Chapitre IV. Révéler discrètement l’invisible
p. 53-57
Extrait
1Cette évocation du cinéma kitanien permet précisément d’en venir à une autre caractéristique du cinéma japonais actuel : la recherche présentationnelle sur le strict plan du langage cinématographique.
2Tout le cinéma de Takeshi Kitano est basé, au niveau esthétique, sur un principe fondateur : laisser affleurer à la conscience du spectateur, fût-ce de façon diffuse, qu’il est bel et bien devant un film. Susciter une « attitude de contemplation dans l’extériorité1 », toute présentationnelle, et qui est pour ainsi dire inconcevable selon les critères dominants d’un cinéma éveillant son spectateur à « une conscience magique ou fictionnelle2 ». Peut-être moins radical que le cinéma de réalisateurs plus jeunes, comme Kurosawa, Miike ou Anno, le cinéma de Kitano n’en est pas moins sous-tendu par une approche de nature similaire qui s’exprime précisément par la volonté de faire « des signes qui aient l’air de signes ».
3L’immobilité, figure de style essentielle du cinéma kitanien, mêm
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