Introduction
p. 19-26
Extrait
« J’ai cousu mon tailleur moi-même dans le tissu d’un kimono, et pourtant il me trouve trop moderne. »
Mademoiselle Ôishi, dans Les Vingt-quatre prunelles (1954) de Keisuke Kinoshita.
1Dans Swallowtail Butterfly (1996), Shunji Iwai met en scène un futur proche dans lequel Tôkyô est un nouvel eldorado. Des Chinois, mais aussi des Européens ou des Noirs américains viennent grossir les rangs d’immigrés pauvres cherchant à s’enrichir dans cette ville qu’ils ont rebaptisée « Yentown ».
2L’héroïne est âgée d’une quinzaine d’années. Quand le film commence, elle vient de perdre sa mère et échoue chez une prostituée chinoise qui s’est choisie pour surnom, lorsqu’elle est arrivée au Japon, une marque de friandises : Glico. L’anecdote, qui, comme le nom donné à Tôkyô, en dit long sur la nature du modèle que représente l’archipel, prendra une autre dimension plus tard lorsque Glico se verra offrir une accession inespérée à la nationalité japonaise, sitôt qu’elle devient littéralement un prod
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008
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