Chapitre VII. (In) vraisemblance et linéarités
p. 69-76
Extrait
1Puisque le cinéma n’est pas que monstration pure, mais monstration qui raconte, il pourrait être utile de s’intéresser non plus, comme on vient de le faire, aux partis pris esthétiques, mais à la tonalité du récit. On verra ainsi que cet élément participe lui aussi parfois, et au même titre que les histoires et sous-textes des films, à la réflexion cinématographique sur l’identité et la modernité japonaises.
2On a déjà évoqué l’exagération qui caractérise le cinéma de Takashi Miike. Dans Ley Lines, l’outrance et la provocation sont autant de constats implicites du caractère problématique des sujets du film (immigration, reconnaissance des minorités et des Japonais d’origine étrangère). On peut en dire de même pour les trois volets que comporte la série des Dead or Alive (1999, 2000, 2002) ou encore de City of Lost Souls (2000). Visitor Q (2001), film qui pousse très loin la provocation et le mauvais goût outrancier, donne quant à lui l’impression que sa tonalité très particuli
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008
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