Chapitre XIII. Seconde vue
p. 161-168
Extrait
« Pendant que je la regardais, un autre moi me regardait la regardant. »
Kôbô Abe1
1Même si les stratégies esthétiques mises en œuvre dans le cinéma japonais contemporain s’apparentent parfois aux recherches des auteurs de ce que Pasolini a appelé le « cinéma de poésie », ce cinéma qui fait sentir la caméra2, on a déjà observé que ce qui sous-tendait ces démarches ne pouvait pas être réellement comparé. D’un côté, en Occident, comme Pasolini l’écrit lui-même, il s’agit de construire un cinéma « lyrico-subjectif3 ». De l’autre, au Japon, il s’agit de bâtir par touches, dans un mouvement diffus, sans manifeste artistique énoncé, un cinéma comme expérience esthétique partagée, selon des codes communs différents de ceux du MRI. Un septième art reconstruisant, d’une tout autre façon, moins crispée, ce que le culturalisme avait érigé et que l’opulence surmoderne a entamé : le sentiment d’appartenance à une communauté (désormais par le seul moyen de l’art et non plus selon une multitud
Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques qui l’ont acquis dans le cadre de l’offre OpenEdition Freemium for Books. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008