains et des piliers animés de chutes d’armes censées représenter les dépouilles des vaincus78, elle poursuivait le discours initié dès l’entrée du château (fig. 31b et 32 – cahier couleur)79.

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    Fig. 31a – La façade de la Grand’Maison du château de Gaillon, dans L. A. Dubut, Projet pour la maison centrale de détention de Gaillon, élévation sur cour datée du 11 juillet 1811, Paris, ANF, F 21/1882/84.

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    Fig. 31b – X. Pagazani, Restitution de la façade de la Grand’Maison (à gauche) et de la galerie nord-est (à droite) du château de Gaillon en 1508, © X. Pagazani.

    30On ne peut pas terminer cette « visite » de Gaillon sans évoquer la copie des Triomphes de Jules César de Mantegna, sculptée à la galerie sud-est (côté cour), et la devise du cardinal « non confundas me domine ab expectatione mea » courant tout autour de la cour, à la manière des inscriptions latines ornant les grands palais italiens contemporains. Ces éléments du décor témoignent de la volonté de Georges d’Amboise de rivaliser avec les meilleures réalisations italiennes de l’époque. Cependant, ces éléments ne sont pas documentés avant le mois de mars 1510, c’est-à-dire lorsque Jacopo Probo d’Atri les décrit80. Rien n’assure que les visiteurs de Gaillon aient vu ces éléments du décor à l’automne 1508.

    Gaillon-Rouen : triomphe « à l’antique » et glorification royale

    31Après les festivités et les réjouissances offertes par le cardinal d’Amboise au château de Gaillon, le souverain et la cour prirent le chemin de Rouen. Louis XII s’arrêta à Pont-de-l’Arche, avant de faire son entrée solennelle dans la métropole normande le jeudi 28 septembre 150881. Comme à l’accoutumée, la reine fit sa propre entrée quelques jours plus tard, le mardi 3 octobre. Pendant le séjour qui dura près d’un mois, des fêtes, des spectacles, des joutes et des tournois furent organisés dans la ville ; le roi en profita également pour recevoir les doléances des différentes délégations de la province et siéger à l’Échiquier de Normandie lors d’un lit de justice. Le couple royal repartit de Rouen le 25 octobre pour Paris, tandis que le cardinal d’Amboise, le chancelier de France et les ambassadeurs étrangers (hormis l’ambassadeur vénitien) se dirigèrent vers Cambrai pour y rejoindre Marguerite d’Autriche en vue de négocier la coalition contre Venise.

    32Le récit de l’entrée royale à Rouen ayant été publié par P. Le Verdier et analysé en particulier par A.- M. Lecoq82, on tentera seulement ici de montrer ce qu’il y eut de remarquable dans les entrées de Louis XII à Gaillon et à Rouen. Comment, en effet, interpréter ces deux événements ? On comprend que le séjour royal au château ne fut pas une visite ordinaire du souverain chez un « particulier » – fût-il son puissant et principal ministre83. Mais si on peut être assuré que la venue du souverain à Gaillon fut bien plus que cela, peut-on pour autant considérer qu’il s’agissait d’une visite « extraordinaire », avec un cérémonial que l’on pourrait comparer à celui d’une entrée royale ? Autrement dit, quelle fut la portée réelle de la réception du roi à Gaillon et, partant, a-t-elle été faite pour répondre à l’entrée rouennaise ?

    33L’analyse des sources a révélé qu’un véritable parcours, scandé d’éléments remarquables, avait été mis en place à Gaillon pour la réception du roi. Un chemin neuf permit d’accueillir au mieux le cortège, de le diriger plus sûrement et de lui offrir les meilleurs points de vue extérieurs sur le monument. Revenons sur un point qu’on a seulement évoqué, mais qui n’a rien d’anodin : la présence de « barieres, apuiz et lices » bordant ce trajet. Comparables à ceux mis en place dans les rues pour le passage du roi lors de ses entrées dans ses « bonnes villes84 », ces aménagements (éphémères) suggèrent qu’une foule se tenait là, derrière ces lices, pour acclamer le souverain, la reine et la cour à leur arrivée aux abords du château. Du reste, selon toute vraisemblance, des personnes assistaient également à l’arrivée du souverain depuis les multiples terrasses qu’offrait le château de ce côté (fig. 24 – cahier couleur)85. Ainsi, tandis que le chemin permettait au cortège royal d’apprécier au fur et à mesure l’ampleur et la beauté du monument, l’aménagement du site de Gaillon offrait à la foule le spectacle de l’arrivée de la cour, les uns se donnant à voir aux autres, selon une parfaite scénographie triomphale. Il faut retenir de cela un fait capital pour notre sujet : les aménagements du chemin dénotent la volonté du cardinal de faire de la venue du roi à Gaillon un véritable événement public.

    34La suite du parcours, on l’a vu, avait été aménagée par une succession d’arcs de triomphe à l’antique ou, tout du moins, par des éléments les évoquant : l’« arc triumpfant » en bois sculpté et orné de branches de buis et d’if, la façade du pavillon d’entrée (si elle était achevée), le bas-relief en bronze doré représentant la victoire du roi sur Gênes au-dessus de l’entrée de la cour d’honneur et, ponctuant le parcours, dans une niche de la façade de la Grand’Maison, la statue de Louis XII en Imperator cuirassé, première effigie « all’antica » du souverain en France. Visiblement, le cérémonial établi par Georges d’Amboise dans son château normand prenait la forme de la pompe triomphale, avec l’idée d’un défilé à l’antique dont le chef victorieux serait le roi de France – du moins, le parcours à Gaillon dût-il paraître comme tel aux yeux des visiteurs86.

    35On assiste ainsi à Gaillon à l’introduction de thèmes classiques dans la mise en scène royale. Ces évocations des entrées impériales romaines énonçaient un discours en lien avec l’actualité politique : l’arc de verdure, la disposition sur la façade de la Grand’Maison des trois niches meublées des statues du roi, du cardinal et du grand maître de France et, de manière beaucoup plus explicite, le bas-relief en bronze doré d’Antoine Juste étaient autant de références à la campagne victorieuse du roi de France contre Gênes en avril 150787.

    36Comme l’ont démontré L. Giordano et N. Hochner, c’est surtout après la conquête de Gênes en 1507 et la victoire sur les Vénitiens à Agnadel en 1509 que furent organisées des entrées royales qui, selon l’avis des contemporains, avaient un style « à l’antique », se présentant comme des imitations du triomphe romain88. Mais ce phénomène se produisit exclusivement en Italie : en France, si les entrées royales évoquent désormais constamment le monde classique, aucune représentation triomphale, ni effigie du souverain en tenue romaine ne vient élever le roi de France au rang impérial. Le cérémonial déployé à Gaillon, s’il est avéré, serait donc un unicum.

    37À cet égard, l’entrée de Louis XII dans la métropole normande, quelques jours seulement après la visite à Gaillon, ne déroge pas à la règle. À Rouen, si la glorification du roi passe par la référence aux prouesses des héros de l’Antiquité et puise dans le vocabulaire de la littérature romaine, elle en exclut totalement la symbolique triomphale89. Ainsi, à l’entrée du pont de pierre qui enjambait la Seine, Louis XII découvrit un mont Parnasse, avec les neuf Muses, qui dansaient autour d’un arbre de laurier dédié à Apollon. À l’approche du roi, Apollon, qui siégeait aux côtés de deux porcs-épics soutenant un écu de France, prit la parole et proclama Louis nouveau César. Les muses au pied du mont Parnasse présentèrent chacune un don au roi ; Clio, notamment, prophétisa qu’elle collecterait les « gestes meritoires » du monarque ; Euterpe promit de faire résonner la gloire prochaine du roi de sa « trompe » ; Polymnie lui garantit « éternelle mémoire » et Uranie, qui scruta sa sphère céleste, lui promit « bonne fortune ». Le cortège entra dans Rouen et découvrit alors un second théâtre, encore plus impressionnant que le premier, qui donna à voir l’invincibilité du porc-épic. Était représentée la lutte simulée d’un immense porc-épic contre un monstre à trois têtes, qui incarnaient Milan, Gênes et Rome (présentée comme la capitale de Maximilien, roi des Romains). À la fin du combat, le redoutable porc-épic écrasa le monstre ennemi. Le cortège, après avoir vu le troisième théâtre au parvis Notre-Dame, se rendit ensuite à un spectacle placé au carrefour de la Croche. Il mettait en scène le roi entouré d’un monde divisé en trois continents, l’Asie, l’Europe et l’Afrique. À l’approche du souverain, la « Renommée du roi de France », incarnée par une femme ailée, vêtue d’une robe de soie semée de fleurs de lys et placée au centre d’un globe, promit de colporter très bientôt, à travers le monde, la gloire du prince. Elle parcourut ensuite le monde ainsi figuré grâce au subtil mécanisme d’une machine de théâtre. Elle saisit une couronne de France, semée de la lettre « L », et l’éleva jusqu’au ciel étoilé, menant ainsi Louis vers les cieux de l’éternité. Un écriteau, disposé aux pieds du monde, énonçait le triomphe sans précédent du roi.

    *

    38La visite à Gaillon et l’entrée solennelle dans la métropole normande données au roi, à la cour et aux ambassadeurs étrangers à l’automne 1508, devaient avoir, selon les vœux de Georges d’Amboise, une portée à la fois rétrospective et prospective. Portée rétrospective : la pompe triomphale de Gaillon commémorait la victoire sur Gênes et les entrées dans les villes italiennes qui suivirent au cours du printemps 1507, tout en glorifiant et en érigeant à un rang quasi impérial – peut-être pour la première fois en France – le monarque vainqueur90. Portée prospective : l’entrée solennelle du roi dans la métropole normande, quelques jours plus tard, annonçait, par le moyen de tableaux allégoriques vivants, les triomphes à venir qui allaient célébrer les victoires des armées royales et qui allaient consacrer la politique menée en Italie par le roi et son tout-puissant conseiller.

    39Il ne fait guère de doutes que les deux événements, très différents par leur cérémonial, leur forme et leur contenu, se complétaient et se faisaient écho pour ne former qu’un seul discours politique, d’une signification et d’une portée évidentes à l’automne 1508 : ils rappelaient à tous la puissance des armées françaises et la place prééminente de Louis XII sur la scène italienne. Incidemment, Georges d’Amboise se plaçait en position dominante face à ses alliés à la veille de négocier avec eux l’alliance contre la république de Venise : il espérait bien en obtenir le commandement des armées pour le roi de France.

    40Le théâtre dressé au pont de Rouen, où, à l’approche du roi, Apollon, qui siégeait au sommet du mont Parnasse, prenait la parole et proclamait Louis en « César », entrait ainsi en résonance avec les représentations du roi en Imperator cuirassé vues seulement quelques jours plus tôt à l’entrée et dans la cour du château de Gaillon. De même, le théâtre donné à la porte de Rouen, où un immense porc-épic mécanique terrassait un monstre tricéphale incarnant Milan, Gênes et l’Empire, faisait écho à la statue de Gaillon meublant une niche de la façade de la Grand’Maison où l’effigie du roi de France, conquérant et triomphateur, tenait dans sa main en signe de domination une tablette représentant la carte de l’Italie (fig. 11 – cahier couleur). Nul autre que le puissant cardinal-ministre de Louis XII ne pouvait imaginer et introduire, dans son château, à côté des messages habituels de la propagande et de l’hommage, une symbolique classicisante aussi appuyée avec, en point d’orgue, l’effigie du souverain français glorifié en empereur romain – d’ailleurs le roi interdira ce type de représentation à des villes comme Lyon. Nul autre que lui ne pouvait offrir un accueil aussi fastueux et triomphal au roi de France, en présence des ambassadeurs étrangers.

    Notes de bas de page

    1 Deville A., Comptes de dépenses de la construction du château de Gaillon, Paris, 1850 ; Gebelin F., Les châteaux de la Renaissance, Paris, 1927, p. 110-113 ; Chirol É., Un foyer de la première Renaissance en France : le château de Gaillon, Paris-Rouen, 1952 ; Babelon J.-P., Châteaux de France au siècle de la Renaissance, Paris, 1989, p. 86-93, no 30 ; Chastel A., Rosci M., « Un portrait de Gaillon à Gaglianico », Chastel A. (dir.), Fables, formes, figures, t. 1, Paris, 2000, p. 504-515 ; Bardati F., L’architettura francese di committenza cardinalizia nella prima metà del Cinquencento : i cardinali protagonisti delle Guerre d’Italia, thèse de doctorat, La Sapienza-università di Roma-CESR, université François Rabelais de Tours, 2002, p. 72-206 ; Thomas É., « Gaillon, chronologie de la construction », Beck B., Bouet P., Étienne C., Letteron I. (dir.), L’architecture de la Renaissance en Normandie. Actes du colloque tenu à Cerisy-la-Salle (octobre 1998) et monographies des principaux édifices Renaissance, t. 1, Caen, 2003, p. 153-161 ; Smith M.-H., « Rouen-Gaillon : témoignages italiens sur la Normandie de Georges d’Amboise », ibid., p. 41-58 ; Bardati F., Chatenet M., Thomas É., « Le château de Georges Ier d’Amboise à Gaillon », Beck B., Bouet P., Étienne C., Letteron I. (dir.), L’architecture de la Renaissance en Normandie, op. cit., t. 2, p. 13-29 ; Mignot C., « La villégiature cardinalice en France au XVIe siècle : continuités, ruptures et avatars », Chatenet M. (dir.), Maisons des champs dans l’Europe de la Renaissance, Paris, 2006, p. 125-143 ; Hamon É., « Le cardinal Georges d’Amboise et ses architectes », Joubert F. (dir.), L’artiste et le clerc. La commande artistique des grands ecclésiastiques à la fin du Moyen Âge (XIVe-XVIe siècle), Paris, 2006, p. 329-348 ; Pagazani X., « La chapelle de Gaillon : architecture », Crépin-Leblond T., Taburet-Delahaye É. (dir.), L’art des frères d’Amboise. Les chapelles de l’hôtel de Cluny et du château de Gaillon. Catalogue de l’exposition tenue à Paris, musée national du Moyen Âge et à Écouen, musée national de la Renaissance. 3 octobre 2007-14 janvier 2008, Paris, 2007, p. 68-81 ; Bardati F., « Il bel palatio in forma di castello ». Gaillon tra « Flamboyant » e Rinascimento, Rome, 2009. Les citations dans le texte sont extraites des études précitées d’É. Chirol, A. Chastel et C. Mignot.

    2 Deville A., Comptes de dépenses, op. cit.

    3 Paris, BnF, ms. fr. 5749. Le texte a été publié par Le Verdier P., L’entrée du roi Louis XII et de la reine à Rouen (1508), Rouen, 1900, avec le texte du livret imprimé, fort rare, L’entrée du très chrétien roi de France Louis XII en la ville de Rouen le 28 septembre 1508 – L’entrée de la Reine à Rouen, s. l. Rouen ?], s. é., s. d. [1508 ?].

    4 Rouen, BMu, A 10. Le texte a été publié dans Beaurepaire C. de, Délibérations de la ville de Rouen 1390-1789, Rouen, 1887, p. 98 ; Registre des délibérations capitulaires de Notre-Dame de Rouen, 1502-1509, Rouen, ADSM, G 2147. Le texte a été publié dans Beaurepaire C. de, Inventaire-sommaire des archives départementales antérieures à 1790, sér. G, t. 2, Paris, 1874, p. 246.

    5 Id., Délibérations de la ville de Rouen, op. cit., p. 92 ; Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. vii-viii, n. 2.

    6 Chartrou J., Les entrées solennelles et triomphales à la Renaissance. 1484-1551, Paris, 1928 ; Guenée B., Lehoux F., Les entrées royales françaises de 1328 à 1515, Paris, 1968 ; Bryant L.M., The King and the City in the Parisian Royal Entry Ceremony. Politics, Ritual and Art in the Renaissance, Genève, 1986 ; Giordano L., « La celebrazione della vittoria. L’esaltazione della storia contemporanea nelle terre della conquista », Contamine P., Guillaume J. (dir.), Louis XII en Milanais. XLIe colloque international d’Études humanistes. 30 juin-3 juillet 1998, Paris, 2003, p. 245-271, spécialement p. 260.

    7 Il avait fait son entrée solennelle à Rouen comme gouverneur de Normandie le 6 mars 1492 (Beaurepaire C. de, Délibérations de la ville de Rouen, op. cit., p. 68-69). Il fut à nouveau à Rouen en 1494 (Dupont-Ferrier G., Gallia Regia ou État des officiers royaux des bailliages et des sénéchaussées de 1328 à 1515, t. 4, Paris, 1954, no 16.206 : mention), puis, en janvier et jusqu’au 3 février 1498 (Rouen, ADSM, G 2146, 13 janvier ; Quilliet B., Louis XII, père du peuple, Paris, 1986, p. 164-165) et au manoir suburbain de l’archevêque à Déville (Déville-lès-Rouen, registre comptable de l’année 1497-1498, Rouen, ADSM, G 481, n. ch.).

    8 Maillard F., « Itinéraire de Louis XII, roi de France (1498-1515) », Bulletin philologique et historique (jusqu’à 1610) du Comité des Travaux historiques et scientifiques, 1972, p. 171-206, spécialement p. 191.

    9 Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xxix-xxx, xxxv ; Le Fur D., Louis XII (1498-1515). Un autre César, Paris, 2001, p. 209.

    10 Dupont-Ferrier G., Gallia Regia, op. cit., no 16207.

    11 Sur ces points, voir Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xxxi-xxxv, xxxv, n. 1 ; Quilliet B., Louis XII, op. cit., p. 388-389.

    12 Beaurepaire C. de, Délibérations de la ville de Rouen, op. cit., p. 98 (délibérations du 21 août 1508).

    13 Sur le détail des préparatifs à Rouen, voir Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xvi-xxiv. La somme engagée n’est pas mentionnée, mais comme le taux d’intérêt d’une rente était de 10 % à ce moment (voir Mollat M., Le commerce de la Haute Normandie au XVe et au début du XVIe siècle, Paris, 1952, p. 488), on peut en déduire que les 1 000 livres vendues par les échevins en ont rapporté 10 000, somme bien supérieure à celle initialement prévue par les conseillers de 4 ou 5 000 livres (Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xvi).

    14 Rouen, ADSM, G 2147, 29 août 1508 (compte rendu d’une délégation de chanoines auprès du légat à Paris et à Gaillon) et 7 septembre 1508 (arrivée du cardinal à Rouen). Le cardinal est encore à Gaillon le 5 septembre (Beaurepaire C. de, Délibérations de la ville de Rouen, op. cit., p. 98).

    15 Thomas É., « Gaillon », art. cit., p. 160-161. A. Deville avait déjà remarqué qu’à partir de 1507 les travaux « prirent alors un développement tout à fait extraordinaire » (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. xv).

    16 Ibid., p. 255.

    17 Ibid., p. 319. Sur cet important marché, voir Thomas É., « Gaillon », art. cit., p. 160 ; Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. xcviii.

    18 Beaurepaire C. de, Délibérations de la ville de Rouen, op. cit., p. 96-97 ; Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xxxii-xxxiii. On ignore la durée exacte du séjour normand du cardinal en 1507.

    19 Sabattini A., Alberto III Pio. Politica, diplomazia e guerra del conte di Carpi. Corrispondenza con la corte di Mantova, 1506-1511, Carpi, 1994, p. 165-166. Ce texte est également reproduit dans Svalduz E., Da Castello a città Carpi a Alberto Pio (1472-1530), Rome, 2001, p. 349 (annexe no 20) et reproduit et traduit dans Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 47, n. 42. Le 19 décembre 1507, Pio n’a pas encore vu Gaillon, ce qu’atteste sa mention de la fontaine dans la cour, qui n’était pourtant pas encore installée (ibid., p. 52, n. 69) ; comme l’a avancé M.-H. Smith, il parle sans doute par ouï-dire.

    20 Par une quittance du 8 janvier 1508, des chambrières sont payées pour avoir nettoyé les chambres du château « quant Monsr fut parti » (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 289).

    21 Ibid., p. 421 : « Parties restans a payer a cause des ouvrages de Gaillon qui sont demourés a faire qui estoient couchées en l’estat fait par Monsr pour ceste presente annee qui finira a la St michel vc huit. » Cette mention indique deux choses. La première : l’Estat, non daté et dont l’original est aujourd’hui perdu, ne peut qu’être antérieur à l’« année » comptable janvier 1508-octobre 1508 (ibid., p. 251-347) et, puisqu’il a été « fait par Monsr », sa rédaction coïncide sans doute avec la venue du cardinal en Normandie à la fin de l’année 1507. Ensuite, les travaux prévus n’étaient pas tous achevés en septembre 1508 et, pour cette raison, un récapitulatif de ce qui reste à réaliser est dressé afin de le poursuivre au cours de l’année comptable qui débute (septembre 1508-octobre 1509).

    22 L’Estat, qui inclut le marché de 18 000 livres, ne peut qu’être antérieur à celui-ci, passé le 4 décembre 1507.

    23 Bardati F., « Il bel palatio », op. cit., p. 96.

    24 Le marché de couverture passé à Jean Le Moine le 31 janvier 1508 (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 272) précise que les travaux devront être terminés le 1er décembre 1508 ou « dedens la venue de monseigneur si plus tost vient » : à cette date, rien ne semble totalement encore fixé quant à la venue du cardinal et, a fortiori, à celle du roi.

    25 Ibid., p. 254. Pour donner un ordre de grandeur, l’archevêché de Rouen rapporta cette année-là 16 669 livres (Rouen, ADSM, G 93) et les gages de gouverneur s’élevaient à 14 000 livres par an (c’était le cas pour Louis II d’Orléans en 1493, selon Dupont-Ferrier G., Gallia Regia, op. cit., no 16206). Autrement dit, c’est bien plus de la totalité des revenus des deux principales charges du cardinal, qui, en 1508, sont investies dans la construction. Ajoutons que sur les 44 813 livres dépensées du 1er janvier au 16 octobre 1508, 7 867 livres proviennent des revenus de l’archevêché (Rouen, ADSM, G 93) et sont apportées en espèces sur le chantier par Jacques de Castignolles, chancelier de Rouen ; les 36 945 livres restantes sont données par Thomas Bohier, général des finances de Normandie, mais on ignore leur provenance (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 254). Dernier point important : c’est en réalité plus de 45 000 livres qui sont dépensées lors des neuf premiers mois de l’année 1508, puisque plusieurs quittances de travaux réalisés au cours de cette période sont comptabilisées dans le registre de l’année suivante (fin septembre 1508-fin septembre 1509).

    26 Ibid., p. 251-347. L’état récapitulatif des travaux, menés jusqu’au 16 octobre 1508 et appelés à être poursuivis à partir du début de l’année comptable (octobre 1508-octobre 1509), mentionne que seule la moitié de la cuisine est alors pavée et couverte (ibid., p. 421).

    27 Parmi d’autres, voir les articles des comptes (ibid., p. 306, 311, 336, 339-346, 430, 431) ainsi que l’inventaire des biens meubles dressé la veille de la venue du roi : ibid., p. 500-508, p. 537-559.

    28 Bardati F., Chatenet M., Thomas É., « Le château de Georges Ier d’Amboise », art. cit., p. 17.

    29 Plusieurs chapitres du registre de l’année, datés entre le 2 et le 18 septembre, mentionnent « l’arrest fait par monsieur le general [i.e. Thomas Bohier, général des finances de Normandie] ». Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 261, 264, 265, 267.

    30 Ibid., p. 264 (21 septembre 1508).

    31 Maillard F., « Itinéraire de Louis XII », art. cit., p. 191, qui atteste de la présence du roi à Gaillon du 21 au 24 septembre. Mais on sait par ailleurs que Louis XII était au château le 25, puisqu’il y signe des lettres patentes (Montargis, AM, CC 11). On ignore où il se trouvait le 26. Il est à Pont-de-l’Arche le 27.

    32 La liste des principales personnes présentes lors de l’entrée du roi à Rouen a été dressée à partir de l’ensemble de la documentation par Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xliv-lv. Il paraît plus que probable que toutes ces personnes étaient déjà présentes quelques jours plus tôt à Gaillon. Sur la cour en déplacement et ses effectifs, voir Chatenet M., La cour de France au XVIe siècle. Vie sociale et architecture, Paris, 2002.

    33 Faute de place au château lors de la venue de François Ier au mois de septembre 1517, une personne d’un rang aussi éminent que le cardinal Louis d’Aragon se voit contrainte de loger dans la ville (Antonio de Beatis, Voyage du cardinal d’Aragon en Allemagne, Hollande, Belgique, France et Italie, Havard de La Montagne M. (éd. et trad.), Paris, 1913, p. 145).

    34 Le constat serait le même pour l’entrée du roi à Rouen, s’il n’y avait les relations imprimées et manuscrites : les chroniqueurs et historiens de Louis XII ne parlent pas, ou très peu, de la visite du roi en Normandie (sur le sujet, voir Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xxviii-xxix).

    35 Deville A., Comptes de dépenses, op. cit.

    36 Sur les vestiges du château, voir Pagazani X., Inventaire du dépôt lapidaire du château de Gaillon. Dossier pour la Conservation régionale des Monuments historiques de Haute-Normandie, 2005 (non publié).

    37 Texte cité et traduit dans Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 49, n. 43.

    38 Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 273-274 : Marché du 5 mars 1508 « de faire parfaire les barieres et apuiz qui serviront au chemin que l’on fera de neuf dedens le chasteau de Gaillon, devers la garenne et du long des galleries du jardin. » La garenne, remplacée plus tard par le vaste jardin bas, est précisément située dans un autre article : « au long du costé de la grande maison » (ibid., p. 269). Le marché de sculpture de ces barrières date de mai 1508 (ibid, p. 323).

    39 Lardin P., « Les travaux d’aménagement, d’entretien et de reconstruction du château de Gaillon au XVe siècle d’après les sources écrites », Archéologie médiévale, t. 25, 1995, p. 115-131.

    40 Cette hypothèse ne peut être écartée puisque le cas de figure s’observe pour la fontaine du jardin. L’installation de celle-ci n’est pas mentionnée dans les registres comptables, alors même que la construction du pavillon en bois qui l’abritait est parfaitement documentée : il est construit de mars 1507 à août 1508 (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 233, 272-273). De plus, l’envoyé du duc de Ferrare décrit la fontaine en place sous ce pavillon le 24 septembre 1508 : « uno bello pavaglione in mezo dicto zardino et una fontana sotto, facta in Zenoa » (Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 49, n. 43).

    41 Deux registres comptables sont conservés pour l’année septembre 1506-septembre 1507 (Rouen, ADSM, G 627, G 628), mais aucun ne conserve les comptes pour la construction des bâtiments du château, à la seule exception de la maison Pierre Delorme.

    42 Faut-il voir dans la maladresse du sculpteur du pavillon d’entrée un manque de maîtrise et, partant, une antériorité de son décor sculpté par rapport à la porte de Gênes où le décor paraît mieux compris ? J. Guillaume, qui a relevé ces différences de traitement, ne tranche pas sur cette question (Guillaume J., « Le temps des expériences. La réception des formes “à l’antique” dans les premières années de la Renaissance française », Id., L’invention de la renaissance. La réception des formes « à l’antique » au début de la renaissance. actes du colloque du Centre d’Études Supérieures de la renaissance à Tours du 1er au 4 juin 1994, Paris, 2003, p. 143-176, spécialement p. 154).

    43 Procès-verbaux de l’Académie Royale d’Architecture, 1671-1793, Lemonnier H. (éd.), t. 1, 1671-1681, Paris, 1911, p. 221 (1678).

    44 Chirol É., Un foyer de la première Renaissance, op. cit., p. 96 ; Bardati F., « Napoli in Francia ? L’arco di Alfonso e i portali monumentali del primo rinascimento francese », I Tatti Studies. Essays in the Renaissance, t. 11, 2007, p. 115-145, spécialement p. 120, n. 17.

    45 Procès-verbaux de l’Académie Royale d’Architecture, op. cit., p. 221 : « […] au milieu de laquelle [cour] est une fontaine de plusieurs bassins de marbre blanc les uns sur les autres. A un des coins de la cour, à main droite en entrant, est l’escalier et la chapelle, le tout basti, tant dedans que dehors, de pierre de Vernon, les unes plus blanches que les autres et de dureté différentes, ayant esté prises de différens bancs, et, en quelques endroits, de St. Leu. »

    46 Lardin P., Les chantiers du bâtiment en Normandie orientale (XIVe-XVIe siècles) : les matériaux et les hommes, t. 1, Villeneuve-d’Ascq, 1998, p. 82-86.

    47 Ce portail doit son nom à un bas-relief en bronze doré. Sur le portail et son séjour à Paris, voir Courajod L., « Les débris du musée des Monuments français à l’École des beaux-arts », B.M., t. 51, 1885, p. 169-190 ; Marmoz C., « Félix Duban et l’arc de Gaillon à l’École des beaux-arts », Bulletin de la Société de l’Histoire de l’Art français, 1977, p. 217-223 ; id., « The Building of the École des beaux-arts », Middleton R. (dir.), The Beaux-Arts and the Nineteenth Century French Architecture, Londres, 1982, p. 125-137 ; Van Zanten D., « Félix Duban and the Buildings of the École des beaux-arts, 1832-1840 », Journal of the Society of Architectural Historians, t. 37/3, 1978, p. 161-174.

    48 Thomas É., « Gaillon », art. cit., p. 157-158. La couverture n’était pas tout à fait achevée pour la venue du roi, comme l’atteste le récapitulatif des travaux à faire dressé à la fin du mois de septembre 1508 : « Item, couverture pour la chappelle, la grant viz et ce qui reste de la gallerie de l’entrée, iic l.t. » (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 422).

    49 Le bas-relief ornait le tympan au-dessus du passage et représentait la prise de Gênes par Louis XII en avril 1507. Sur ce bas-relief, voir Montaiglon A. de, « La sculpture française à la Renaissance : la famille des Juste en France », G.B.-A., t. 12 (2e période), 1875, p. 385-404, 515-526 ; t. 13 (2e période), 1876, p. 552-567, 657-670 ; id., « La famille des Juste. Nouveaux documents communiqués par Gaetano Milanesi », G.B.-A., t. 14 (2e période), 1876, p. 360-368 ; Girard-Pipau F., « Le mécénat de Charles d’Amboise (1500-1511) », L’Information de l’Histoire de l’Art, t. 17, 1972, p. 178 ; Souchal G., « Le mécénat de la famille d’Amboise », Bulletin de la Société des Antiquaires de l’Ouest, 4e sér., t. 13, 1976, p. 567-612, spécialement p. 580 ; Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 50-51 ; Bardati F., « Il bel palatio », op. cit., p. 84.

    50 Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 49, n. 43.

    51 Bardati F., « Napoli in Francia ? », art. cit., p. 118-119 ; id., « Il bel palatio », op. cit., p. 91.

    52 Id., « Napoli in Francia ? », art. cit. ; id., « Il bel palatio », op. cit., p. 91-93, avance une autre hypothèse : elle suggère que, le portail n’étant pas réalisé, le cardinal d’Amboise a cependant voulu présenter pour la venue du roi, inséré dans un arc de triomphe « à l’antique » en bois sculpté dû à Pacherot, le superbe bas-relief en bronze doré d’Antoine Juste.

    53 Cette observation atteste que des modifications et des repentirs pouvaient avoir lieu en cours de travaux, comme en témoignent plusieurs marchés des comptes. Parmi d’autres, le 31 janvier 1508, Jean Lemoine est chargé de découvrir les bâtiments du château déjà couverts pour les recouvrir d’ardoises taillées en « escaille de poisson » (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 272) ; Pierre Fain « et ses compaignons » sont chargés d’insérer une travée de demie croisées dans la façade de la Grand’Maison par quittance du 25 septembre 1508 (ibid, p. 358). Cette dernière quittance ne laisse aucun doute : les travaux ont été réalisés avant le 25 septembre 1508, mais figurent dans le registre de l’année comptable suivante, octobre 1508-octobre 1509.

    54 Ibid., p. 431 : « Pierre Fain et ses compaignons, maçons, ont fait marché de faire, de pierre de Vernon, le portail qui clost la court du chasteau, moiennant, vic l l.t. »

    55 L’hôtel Lallemand à Bourges, exactement contemporain du chantier de Gaillon, a fait l’objet d’une opération tout à fait analogue. Vers 1506, on a inséré dans un bâtiment gothique flamboyant préexistant une superbe composition : une porte surmontée d’une triple baie à remplages pour la chapelle et une baie jumelle pour éclairer un cabinet, l’ensemble encadré de chaque côté, comme à Gaillon, par des supports verticaux au décor italianisant.

    56 Ibid., p. 434. Notons que bien qu’elles concernent des travaux réalisés avant la venue du roi, les quittances, datées respectivement du 23 septembre, et des 5 et 27 novembre 1508, sont comptabilisées dans le registre de l’année suivante (octobre 1508-octobre 1509).

    57 Sur les entrées des rois de France en Italie, voir Denis A., Charles VIII et les Italiens : histoire et mythes, Genève, 1979 ; Mitchell B., Italian civic Pageantry, Florence, 1979 ; Scheller R.W., « Imperial Themes in Art and Literature of the Early French Renaissance. The Period of Charles VIII », Simiolus, t. 12, 1981-1982, p. 5-69 ; id., « Gallia Cisalpina. Louis XII and Italy, 1499-1508 », Simiolus, t. 15, 1985, p. 5-60 ; Mitchell B., The Majesty of the State. Triumphal Progresses of Foreign Sovereigns in Renaissance Italy (1494-1600), Florence, 1986 ; Giordano L., « Les entrées de Louis XII en Milanais », Balsamo J. (dir.), Passer les monts. Français en Italie-L’Italie en France (1494-1525). Xe colloque de la Société française d’Étude du Seizième Siècle, Paris-Florence, 1998, p. 139-148 ; id., « La celebrazione della vittoria », art. cit., p. 245-271.

    58 Jean d’Auton, Chroniques de Louis XII, Maulde de La Clavière R. (éd.), t. 4, Paris, 1895, p. 191.

    59 Ibid., p. 290 : [à l’entrée de la porte Ticinèse] « estoit ung spectacle de verdure, faict a beaulx arceaulx verdoyans, ou estoyent pendues les armes du Roy au plus hault ; et, au deux costez du bas, celles du cardinal d’Amboise, et de messire Charles d’Amboise, lieutenant du roy ».

    60 Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 49, n. 43.

    61 Sur la réalisation de cette fontaine, voir en dernier lieu ibid., p. 51-53. Celle-ci est représentée deux fois par Jacques Androuet du Cerceau au XVIe siècle : la première, dans un dessin à la plume sur vélin dans un album aujourd’hui conservé au British Museum (Jacques Androuet du Cerceau, Les dessins des plus excellents bâtiments de France, Boudon F., Mignot C. (éd.), Paris, 2010, p. 135) ; la seconde, dans une gravure à l’eau-forte dans Les plus excellents bastiments de France, t. 1, Paris, 1576 (notice Gaillon).

    62 Weiss R., « The Castle of Gaillon in 1509-1510 », Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, t. 16, 1953, p. 1-12, 51.

    63 Vitry P., Michel Colombe et la sculpture française, Paris, 1901, p. 150-151 ; Chirol É., Un foyer de la première Renaissance, op. cit., p. 173-175 ; Lavalle D., « Lorenzo da Muzziano, Torse de Louis XII, roi de France », Beguin S. (dir.), Andrea Solario en France. Catalogue de l’exposition tenue à Paris, musée du Louvre, 15 novembre 1985-3 mars 1986, Paris, 1986, p. 66-67, no 34 ; Scheller R.W., « Gallia Cisalpina », art. cit., p. 56-57 ; Zani V., « Lorenzo da Muzzano risarcito », Nuovi Studi. Rivista di Arte antica e moderna, t. 8, 2000, p. 35-59, spécialement p. 35 ; Le Pogam P.-Y., La sculpture à la lettre. Promenade épigraphique au département des sculptures du musée du Louvre, Paris, 2008, p. 46-47 ; Bresc-Bautier G., « Art. Lorenzo da Muzzano, Louis XII », Bresc-Bautier G., Crépin-Leblond T., Taburet-Delahaye E., Wolff M. (dir.), France 1500. Entre Moyen Âge et Renaissance. Catalogue de l’exposition tenue à Paris, Galeries nationales, Grand Palais. 6 octobre 2010-10 janvier 2011, Paris, 2010, p. 362-363, no 186.

    64 Sur la foi de la transcription du registre comptable publié par Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 287 : « A deux chartiers, la somme de treize livres ii s. iii d., pour leur vin d’avoir amené de Milan à Paris trois pourtraitures de marbre, que pour cordon et cordes, par quictance du xxve fevrier vc et huit, xiii l.t. ii s. iii d. » La date indiquée est en vieux style : il s’agit du 25 février 1509 (n. st.).

    65 Rouen, ADSM, G 629, fo. 119r.

    66 Le vin est une récompense donnée par le commanditaire à des ouvriers dont il est satisfait du travail. Ce fut déjà le cas à l’automne 1506 : à cette date, lors de sa venue à Gaillon, le cardinal récompensa le travail des maçons de cette façon (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 189).

    67 Ibid., p. 286 : « A Roger Aubert, voicturier, la somme de vingt-sept solz, pour avoir amené de Paris iii personnages de marbre, par quictance du xixe juillet vc et huit, pour ce cy, lxvii s. vi d. »

    68 Scheller R. W., « Gallia Cisalpina », art. cit., p. 56-57 ; Hochner N., Louis XII. Les dérèglements de l’image royale, 1498-1515, Seyssel, 2006, p. 106-107.

    69 Sur la foi des témoignages de Jacopo Probo d’Atri, en mars 1510, et d’Antonio de Beatis, en 1517, cependant sujets à caution, voir Bresc-Bautier G., « Art. Lorenzo da Muzzano, Louis XII », art. cit.

    70 Procès-verbaux de l’Académie Royale d’Architecture, op. cit., p. 221.

    71 Dubut L.-A., Projet pour la maison centrale de détention de Gaillon, élévation sur cour datée du 11 juillet 1811, Paris, ANF, F 21/1882/846.

    72 Procès-verbaux de l’Académie Royale d’Architecture, op. cit., p. 222. Ce témoignage est conforté par un autre texte : « et sur la face du batiment a droite en entrant au-dessus de cette frise [des profils d’empereurs romains, se voient] le[s] buste[s] en bas relief saillant[s] du roy Louis XII, du cardinal d’Amboise, et de son frère ou neveu grand maître de France » (Notes et remarques sur toutes les villes de la Haute-Normandie, 1776-1780, Rouen, BM, fonds Montbret, 2203, ms. Y. 19, p. 228-229).

    73 Gaillon, Dépôt lapidaire du château, G 7/001A-B, G 7/002A-B, G 7/003A-B. Elles ont probablement été retirées de la façade par A. Lenoir pour être exposées dans son musée des monuments français à Paris, en même temps que les deux travées de la Grand’Maison qui les encadraient. Ces dernières sont également au dépôt lapidaire du château (Pagazani X., Inventaire du dépôt lapidaire, op. cit.).

    74 La statue de Louis XII, qui a perdu son chef, mesure aujourd’hui 57 cm ; autrefois, elle devait mesurer au maximum 90 cm. La niche mesure un mètre de haut.

    75 C’est également ainsi que la grande fleur de lys qui orne le dos du souverain est restée intacte.

    76 Jean d’Auton, Chroniques, op. cit., t. 4, p. 287.

    77 Ibid., p. 290.

    78 L’architecture à trois arcades, l’emplacement à l’entrée de la grande salle, c’est-à-dire au « perron », et la forme de ces chutes d’armes, des « trophées », ne sont pas sans évoquer le manuscrit sur la question « des arcs tromphaulx et des trophées que nous appelons en françoys perrons » (Paris, BnF, ms. fr. 5946) dû à un auteur anonyme, peut-être Pierre Sala ou Lemaire de Belges, voire les deux (Lecoq A.-M., François Ier imaginaire. Symbolique et politique à l’aube de la Renaissance française, Paris, 1987, p. 195, 224 ; Jean Lemaire de Belges, Des anciennes pompes funeralles, Fontaine M.-M., Brown E.A.R. (éd.), Paris, 2001, p. xxix–xxxiv). Je remercie vivement M.-M. Fontaine de m’avoir signalé son étude.

    79 À l’intérieur, les menuiseries et le mobilier formaient peut-être comme un rappel, en mineur, du discours soutenu à l’extérieur par l’architecture. Du moins, un panneau en chêne aujourd’hui conservé à New York, Metropolitan Museum, no 41.190.493b, le suggère : le cardinal d’Amboise y est représenté de profil dans un médaillon dont la bordure porte ses titres, sur le modèle de monnaies antiques, mais aussi des médaillons en marbre d’empereurs romains de façade de la Grand’Maison, côté val de Seine. On ignore la date de la réalisation de ce panneau en chêne.

    80 Weiss R., « The Castle of Gaillon », art. cit., p. 7. Selon Probo d’Atri, la devise était « con litere grande majuscule franzese » : il s’agit sans doute de caractères similaires à ceux utilisés, par exemple, au médaillon en bois représentant le cardinal d’Amboise (voir supra), c’est-à-dire des caractères mi-gothiques, mi-romains.

    81 Maillard F., « Itinéraire de Louis XII », art. cit., p. 191 ; Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit.

    82 Ibid. ; Lecoq A.-M., François Ier, op. cit., p. 223-229 ; Le Fur D., Louis XII, op. cit., p. 209-210 ; Hochner N., Louis XII, op. cit., p. 90-94, 113-114.

    83 Sur les visites des rois de France chez des particuliers, voir Chatenet M., La cour de France, op. cit., p. 38, chap. 8, p. 258-296 ; Pagazani X., Demeures campagnardes de la petite et moyenne noblesse en Haute-Normandie (1450-1600), thèse de doctorat, université Paris-Sorbonne, t. 1, 2009, p. 83-93, t. 3, tableau no 29.

    84 Comme pour l’entrée du roi à Rouen le 28 septembre 1508 (Le Verdier P., L’Entrée du roi, op. cit., p. xix).

    85 Et peut-être le cardinal depuis le petit balcon en saillie situé au centre de la terrasse basse.

    86 Il ne faut pas exagérer l’aspect triomphal de la réception faite au roi. En effet, il s’agissait moins d’un triomphe à l’antique que de son évocation, non seulement parce qu’il n’y avait sans doute pas de chars triomphaux, ni de soldats qui paradaient en exhibant les armes de vaincus, mais aussi parce que les arcs étaient loin d’être les répliques d’authentiques monuments de la Rome impériale. Le site même du château ne se prêtait pas à un tel défilé : l’avant-cour était trop réduite pour recevoir un cortège aussi nombreux et le dénivelé entre les deux cours trop important pour permettre l’accès de la cour d’honneur aux chevaux. Les membres du cortège royal ont dû descendre de leurs montures dans la première cour et continuer à pied dans la seconde.

    87 Ce discours n’était certainement pas prévu comme tel à l’origine, mais les infléchissements décisifs de 1508 ont permis de le rendre tout à fait clair et convaincant, à l’automne, pour la venue du roi et des ambassadeurs étrangers. Durant cette année, le bas-relief d’Antoine Juste est réalisé et mis en place au-dessus du portail de l’avant-cour, l’arc triomphal en bois et en verdure est établi peu avant la venue du roi. Si la fontaine en marbre de la cour est commandée en 1506, les pierres de son bassin, qui portent les emblèmes et les chiffres de Louis XII et de Georges d’Amboise, sont sculptées à Gaillon par Bertrand de Meynal au cours de l’été, tandis que la statue du roi en Imperator arrive avec celles du cardinal et de son neveu, également au cours de l’été, et sont installées peu après.

    88 Giordano L., « Les entrées de Louis XII en Milanais », art. cit., p. 141-142 ; Hochner N., « Le trône vacant du roi Louis XII », Contamine P., Guillaume J. (dir.), Louis XII en Milanais, op. cit., p. 227-244, spécialement p. 236 ; id., Louis XII, op. cit., p. 112 s.

    89 Voir les références supra.

    90 Si mon hypothèse est confirmée, la statue à mi-corps de Louis XII était placée sous la frise des profils des empereurs romains. À Gaillon, Georges d’Amboise n’a pas (encore) voulu placer le roi au rang impérial, ce que n’hésiteront pas à faire, deux mois plus tard, les propagandistes de cour, tel Claude de Seyssel (Claude de Seyssel, Les Louenges du roy Louis XIIe de ce nom, Paris, Antoine Vérard, 1508) : selon lui, le roi de France est supérieur à un empereur qu’il qualifie volontairement de « roi des Romains ». Sur ce sujet, voir Le Fur D., Louis XII, op. cit., p. 210 s.

    Auteur

    • Xavier Pagazani
      Université Paris-Sorbonne, xavier.pagazani@yahoo.fr
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    1 Deville A., Comptes de dépenses de la construction du château de Gaillon, Paris, 1850 ; Gebelin F., Les châteaux de la Renaissance, Paris, 1927, p. 110-113 ; Chirol É., Un foyer de la première Renaissance en France : le château de Gaillon, Paris-Rouen, 1952 ; Babelon J.-P., Châteaux de France au siècle de la Renaissance, Paris, 1989, p. 86-93, no 30 ; Chastel A., Rosci M., « Un portrait de Gaillon à Gaglianico », Chastel A. (dir.), Fables, formes, figures, t. 1, Paris, 2000, p. 504-515 ; Bardati F., L’architettura francese di committenza cardinalizia nella prima metà del Cinquencento : i cardinali protagonisti delle Guerre d’Italia, thèse de doctorat, La Sapienza-università di Roma-CESR, université François Rabelais de Tours, 2002, p. 72-206 ; Thomas É., « Gaillon, chronologie de la construction », Beck B., Bouet P., Étienne C., Letteron I. (dir.), L’architecture de la Renaissance en Normandie. Actes du colloque tenu à Cerisy-la-Salle (octobre 1998) et monographies des principaux édifices Renaissance, t. 1, Caen, 2003, p. 153-161 ; Smith M.-H., « Rouen-Gaillon : témoignages italiens sur la Normandie de Georges d’Amboise », ibid., p. 41-58 ; Bardati F., Chatenet M., Thomas É., « Le château de Georges Ier d’Amboise à Gaillon », Beck B., Bouet P., Étienne C., Letteron I. (dir.), L’architecture de la Renaissance en Normandie, op. cit., t. 2, p. 13-29 ; Mignot C., « La villégiature cardinalice en France au XVIe siècle : continuités, ruptures et avatars », Chatenet M. (dir.), Maisons des champs dans l’Europe de la Renaissance, Paris, 2006, p. 125-143 ; Hamon É., « Le cardinal Georges d’Amboise et ses architectes », Joubert F. (dir.), L’artiste et le clerc. La commande artistique des grands ecclésiastiques à la fin du Moyen Âge (XIVe-XVIe siècle), Paris, 2006, p. 329-348 ; Pagazani X., « La chapelle de Gaillon : architecture », Crépin-Leblond T., Taburet-Delahaye É. (dir.), L’art des frères d’Amboise. Les chapelles de l’hôtel de Cluny et du château de Gaillon. Catalogue de l’exposition tenue à Paris, musée national du Moyen Âge et à Écouen, musée national de la Renaissance. 3 octobre 2007-14 janvier 2008, Paris, 2007, p. 68-81 ; Bardati F., « Il bel palatio in forma di castello ». Gaillon tra « Flamboyant » e Rinascimento, Rome, 2009. Les citations dans le texte sont extraites des études précitées d’É. Chirol, A. Chastel et C. Mignot.

    2 Deville A., Comptes de dépenses, op. cit.

    3 Paris, BnF, ms. fr. 5749. Le texte a été publié par Le Verdier P., L’entrée du roi Louis XII et de la reine à Rouen (1508), Rouen, 1900, avec le texte du livret imprimé, fort rare, L’entrée du très chrétien roi de France Louis XII en la ville de Rouen le 28 septembre 1508 – L’entrée de la Reine à Rouen, s. l. Rouen ?], s. é., s. d. [1508 ?].

    4 Rouen, BMu, A 10. Le texte a été publié dans Beaurepaire C. de, Délibérations de la ville de Rouen 1390-1789, Rouen, 1887, p. 98 ; Registre des délibérations capitulaires de Notre-Dame de Rouen, 1502-1509, Rouen, ADSM, G 2147. Le texte a été publié dans Beaurepaire C. de, Inventaire-sommaire des archives départementales antérieures à 1790, sér. G, t. 2, Paris, 1874, p. 246.

    5 Id., Délibérations de la ville de Rouen, op. cit., p. 92 ; Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. vii-viii, n. 2.

    6 Chartrou J., Les entrées solennelles et triomphales à la Renaissance. 1484-1551, Paris, 1928 ; Guenée B., Lehoux F., Les entrées royales françaises de 1328 à 1515, Paris, 1968 ; Bryant L.M., The King and the City in the Parisian Royal Entry Ceremony. Politics, Ritual and Art in the Renaissance, Genève, 1986 ; Giordano L., « La celebrazione della vittoria. L’esaltazione della storia contemporanea nelle terre della conquista », Contamine P., Guillaume J. (dir.), Louis XII en Milanais. XLIe colloque international d’Études humanistes. 30 juin-3 juillet 1998, Paris, 2003, p. 245-271, spécialement p. 260.

    7 Il avait fait son entrée solennelle à Rouen comme gouverneur de Normandie le 6 mars 1492 (Beaurepaire C. de, Délibérations de la ville de Rouen, op. cit., p. 68-69). Il fut à nouveau à Rouen en 1494 (Dupont-Ferrier G., Gallia Regia ou État des officiers royaux des bailliages et des sénéchaussées de 1328 à 1515, t. 4, Paris, 1954, no 16.206 : mention), puis, en janvier et jusqu’au 3 février 1498 (Rouen, ADSM, G 2146, 13 janvier ; Quilliet B., Louis XII, père du peuple, Paris, 1986, p. 164-165) et au manoir suburbain de l’archevêque à Déville (Déville-lès-Rouen, registre comptable de l’année 1497-1498, Rouen, ADSM, G 481, n. ch.).

    8 Maillard F., « Itinéraire de Louis XII, roi de France (1498-1515) », Bulletin philologique et historique (jusqu’à 1610) du Comité des Travaux historiques et scientifiques, 1972, p. 171-206, spécialement p. 191.

    9 Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xxix-xxx, xxxv ; Le Fur D., Louis XII (1498-1515). Un autre César, Paris, 2001, p. 209.

    10 Dupont-Ferrier G., Gallia Regia, op. cit., no 16207.

    11 Sur ces points, voir Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xxxi-xxxv, xxxv, n. 1 ; Quilliet B., Louis XII, op. cit., p. 388-389.

    12 Beaurepaire C. de, Délibérations de la ville de Rouen, op. cit., p. 98 (délibérations du 21 août 1508).

    13 Sur le détail des préparatifs à Rouen, voir Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xvi-xxiv. La somme engagée n’est pas mentionnée, mais comme le taux d’intérêt d’une rente était de 10 % à ce moment (voir Mollat M., Le commerce de la Haute Normandie au XVe et au début du XVIe siècle, Paris, 1952, p. 488), on peut en déduire que les 1 000 livres vendues par les échevins en ont rapporté 10 000, somme bien supérieure à celle initialement prévue par les conseillers de 4 ou 5 000 livres (Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xvi).

    14 Rouen, ADSM, G 2147, 29 août 1508 (compte rendu d’une délégation de chanoines auprès du légat à Paris et à Gaillon) et 7 septembre 1508 (arrivée du cardinal à Rouen). Le cardinal est encore à Gaillon le 5 septembre (Beaurepaire C. de, Délibérations de la ville de Rouen, op. cit., p. 98).

    15 Thomas É., « Gaillon », art. cit., p. 160-161. A. Deville avait déjà remarqué qu’à partir de 1507 les travaux « prirent alors un développement tout à fait extraordinaire » (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. xv).

    16 Ibid., p. 255.

    17 Ibid., p. 319. Sur cet important marché, voir Thomas É., « Gaillon », art. cit., p. 160 ; Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. xcviii.

    18 Beaurepaire C. de, Délibérations de la ville de Rouen, op. cit., p. 96-97 ; Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xxxii-xxxiii. On ignore la durée exacte du séjour normand du cardinal en 1507.

    19 Sabattini A., Alberto III Pio. Politica, diplomazia e guerra del conte di Carpi. Corrispondenza con la corte di Mantova, 1506-1511, Carpi, 1994, p. 165-166. Ce texte est également reproduit dans Svalduz E., Da Castello a città Carpi a Alberto Pio (1472-1530), Rome, 2001, p. 349 (annexe no 20) et reproduit et traduit dans Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 47, n. 42. Le 19 décembre 1507, Pio n’a pas encore vu Gaillon, ce qu’atteste sa mention de la fontaine dans la cour, qui n’était pourtant pas encore installée (ibid., p. 52, n. 69) ; comme l’a avancé M.-H. Smith, il parle sans doute par ouï-dire.

    20 Par une quittance du 8 janvier 1508, des chambrières sont payées pour avoir nettoyé les chambres du château « quant Monsr fut parti » (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 289).

    21 Ibid., p. 421 : « Parties restans a payer a cause des ouvrages de Gaillon qui sont demourés a faire qui estoient couchées en l’estat fait par Monsr pour ceste presente annee qui finira a la St michel vc huit. » Cette mention indique deux choses. La première : l’Estat, non daté et dont l’original est aujourd’hui perdu, ne peut qu’être antérieur à l’« année » comptable janvier 1508-octobre 1508 (ibid., p. 251-347) et, puisqu’il a été « fait par Monsr », sa rédaction coïncide sans doute avec la venue du cardinal en Normandie à la fin de l’année 1507. Ensuite, les travaux prévus n’étaient pas tous achevés en septembre 1508 et, pour cette raison, un récapitulatif de ce qui reste à réaliser est dressé afin de le poursuivre au cours de l’année comptable qui débute (septembre 1508-octobre 1509).

    22 L’Estat, qui inclut le marché de 18 000 livres, ne peut qu’être antérieur à celui-ci, passé le 4 décembre 1507.

    23 Bardati F., « Il bel palatio », op. cit., p. 96.

    24 Le marché de couverture passé à Jean Le Moine le 31 janvier 1508 (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 272) précise que les travaux devront être terminés le 1er décembre 1508 ou « dedens la venue de monseigneur si plus tost vient » : à cette date, rien ne semble totalement encore fixé quant à la venue du cardinal et, a fortiori, à celle du roi.

    25 Ibid., p. 254. Pour donner un ordre de grandeur, l’archevêché de Rouen rapporta cette année-là 16 669 livres (Rouen, ADSM, G 93) et les gages de gouverneur s’élevaient à 14 000 livres par an (c’était le cas pour Louis II d’Orléans en 1493, selon Dupont-Ferrier G., Gallia Regia, op. cit., no 16206). Autrement dit, c’est bien plus de la totalité des revenus des deux principales charges du cardinal, qui, en 1508, sont investies dans la construction. Ajoutons que sur les 44 813 livres dépensées du 1er janvier au 16 octobre 1508, 7 867 livres proviennent des revenus de l’archevêché (Rouen, ADSM, G 93) et sont apportées en espèces sur le chantier par Jacques de Castignolles, chancelier de Rouen ; les 36 945 livres restantes sont données par Thomas Bohier, général des finances de Normandie, mais on ignore leur provenance (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 254). Dernier point important : c’est en réalité plus de 45 000 livres qui sont dépensées lors des neuf premiers mois de l’année 1508, puisque plusieurs quittances de travaux réalisés au cours de cette période sont comptabilisées dans le registre de l’année suivante (fin septembre 1508-fin septembre 1509).

    26 Ibid., p. 251-347. L’état récapitulatif des travaux, menés jusqu’au 16 octobre 1508 et appelés à être poursuivis à partir du début de l’année comptable (octobre 1508-octobre 1509), mentionne que seule la moitié de la cuisine est alors pavée et couverte (ibid., p. 421).

    27 Parmi d’autres, voir les articles des comptes (ibid., p. 306, 311, 336, 339-346, 430, 431) ainsi que l’inventaire des biens meubles dressé la veille de la venue du roi : ibid., p. 500-508, p. 537-559.

    28 Bardati F., Chatenet M., Thomas É., « Le château de Georges Ier d’Amboise », art. cit., p. 17.

    29 Plusieurs chapitres du registre de l’année, datés entre le 2 et le 18 septembre, mentionnent « l’arrest fait par monsieur le general [i.e. Thomas Bohier, général des finances de Normandie] ». Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 261, 264, 265, 267.

    30 Ibid., p. 264 (21 septembre 1508).

    31 Maillard F., « Itinéraire de Louis XII », art. cit., p. 191, qui atteste de la présence du roi à Gaillon du 21 au 24 septembre. Mais on sait par ailleurs que Louis XII était au château le 25, puisqu’il y signe des lettres patentes (Montargis, AM, CC 11). On ignore où il se trouvait le 26. Il est à Pont-de-l’Arche le 27.

    32 La liste des principales personnes présentes lors de l’entrée du roi à Rouen a été dressée à partir de l’ensemble de la documentation par Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xliv-lv. Il paraît plus que probable que toutes ces personnes étaient déjà présentes quelques jours plus tôt à Gaillon. Sur la cour en déplacement et ses effectifs, voir Chatenet M., La cour de France au XVIe siècle. Vie sociale et architecture, Paris, 2002.

    33 Faute de place au château lors de la venue de François Ier au mois de septembre 1517, une personne d’un rang aussi éminent que le cardinal Louis d’Aragon se voit contrainte de loger dans la ville (Antonio de Beatis, Voyage du cardinal d’Aragon en Allemagne, Hollande, Belgique, France et Italie, Havard de La Montagne M. (éd. et trad.), Paris, 1913, p. 145).

    34 Le constat serait le même pour l’entrée du roi à Rouen, s’il n’y avait les relations imprimées et manuscrites : les chroniqueurs et historiens de Louis XII ne parlent pas, ou très peu, de la visite du roi en Normandie (sur le sujet, voir Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit., p. xxviii-xxix).

    35 Deville A., Comptes de dépenses, op. cit.

    36 Sur les vestiges du château, voir Pagazani X., Inventaire du dépôt lapidaire du château de Gaillon. Dossier pour la Conservation régionale des Monuments historiques de Haute-Normandie, 2005 (non publié).

    37 Texte cité et traduit dans Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 49, n. 43.

    38 Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 273-274 : Marché du 5 mars 1508 « de faire parfaire les barieres et apuiz qui serviront au chemin que l’on fera de neuf dedens le chasteau de Gaillon, devers la garenne et du long des galleries du jardin. » La garenne, remplacée plus tard par le vaste jardin bas, est précisément située dans un autre article : « au long du costé de la grande maison » (ibid., p. 269). Le marché de sculpture de ces barrières date de mai 1508 (ibid, p. 323).

    39 Lardin P., « Les travaux d’aménagement, d’entretien et de reconstruction du château de Gaillon au XVe siècle d’après les sources écrites », Archéologie médiévale, t. 25, 1995, p. 115-131.

    40 Cette hypothèse ne peut être écartée puisque le cas de figure s’observe pour la fontaine du jardin. L’installation de celle-ci n’est pas mentionnée dans les registres comptables, alors même que la construction du pavillon en bois qui l’abritait est parfaitement documentée : il est construit de mars 1507 à août 1508 (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 233, 272-273). De plus, l’envoyé du duc de Ferrare décrit la fontaine en place sous ce pavillon le 24 septembre 1508 : « uno bello pavaglione in mezo dicto zardino et una fontana sotto, facta in Zenoa » (Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 49, n. 43).

    41 Deux registres comptables sont conservés pour l’année septembre 1506-septembre 1507 (Rouen, ADSM, G 627, G 628), mais aucun ne conserve les comptes pour la construction des bâtiments du château, à la seule exception de la maison Pierre Delorme.

    42 Faut-il voir dans la maladresse du sculpteur du pavillon d’entrée un manque de maîtrise et, partant, une antériorité de son décor sculpté par rapport à la porte de Gênes où le décor paraît mieux compris ? J. Guillaume, qui a relevé ces différences de traitement, ne tranche pas sur cette question (Guillaume J., « Le temps des expériences. La réception des formes “à l’antique” dans les premières années de la Renaissance française », Id., L’invention de la renaissance. La réception des formes « à l’antique » au début de la renaissance. actes du colloque du Centre d’Études Supérieures de la renaissance à Tours du 1er au 4 juin 1994, Paris, 2003, p. 143-176, spécialement p. 154).

    43 Procès-verbaux de l’Académie Royale d’Architecture, 1671-1793, Lemonnier H. (éd.), t. 1, 1671-1681, Paris, 1911, p. 221 (1678).

    44 Chirol É., Un foyer de la première Renaissance, op. cit., p. 96 ; Bardati F., « Napoli in Francia ? L’arco di Alfonso e i portali monumentali del primo rinascimento francese », I Tatti Studies. Essays in the Renaissance, t. 11, 2007, p. 115-145, spécialement p. 120, n. 17.

    45 Procès-verbaux de l’Académie Royale d’Architecture, op. cit., p. 221 : « […] au milieu de laquelle [cour] est une fontaine de plusieurs bassins de marbre blanc les uns sur les autres. A un des coins de la cour, à main droite en entrant, est l’escalier et la chapelle, le tout basti, tant dedans que dehors, de pierre de Vernon, les unes plus blanches que les autres et de dureté différentes, ayant esté prises de différens bancs, et, en quelques endroits, de St. Leu. »

    46 Lardin P., Les chantiers du bâtiment en Normandie orientale (XIVe-XVIe siècles) : les matériaux et les hommes, t. 1, Villeneuve-d’Ascq, 1998, p. 82-86.

    47 Ce portail doit son nom à un bas-relief en bronze doré. Sur le portail et son séjour à Paris, voir Courajod L., « Les débris du musée des Monuments français à l’École des beaux-arts », B.M., t. 51, 1885, p. 169-190 ; Marmoz C., « Félix Duban et l’arc de Gaillon à l’École des beaux-arts », Bulletin de la Société de l’Histoire de l’Art français, 1977, p. 217-223 ; id., « The Building of the École des beaux-arts », Middleton R. (dir.), The Beaux-Arts and the Nineteenth Century French Architecture, Londres, 1982, p. 125-137 ; Van Zanten D., « Félix Duban and the Buildings of the École des beaux-arts, 1832-1840 », Journal of the Society of Architectural Historians, t. 37/3, 1978, p. 161-174.

    48 Thomas É., « Gaillon », art. cit., p. 157-158. La couverture n’était pas tout à fait achevée pour la venue du roi, comme l’atteste le récapitulatif des travaux à faire dressé à la fin du mois de septembre 1508 : « Item, couverture pour la chappelle, la grant viz et ce qui reste de la gallerie de l’entrée, iic l.t. » (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 422).

    49 Le bas-relief ornait le tympan au-dessus du passage et représentait la prise de Gênes par Louis XII en avril 1507. Sur ce bas-relief, voir Montaiglon A. de, « La sculpture française à la Renaissance : la famille des Juste en France », G.B.-A., t. 12 (2e période), 1875, p. 385-404, 515-526 ; t. 13 (2e période), 1876, p. 552-567, 657-670 ; id., « La famille des Juste. Nouveaux documents communiqués par Gaetano Milanesi », G.B.-A., t. 14 (2e période), 1876, p. 360-368 ; Girard-Pipau F., « Le mécénat de Charles d’Amboise (1500-1511) », L’Information de l’Histoire de l’Art, t. 17, 1972, p. 178 ; Souchal G., « Le mécénat de la famille d’Amboise », Bulletin de la Société des Antiquaires de l’Ouest, 4e sér., t. 13, 1976, p. 567-612, spécialement p. 580 ; Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 50-51 ; Bardati F., « Il bel palatio », op. cit., p. 84.

    50 Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 49, n. 43.

    51 Bardati F., « Napoli in Francia ? », art. cit., p. 118-119 ; id., « Il bel palatio », op. cit., p. 91.

    52 Id., « Napoli in Francia ? », art. cit. ; id., « Il bel palatio », op. cit., p. 91-93, avance une autre hypothèse : elle suggère que, le portail n’étant pas réalisé, le cardinal d’Amboise a cependant voulu présenter pour la venue du roi, inséré dans un arc de triomphe « à l’antique » en bois sculpté dû à Pacherot, le superbe bas-relief en bronze doré d’Antoine Juste.

    53 Cette observation atteste que des modifications et des repentirs pouvaient avoir lieu en cours de travaux, comme en témoignent plusieurs marchés des comptes. Parmi d’autres, le 31 janvier 1508, Jean Lemoine est chargé de découvrir les bâtiments du château déjà couverts pour les recouvrir d’ardoises taillées en « escaille de poisson » (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 272) ; Pierre Fain « et ses compaignons » sont chargés d’insérer une travée de demie croisées dans la façade de la Grand’Maison par quittance du 25 septembre 1508 (ibid, p. 358). Cette dernière quittance ne laisse aucun doute : les travaux ont été réalisés avant le 25 septembre 1508, mais figurent dans le registre de l’année comptable suivante, octobre 1508-octobre 1509.

    54 Ibid., p. 431 : « Pierre Fain et ses compaignons, maçons, ont fait marché de faire, de pierre de Vernon, le portail qui clost la court du chasteau, moiennant, vic l l.t. »

    55 L’hôtel Lallemand à Bourges, exactement contemporain du chantier de Gaillon, a fait l’objet d’une opération tout à fait analogue. Vers 1506, on a inséré dans un bâtiment gothique flamboyant préexistant une superbe composition : une porte surmontée d’une triple baie à remplages pour la chapelle et une baie jumelle pour éclairer un cabinet, l’ensemble encadré de chaque côté, comme à Gaillon, par des supports verticaux au décor italianisant.

    56 Ibid., p. 434. Notons que bien qu’elles concernent des travaux réalisés avant la venue du roi, les quittances, datées respectivement du 23 septembre, et des 5 et 27 novembre 1508, sont comptabilisées dans le registre de l’année suivante (octobre 1508-octobre 1509).

    57 Sur les entrées des rois de France en Italie, voir Denis A., Charles VIII et les Italiens : histoire et mythes, Genève, 1979 ; Mitchell B., Italian civic Pageantry, Florence, 1979 ; Scheller R.W., « Imperial Themes in Art and Literature of the Early French Renaissance. The Period of Charles VIII », Simiolus, t. 12, 1981-1982, p. 5-69 ; id., « Gallia Cisalpina. Louis XII and Italy, 1499-1508 », Simiolus, t. 15, 1985, p. 5-60 ; Mitchell B., The Majesty of the State. Triumphal Progresses of Foreign Sovereigns in Renaissance Italy (1494-1600), Florence, 1986 ; Giordano L., « Les entrées de Louis XII en Milanais », Balsamo J. (dir.), Passer les monts. Français en Italie-L’Italie en France (1494-1525). Xe colloque de la Société française d’Étude du Seizième Siècle, Paris-Florence, 1998, p. 139-148 ; id., « La celebrazione della vittoria », art. cit., p. 245-271.

    58 Jean d’Auton, Chroniques de Louis XII, Maulde de La Clavière R. (éd.), t. 4, Paris, 1895, p. 191.

    59 Ibid., p. 290 : [à l’entrée de la porte Ticinèse] « estoit ung spectacle de verdure, faict a beaulx arceaulx verdoyans, ou estoyent pendues les armes du Roy au plus hault ; et, au deux costez du bas, celles du cardinal d’Amboise, et de messire Charles d’Amboise, lieutenant du roy ».

    60 Smith M.-H., « Rouen-Gaillon », art. cit., p. 49, n. 43.

    61 Sur la réalisation de cette fontaine, voir en dernier lieu ibid., p. 51-53. Celle-ci est représentée deux fois par Jacques Androuet du Cerceau au XVIe siècle : la première, dans un dessin à la plume sur vélin dans un album aujourd’hui conservé au British Museum (Jacques Androuet du Cerceau, Les dessins des plus excellents bâtiments de France, Boudon F., Mignot C. (éd.), Paris, 2010, p. 135) ; la seconde, dans une gravure à l’eau-forte dans Les plus excellents bastiments de France, t. 1, Paris, 1576 (notice Gaillon).

    62 Weiss R., « The Castle of Gaillon in 1509-1510 », Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, t. 16, 1953, p. 1-12, 51.

    63 Vitry P., Michel Colombe et la sculpture française, Paris, 1901, p. 150-151 ; Chirol É., Un foyer de la première Renaissance, op. cit., p. 173-175 ; Lavalle D., « Lorenzo da Muzziano, Torse de Louis XII, roi de France », Beguin S. (dir.), Andrea Solario en France. Catalogue de l’exposition tenue à Paris, musée du Louvre, 15 novembre 1985-3 mars 1986, Paris, 1986, p. 66-67, no 34 ; Scheller R.W., « Gallia Cisalpina », art. cit., p. 56-57 ; Zani V., « Lorenzo da Muzzano risarcito », Nuovi Studi. Rivista di Arte antica e moderna, t. 8, 2000, p. 35-59, spécialement p. 35 ; Le Pogam P.-Y., La sculpture à la lettre. Promenade épigraphique au département des sculptures du musée du Louvre, Paris, 2008, p. 46-47 ; Bresc-Bautier G., « Art. Lorenzo da Muzzano, Louis XII », Bresc-Bautier G., Crépin-Leblond T., Taburet-Delahaye E., Wolff M. (dir.), France 1500. Entre Moyen Âge et Renaissance. Catalogue de l’exposition tenue à Paris, Galeries nationales, Grand Palais. 6 octobre 2010-10 janvier 2011, Paris, 2010, p. 362-363, no 186.

    64 Sur la foi de la transcription du registre comptable publié par Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 287 : « A deux chartiers, la somme de treize livres ii s. iii d., pour leur vin d’avoir amené de Milan à Paris trois pourtraitures de marbre, que pour cordon et cordes, par quictance du xxve fevrier vc et huit, xiii l.t. ii s. iii d. » La date indiquée est en vieux style : il s’agit du 25 février 1509 (n. st.).

    65 Rouen, ADSM, G 629, fo. 119r.

    66 Le vin est une récompense donnée par le commanditaire à des ouvriers dont il est satisfait du travail. Ce fut déjà le cas à l’automne 1506 : à cette date, lors de sa venue à Gaillon, le cardinal récompensa le travail des maçons de cette façon (Deville A., Comptes de dépenses, op. cit., p. 189).

    67 Ibid., p. 286 : « A Roger Aubert, voicturier, la somme de vingt-sept solz, pour avoir amené de Paris iii personnages de marbre, par quictance du xixe juillet vc et huit, pour ce cy, lxvii s. vi d. »

    68 Scheller R. W., « Gallia Cisalpina », art. cit., p. 56-57 ; Hochner N., Louis XII. Les dérèglements de l’image royale, 1498-1515, Seyssel, 2006, p. 106-107.

    69 Sur la foi des témoignages de Jacopo Probo d’Atri, en mars 1510, et d’Antonio de Beatis, en 1517, cependant sujets à caution, voir Bresc-Bautier G., « Art. Lorenzo da Muzzano, Louis XII », art. cit.

    70 Procès-verbaux de l’Académie Royale d’Architecture, op. cit., p. 221.

    71 Dubut L.-A., Projet pour la maison centrale de détention de Gaillon, élévation sur cour datée du 11 juillet 1811, Paris, ANF, F 21/1882/846.

    72 Procès-verbaux de l’Académie Royale d’Architecture, op. cit., p. 222. Ce témoignage est conforté par un autre texte : « et sur la face du batiment a droite en entrant au-dessus de cette frise [des profils d’empereurs romains, se voient] le[s] buste[s] en bas relief saillant[s] du roy Louis XII, du cardinal d’Amboise, et de son frère ou neveu grand maître de France » (Notes et remarques sur toutes les villes de la Haute-Normandie, 1776-1780, Rouen, BM, fonds Montbret, 2203, ms. Y. 19, p. 228-229).

    73 Gaillon, Dépôt lapidaire du château, G 7/001A-B, G 7/002A-B, G 7/003A-B. Elles ont probablement été retirées de la façade par A. Lenoir pour être exposées dans son musée des monuments français à Paris, en même temps que les deux travées de la Grand’Maison qui les encadraient. Ces dernières sont également au dépôt lapidaire du château (Pagazani X., Inventaire du dépôt lapidaire, op. cit.).

    74 La statue de Louis XII, qui a perdu son chef, mesure aujourd’hui 57 cm ; autrefois, elle devait mesurer au maximum 90 cm. La niche mesure un mètre de haut.

    75 C’est également ainsi que la grande fleur de lys qui orne le dos du souverain est restée intacte.

    76 Jean d’Auton, Chroniques, op. cit., t. 4, p. 287.

    77 Ibid., p. 290.

    78 L’architecture à trois arcades, l’emplacement à l’entrée de la grande salle, c’est-à-dire au « perron », et la forme de ces chutes d’armes, des « trophées », ne sont pas sans évoquer le manuscrit sur la question « des arcs tromphaulx et des trophées que nous appelons en françoys perrons » (Paris, BnF, ms. fr. 5946) dû à un auteur anonyme, peut-être Pierre Sala ou Lemaire de Belges, voire les deux (Lecoq A.-M., François Ier imaginaire. Symbolique et politique à l’aube de la Renaissance française, Paris, 1987, p. 195, 224 ; Jean Lemaire de Belges, Des anciennes pompes funeralles, Fontaine M.-M., Brown E.A.R. (éd.), Paris, 2001, p. xxix–xxxiv). Je remercie vivement M.-M. Fontaine de m’avoir signalé son étude.

    79 À l’intérieur, les menuiseries et le mobilier formaient peut-être comme un rappel, en mineur, du discours soutenu à l’extérieur par l’architecture. Du moins, un panneau en chêne aujourd’hui conservé à New York, Metropolitan Museum, no 41.190.493b, le suggère : le cardinal d’Amboise y est représenté de profil dans un médaillon dont la bordure porte ses titres, sur le modèle de monnaies antiques, mais aussi des médaillons en marbre d’empereurs romains de façade de la Grand’Maison, côté val de Seine. On ignore la date de la réalisation de ce panneau en chêne.

    80 Weiss R., « The Castle of Gaillon », art. cit., p. 7. Selon Probo d’Atri, la devise était « con litere grande majuscule franzese » : il s’agit sans doute de caractères similaires à ceux utilisés, par exemple, au médaillon en bois représentant le cardinal d’Amboise (voir supra), c’est-à-dire des caractères mi-gothiques, mi-romains.

    81 Maillard F., « Itinéraire de Louis XII », art. cit., p. 191 ; Le Verdier P., L’entrée du roi, op. cit.

    82 Ibid. ; Lecoq A.-M., François Ier, op. cit., p. 223-229 ; Le Fur D., Louis XII, op. cit., p. 209-210 ; Hochner N., Louis XII, op. cit., p. 90-94, 113-114.

    83 Sur les visites des rois de France chez des particuliers, voir Chatenet M., La cour de France, op. cit., p. 38, chap. 8, p. 258-296 ; Pagazani X., Demeures campagnardes de la petite et moyenne noblesse en Haute-Normandie (1450-1600), thèse de doctorat, université Paris-Sorbonne, t. 1, 2009, p. 83-93, t. 3, tableau no 29.

    84 Comme pour l’entrée du roi à Rouen le 28 septembre 1508 (Le Verdier P., L’Entrée du roi, op. cit., p. xix).

    85 Et peut-être le cardinal depuis le petit balcon en saillie situé au centre de la terrasse basse.

    86 Il ne faut pas exagérer l’aspect triomphal de la réception faite au roi. En effet, il s’agissait moins d’un triomphe à l’antique que de son évocation, non seulement parce qu’il n’y avait sans doute pas de chars triomphaux, ni de soldats qui paradaient en exhibant les armes de vaincus, mais aussi parce que les arcs étaient loin d’être les répliques d’authentiques monuments de la Rome impériale. Le site même du château ne se prêtait pas à un tel défilé : l’avant-cour était trop réduite pour recevoir un cortège aussi nombreux et le dénivelé entre les deux cours trop important pour permettre l’accès de la cour d’honneur aux chevaux. Les membres du cortège royal ont dû descendre de leurs montures dans la première cour et continuer à pied dans la seconde.

    87 Ce discours n’était certainement pas prévu comme tel à l’origine, mais les infléchissements décisifs de 1508 ont permis de le rendre tout à fait clair et convaincant, à l’automne, pour la venue du roi et des ambassadeurs étrangers. Durant cette année, le bas-relief d’Antoine Juste est réalisé et mis en place au-dessus du portail de l’avant-cour, l’arc triomphal en bois et en verdure est établi peu avant la venue du roi. Si la fontaine en marbre de la cour est commandée en 1506, les pierres de son bassin, qui portent les emblèmes et les chiffres de Louis XII et de Georges d’Amboise, sont sculptées à Gaillon par Bertrand de Meynal au cours de l’été, tandis que la statue du roi en Imperator arrive avec celles du cardinal et de son neveu, également au cours de l’été, et sont installées peu après.

    88 Giordano L., « Les entrées de Louis XII en Milanais », art. cit., p. 141-142 ; Hochner N., « Le trône vacant du roi Louis XII », Contamine P., Guillaume J. (dir.), Louis XII en Milanais, op. cit., p. 227-244, spécialement p. 236 ; id., Louis XII, op. cit., p. 112 s.

    89 Voir les références supra.

    90 Si mon hypothèse est confirmée, la statue à mi-corps de Louis XII était placée sous la frise des profils des empereurs romains. À Gaillon, Georges d’Amboise n’a pas (encore) voulu placer le roi au rang impérial, ce que n’hésiteront pas à faire, deux mois plus tard, les propagandistes de cour, tel Claude de Seyssel (Claude de Seyssel, Les Louenges du roy Louis XIIe de ce nom, Paris, Antoine Vérard, 1508) : selon lui, le roi de France est supérieur à un empereur qu’il qualifie volontairement de « roi des Romains ». Sur ce sujet, voir Le Fur D., Louis XII, op. cit., p. 210 s.

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