Le cinéma expressionniste
| ,3. Exressionnisme D’ailleurs
Un cri sans fin (L’expressionnisme, le sublime et nous)
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Extrait du texte
L’expressionnisme fait depuis sa naissance l’objet de débats quant à son exacte délimitation. Querelles souvent byzantines et pourtant nécessaires : c’est en vertu de cette confusion (et non malgré elle) que la notion d’expressionnisme est agissante. Il s’agit juste de la considérer pour ce qu’elle est : non pas un concept, non pas ce qui permet de trancher, mais ce qui a toujours fait problème, aussi bien en 1920 que dans les années 1980-2000, puisque c’est cette éventuelle survivance qui nous intéresse ici – l’usage que le cinéma contemporain a pu avoir du problème expressionniste.
L’expressivité, la déformation démonstrative, le contraste exacerbé ne sont que des symptômes, non des problèmes. Où est le problème ? Je partirai d’une perplexité – la disparité, toujours surprenante, de ce qui devrait être l’étalon « historique » : la peinture expressionniste allemande. On en restera à ses oriflammes les plus connus : Die Brücke et Der Blaue Reiter. Les deux groupes ont des partis pris...
© Presses universitaires de Rennes, 2009