Le drôle d’expressionnisme du cinéma français
p. 127-140
Extrait
1Où commence, où finit l’expressionnisme cinématographique ? Qu’on me permette d’emblée de laisser de côté cette question, déjà amplement débattue dans le cadre de ces conférences. Pour certains d’entre nous, cet expressionnisme n’aurait pas même droit de cité dans les premiers films de Fritz Lang ; à en croire l’exposition de l’automne 20061, il s’étendrait au contraire jusqu’à ses derniers films allemands… De même, Georges Sadoul rangeait plus ou moins tout le cinéma pré-nazi sous le signe de l’expressionnisme – alors que pour Henri Langlois, seule la notion de « caligarisme » était pertinente, et encore se divisait-elle en de multiples tendances. Il n’est pas jusqu’à l’exégèse deleuzienne qui ne complique la perspective, en faisant de Stroheim lui-même un enfant de l’expressionnisme ! Loin de cette polémique qui excède mes compétences, je voudrais simplement parler du cinéma de la République de Weimar tel qu’il a été perçu, imité, recyclé par un grand nombre de cinéastes fr
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