Chapitre XV. Horreur surmoderne 2 – Incertitude et solitude

« Je suis le Charles Manson de l’ère de l’information. »
Genesis, dans Suicide Club de Shion Sono.

1C’est dans le cinéma de genre que l’on trouve l’écho d’un phénomène qui, au Japon, constitue un élan que ne frappe aucun tabou1 : le suicide. Mais les suicides qui jalonnent des films aussi marquants que Suicide Club de Shion Sono, Kairo de Kiyoshi Kurosawa ou encore Eli, Eli, Lema Sabachthani (2005) de Shinji Aoyama ne sont clairement plus les seppuku des samouraïs, saturés d’un sens de l’honneur incommensurable. Les suicides que mettent en scène les films japonais d’aujourd’hui sont les mêmes qu’analysait Pinguet au milieu des années 1980 : ceux d’une époque où n’existe plus « de but qui nous dépasse, nous réunisse et nous exalte2 », en d’autres termes des morts volontaires devenues de purs « accès de violence anomique3 ».

2Les journaux japonais regorgent aujourd’hui d’articles sur des jeunes gens isolés se donnant rendez-vous par le biais d’Internet pour mourir ensemble. Ce type