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Circulations artistiques dans la Couronne d'Aragon

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Julien Lugand

L'exemple de Gérone

Guerre et patrimoine. La muséalisation de la cathédrale de Gérone

Gemma Domènech Casadevall

Texte intégral

I.

  • 1 Benjamin Péret (1899-1959), poète surréaliste français, arrive à Barcelone en août 1936 ; puis, apr (...)

1Dans ses chroniques de la guerre civile espagnole, Benjamin Péret affirme que la plus importante œuvre d’art du XXe siècle aura été la destruction et l’incendie d’églises par les anarchistes de la Péninsule1. C’est là une déclaration aussi audacieuse, provocatrice et fracassante que gratuite, si l’on tient compte que la volonté et l’intention de ceux qui attentèrent contre le patrimoine religieux dans notre pays étaient dénuées de toute trace d’élan artistique. Le postulat du poète français est donc fort éloigné de la réalité historique. Aussi éloigné, si possible, que les opinions qui définissent les pertes irréparables dans le domaine artistique comme l’œuvre de la barbarie, de l’ignorance et de la folie de l’un des camps en présence dans la guerre civile espagnole. Il ne fait aucun doute que le résultat de ces actes contre le mobilier ecclésiastique a laissé un vide immense dans le panorama historico-artistique catalan. Il existe néanmoins suffisamment de preuves qu’au sein du camp républicain, vers lequel pointent généralement les doigts accusateurs, non seulement il n’y a jamais eu d’unité d’action contre les biens du clergé, mais encore les positions ont été nettement opposées selon les différentes idéologies.

2Se limiter à déplorer les faits, à reprocher les actes et à évaluer les pertes en fonction des intérêts historiographiques ne suffit pas. La seule façon d’évaluer ce triste épisode de l’histoire de la Catalogne est de le replacer dans son contexte en essayant de comprendre les motivations qui déchaînèrent une telle orgie de destruction. Une folie furieuse à mettre au compte non pas d’une fièvre passagère, d’une insanité conjoncturelle, mais de siècles de tensions accumulées sous la mainmise d’une institution, l’Église, qui, dans un pays où la force de l’État et de l’autorité civile était incapable de s’affirmer pour doter la population de mécanismes d’organisation capables de garantir la stabilité, avait pris le contrôle moral et matériel de la vie quotidienne. C’est donc dans ce cadre qu’il y a lieu de situer la perte d’une grande partie de la production artistique religieuse catalane, une production artistique qui, aux yeux de ses exécuteurs, ne méritait nul autre égard que celui réservé au mobilier de l’ennemi : bancs, chaises, retables, reliques, chasubles, sculptures et confessionnaux finirent ainsi dans les flammes, sans distinction. L’incendie des églises liquida somme toute une bonne partie du patrimoine artistique catalan, mais la condamnation de ce dernier ne fut pas dictée par des illettrés incapables d’en apprécier la richesse. C’est victimes de leur symbolique idéologique, non de leur valeur artistique, que périrent ces joyaux de l’art, chefs d’œuvre et pièces de moindre importance.

  • 2 Marquès, 2000, p. 89.

3Les faits furent dévastateurs pour l’art catalan. Un inventaire dressé en 1942 dans la circonscription de Gérone fait état, entre autres, de la perte de 45 orgues, 1 966 retables, 152 peintures, 6 200 sculptures, 1 271 cloches, et de la destruction totale de 18 églises et partielle de 1412. Ce bilan, comme tant d’autres qui furent dressés à l’issue de la guerre, n’est pas impartial comme nous le verrons plus loin. C’est pourquoi sont nécessaires des travaux comme celui qu’effectuent actuellement l’Universitat Autònoma de Barcelona et l’Universitat de Girona, afin de mesurer l’étendue des pertes.

4À une époque où ne cesse de grandir l’intérêt pour que se lève le voile sur des faits demeurés si longtemps étouffés, il y a lieu, parallèlement à de tels inventaires, de revoir aussi l’interprétation partisane que l’historiographie traditionnelle a faite des événements. Un exemple très clair en est le traitement qu’a reçu l’action des institutions catalanes. Ce qu’elles ont fait pour stopper les actes de vandalisme, ainsi que le zèle avec lequel elles ont ensuite protégé archives et œuvres d’art, organisant de difficiles transferts à mesure que le front reculait, tout cela a non seulement été occulté après-guerre, mais aussi déformé au point d’accuser la République de spoliation. Il existe de cela des cas exemplaires, notamment les actions de la Comissió del Patrimoni Artístic i Arqueològic de la région de Gérone, qui, durant ses quelques années d’existence, s’emploie activement à sauvegarder le patrimoine catalan. Nombre de ses actions, on le verra, seront interprétées par le camp des vainqueurs comme des dégâts provoqués par la guerre.

5On pourrait penser que près de quarante années de démocratie ont remis les choses à leur place et qu’une telle revendication est inutile. Il n’en est rien. En 2003, après avoir étudié la dispersion et la récupération du trésor de la cathédrale de Tortosa occasionnées par les événements de 1936, Jesús Massip affirmait :

  • 3 Massip, 2003, p. 26-27.

« En el fons, el que es detecta és la manca més elemental de respecte per la gent que s’havia preocupat d’inventariar i recuperar el patrimoni de vegades amb risc de la pròpia vida »3.

  • 4 Nous soulignerons les suivants : Argerich ; Ara, 2003. Colorado, 2008. Colorado, 2010. Esteban, 200 (...)

6Certes, ces dernières années, des parcours personnels ont été récupérés et de remarquables travaux ont été publiés afin de faire connaître l’action des institutions catalanes4. Mais on ne saurait passer sous silence qu’il y a à peine vingt ans, était publié à Barcelone, La arquitectura profanada : la destrucción sistemática del patrimonio arquitectónico catalán (1936-1939), où l’on pouvait lire des affirmations comme celles-ci :

« La paz estalló en España en 1939, y en 1975, prácticamente, hacía muchos años que habían desparecido los traumas de la guerra civil y se daba una reconciliación nacional (...) No ha sido posible la reconciliación a partir de 1975, porque estamos asistiendo a una manipulación sin precedentes ».

7Et de poursuivre,

  • 5 Bassegoda, 1990, p. 3.

« La victoria siempre es, además de hermosa, generosa ; por el contrario, la derrota es triste, llena de rencor, con espíritu de venganza. Algunos de los perdedores y sus herederos, han vivido durante cuarenta años con el odio dentro, esperando la revancha. Ahora la historia tratan de escribirla – manipularla – los vencidos, quizá porque los vencedores, atareados en la construcción de un noble futuro, de una Patria hermosa, no tenían tiempo para contar historias ; (...) Los vencidos, con el peso de la derrota y su fracaso, tenían – tienen – que " inventar" la historia, manipularla ; tratan de imponer la historia del odio y de la división »5.

II.

  • 6 Llorens, 2006. Domènech ; Gil, 2012.

8La proclamation de la IIe République espagnole avait apporté une législation moderne en matière de patrimoine, avec l’approbation, le 13 mai 1933, de la Ley del Patrimonio Artístico Nacional. Six mois plus tard, conformément au Statut de Catalogne approuvé en 1932, les compétences en termes de beaux-arts et de conservation des monuments sont transmises à la Généralité. Celle-ci réorganise les services du patrimoine sans supprimer les Comisones Provinciales de Monumentos, auxquelles elle avait sollicité l’année précédente une proposition d’organisation pour les futures Commissions ou Assemblées de monuments, musées et fouilles. Les Comisiones Provinciales resteront en vigueur jusqu’en 1936, année où elles seront dissoutes par le décret de la Généralité du 9 janvier, puis remplacées par les Patronats de Cultura, créés le 14 janvier6.

9Le soulèvement militaire du 18 juillet provoque l’interruption des politiques républicaines, qui devront faire front au contexte extrêmement violent des premières semaines de la guerre. Les responsables de l’incendie non discriminé de couvents et d’églises, voire de l’assassinat de prêtres, considèrent leurs gestes comme autant d’actes de défense de la République. En réalité, ils se transforment en armes contre la République, le camp franquiste en profitant pour faire campagne contre le régime républicain en l’accusant de ne pas intervenir, voire d’attiser le feu de la destruction du patrimoine national. Le gouvernement combattra activement pour stopper la violence iconoclaste et mettra en œuvre dès juillet 1936 une campagne de sauvetage des œuvres d’art en péril. Sept jours seulement après le fatidique alzamiento (soulèvement), la Généralité dicte un décret par lequel

« s’incauta de tots els tots els materials i objectes d’interès pedagògic, científic, artístic, històric, arqueològic, bibliogràfic i documental, que es trobin situats en els edificis o locals d’institucions públiques del territori de Catalunya afectats pels actuals esdeveniments, o que a judici dels Senyors Comissaris de la Generalitat, Alcaldes i altres Autoritats legals poguessin ésser-ho ».

  • 7 Llorens, 2006. Domènech ; Gil, 2012. Riuró, 1986, p. 247.

10Pour diffuser et faire exécuter cet ordre, la Généralité publie des annonces dans les principaux quotidiens du pays7.

  • 8 Riuró, 1986, p. 244-249.
  • 9 Riuró, 1986, p. 244-245.

11Sans minimiser les actes perpétrés par le camp républicain, qui supposèrent de regrettables pertes pour notre patrimoine, on ne peut passer sous silence ce que les institutions catalanes ont fait pour sa sauvegarde. À Gérone, les situations dramatiques vécues les premiers jours de la guerre civile favorisent la mobilisation d’un groupe de personnes décidées à « recuperar tot allò que fos possible [...] d’entre les restes de la crema i destrucció, tant pel que fa a les esglésies com a les cases particulars de famílies que per motius ideològics hagueren d’absentar-se », comme le relate cinquante ans plus tard l’un des protagonistes, Francesc Riuró8. Ces personnes, dont quelques-unes sont liées à l’administration de la Généralité, quêtent la complicité du commissaire délégué de la Généralité, lequel, en accord avec le Cap dels Serveis de Cultura, Joan Subias, décide de constituer la Comissió de Patrimoni Artístic i Arqueològic. Le 22 juillet 1936 le Comitè Executiu Antifeixista de Girona nomme les membres de la nouvelle Commission. Miquel Santaló i Parvorell, Pau Planes i Prats, Eduard Fiol i Marquès, Emili Blanch i Roig, Joan Subias i Galter, Pere Vallmajó i Perpinyà, Carles Palol i Faliu, Joan Turon i Algans, Pujol et Francesc Riuró i Llapart, seront ratifiés le 22 août par Pere Coromines, Comissari General de Museus. Comme le montrent les documents, la Comissió de Patrimoni Artístic i Arqueològic s’érigera en héritière de la Comisón Provincial de Monumentos. Ses procès-verbaux sont rédigés dans le même livre et, lors de sa première réunion, le 12 septembre 1936, son président, Miquel Santaló, annonce que Joaquim Pla Cargol i Martí Sureda Vila, respectivement secrétaire et membre de l’ancienne Comissió de Monuments, en ont livré, davantage forcés que de bon gré, les documents et la caisse au commissaire de la Généralité9.

  • 10 Puigvert, 2006, p. 155.

12Une des premières actions de la nouvelle Commission sera d’inventorier les pertes subies par le patrimoine artistique, puis de prendre les mesures nécessaires pour protéger les bâtiments en péril. Cette protection réclame de négocier avec le Comité des saisies afin qu’il accepte de lui livrer les objets de valeur historique, artistique et archéologique mis sous séquestre. Auparavant, dans le cadre de cette même négociation et peu avant sa constitution définitive, la Commission avait déjà obtenu le contrôle de la cathédrale et du palais épiscopal. Le rayon d’action de la Commission ne se limitera pas à la ville de Gérone, et ses interventions en faveur de la sauvegarde du patrimoine sont répertoriées un peu partout dans la circonscription. Pour des raisons de sécurité, la Commission rassemble à Gérone quelques-unes des principales œuvres d’art de la région : la poutre romane et le retable gothique de Sant Miquel de Cruïlles, le retable gothique de Sant Pere de Púbol, autant de pièces qui, comme le signale Joaquim Maria Puigvert, n’auront plus « bitllet de retorn durant la dictadura franquista i passarien a ser les peces clau i més emblemàtiques del Museu Diocesà que s’inauguraria el 1942 »10.

  • 11 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

13En retraçant la courte vie de la Comissió del Patrimoni Artístic i Arqueològic, qui s’achève en février 1938,11 on ne saurait se limiter au travail de sauvegarde du patrimoine ; son œuvre va en effet beaucoup plus loin que cela, avec en particulier une série de projets destinés à le mettre en valeur, dans le prolongement des politiques culturelles entamées sous la République. Parmi celles-ci, nous citerons : la poursuite des travaux du Passeig Arqueològic, le nouveau discours d’exposition du Museu d’Arqueologia, la restauration du Monastère de Sant Pere de Galligans, le projet de démolition de l’édifice adossé aux escaliers de l’église de Sant Feliu, qui empêchait de voir le monument, la signalisation extérieure des Banys Àrabs et, surtout, la muséalisation de la cathédrale, rebaptisée Musée du peuple. Pour l’un de ses protagonistes, Francesc Riuró,

  • 12 Riuró, 1986, p. 249.

« L’actuació de la Comissió del Patrimoni Artístic i Arqueològic es podria considerar com un munt d’illusions, propòsits i esperances empaquetades dins un llibre d’actes, i també a la ment d’algun dels seus membres supervivents, que han pogut observar que al llarg dels anys s’ha anat realitzant quasibé tot el que per a ells fou impossible »12.

III.

  • 13 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 45-92 : « La revolución marx (...)

14Concentrons-nous maintenant sur les actions menées à bien par la Comissió del Patrimoni dans la cathédrale, afin de la dépouiller de son caractère d’édifice religieux vivant et d’en définir l’aspect et les activités en qualité de monument citoyen doté de valeurs culturelles, et voyons de quelle façon, à l’issue de la guerre, le camp de vainqueurs les interprétera comme des dégâts imputables aux révolutionnaires. Sous l’apparence formelle d’actes capitulaires, et sous le titre La revolución marxista antiespañola de 1936, les chanoines ayant subi les pertes en dressent un inventaire, que nous comparerons aux réflexions que les membres de la Commission du patrimoine rapportent, sous le prisme républicain, dans le procès-verbal de leurs réunions. Ces deux documents seront complétés par le témoignage d’un des protagonistes, Francesc Riuró, membre de la Commission, lequel, en 1986, pour la Revista de Girona, revient sur les événements13.

  • 14 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

15Comme nous l’avons vu, peu avant sa création, la Comissió del Patrimoni Artístic i Arqueològic avait obtenu non sans difficulté le contrôle de la cathédrale et du Palais Episcopal. Lors de sa première réunion, ses membres décident de donner un nouvel usage à ces deux lieux, qui accueilleront le siège de la Commission et un musée d’art. L’une des premières décisions adoptées est de « encarregar un lletrer per a col· locar a l’exterior de l’expalau del bisbe amb la següent llegenda : Museus del Poble »14. Par conséquent, les interventions qu’ils mettront en œuvre dans l’enceinte de la cathédrale auront toutes pour objet de désacraliser les lieux et de les aménager pour accueillir les œuvres d’art qui seront sauvées dans les paroisses et chez les particuliers de la circonscription de Gérone.

  • 15 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)
  • 16 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)
  • 17 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

16À cet égard, une des premières questions qu’ils traitent est la sécurité des lieux. Lors de la réunion du 19 septembre, ils prévoient d’« electrificar les finestres i balcons de les sales Capitulars de la Catedral » et demandent un devis pour installer des extincteurs15. Cinq mois plus tard, ils décident « d’adoptar totes les precaucions per a que no s’introdueixin dins la Catedral i els Museus, persones desconegudes (...) Aquestes precaucions cal pendre-les doncs s’han donat alguns cassos de substracions furtives en diversos llocs de les comarques »16. La question de la sécurité, considérée comme résolue lors de la séance du 3 mai17, était un point fondamental, car, comme le rappelle Francesc Riuró, obtenir le contrôle de la cathédrale et de toutes ses dépendances n’avait pas été une tâche facile :

  • 18 Riuró, 1986, p. 245.

« alguns membres del Comitè s’obstinaven en què s’havien d’eliminar els altars per a poder justificar-se davant dels altres i d’altres grups extremistes. Davant la nostra negativa i després de molt discutir, s’aconseguí que cedint-los les parts de menys interès artístic d’alguns altars moderns, com a cosa simbòlica, restessin tranquil· litzats. No hi hagué altra alternativa. Aquestes restes d’altars foren cremades sobre la part on no existien laudes sepulcrals de la plaça, per no deteriorar-les. Altres elements extremistes intentaren en diferents ocasions entrar dins el Palau Episcopal amb el pretext que tenien coneixement que hi havia alguns capellans disfressats i amagats. Calgué sol· licitar de la Comissaria una dotació de guàrdies »18.

17Le récit de Riuró contraste avec l’idée qui se dégage de la lecture des Actes Capitulars. En 1939, les chanoines se bornent à raconter l’assaut des miliciens, taisant le rôle protecteur de la Commission :

« Milicianos y guardias de Asalto, a las órdenes de la Comisaria de la Generalidad, registraban minuciosamente las dependencias y oficinas del palacio, sacando de él muebles, ropas, ornamentos y enseres, y apoderándose del numerario y fondos de la diócesis custodiados en la Caja diocesana. La radio local difundía noticas de "tranquilidad", mientras el ánimo de los honrados ciudadanos era presa de mortal zozobra, y subvertido todo sentido moral, jactóse de ese robo cual de un acto de justicia ».

18Et ils poursuivent par ces mots :

  • 19 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 48-49 : « La revolución marx (...)

« En la tarde del domingo 26 de Julio el titulado Comité de Justicia, capitaneado por un tal Juanola de oficio albañil, fué a apoderarse del tesoro de esta santa Iglesia. Haciéndose abrir las puertas de la Caja de hierro donse se guardaban las alhajas : y así se adueñaron de todas las dependencias de la Catedral, Archivo, Salas Capitulares, etc. (...) Inmediatamente se recogió el botín, llevándose los bandidos de " Justicia" gran cantidad de objetos de plata »19.

19Francesc Riuró, qui n’occulte pas l’épisode du saccage du Trésor de la cathédrale, raconte ce qui s’est passé ensuite :

  • 20 Riuró, 1986, p. 249.

« Després que el Comitè d’Incautacions determinés lliurar les claus de la caixa forta que contenia el tresor de la Catedral, fetes ja, amb anterioritat, les corresponents reclamacions i en diverses ocasions, es procedí a fer l’inventari del seu contingut, i es disposà, com a base, de les dades aportades per persones que tingueren anteriorment accés al tresor. Es pogué constatar que havien estat extretes i retingudes algunes peces per part del Comitè [...] Després, de la caixa forta, s’en separaren algunes peces per ser exposades a les vitrines de les dependències capitulars entre les quals figuraven les creus que s’integrarien al conjunt enviat a París per a l’exposició d’Art Català Medieval »20.

20Le récit capitulaire se poursuit par l’inventaire des dégâts :

« El mobiliario liturgico del templo fué pagando tributo del espíritu de destrucción dominante ; y si pudo sobrevivir fué a costa de mil peripecias. Lo propio sucedió con los altares en gran número destruidos, los que se pudieron salvar ostentan notables desperfectos. ! Qué profanaciones han debido soportar que les causaran tantas y tales heridas ! El pavimento basilical vió levantadas entre horrendas blasfemias no pocas de sus losas sepulcrales, y el acerado pico dió paso al soez insulto y a la sacrilega violación de piadoso respeto hacia los muertos. No pudieron librarse de esta prueba de barbarie y de incivilidad los resotos venerados de muy insignes varones (...) Por este tiempo el ángel de bronce que remata la torre del templo catedralicio, mostraba cabizbajo la fatidica bandera de la F.A.I. : y bajo ese infortunudo signo hubimos de contemplar cómo descolgaban y hacían pedazos las seculares campanas ».

21Et les auteurs d’ajouter :

  • 21 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 49-50 : « La revolución marx (...)

« Después fué instalado en el templo vacío de tantos tesoros de arte y de piedad un vergonzante “Museo del pueblo”, cuyas puertas el pueblo no veía abiertas jamás. En nuestras iglesias tan deplorablemente tratadas el verdadero y muy valioso museo era lo que había desaparecido, no el que con miseros despojos se pretendía ahora constituir »21.

  • 22 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

22Les efforts des membres de la Commission au service du patrimoine iront bien au-delà de la protection des œuvres sauvées de l’incendie et du pillage, comme on l’a vu, leur intention étant de créer un musée d’art. Il ressort des procès-verbaux de la Commission que ses membres travaillent d’arrache-pied à aménager rapidement les espaces en vue d’une ouverture imminente. En mai 1937, répondant à la demande du conseiller municipal à la culture d’accélérer les travaux pour ouvrir les lieux au public le plus vite possible, ils conviennent d’accepter l’ouverture des salles aménagées et de fixer deux jours par semaine pour les visites scolaires22.

23Le retard à ouvrir le musée occasionne au moins un article de protestation dans la presse. Le 22 août, sous le titre explicite de « Por qué no se han abierto al público los nuevos Museos de Arte ? », Floreal Rovira en réclame l’ouverture immédiate.

  • 23 Rovira, 1937, p. 1.

« Seguramente, se nos dirá – muy campanudamente y engolando la voz – que no están terminados ! No importa. Las obras realizadas por la Revolución se deben al pueblo y, éste debe conocer paso a paso, su marcha y sus progresos. Debía haberse destinado Un día a la semana – el domingo – para ser visitado libremente por todos. De esta manera se le enseña a la masa – con un ejemplo vivo y práctico – que la Revolución tiene un espíritu constructivo y que ama el arte, como ama todo aquello que es belleza ». Et continue ainsi : "Así, la gente del pueblo conoce la admirable transformación operada en lo que fueron antros del clericalismo inquisitorial y oscurantista. Y, gracias a este conocimiento, podría contrarrestar la acción corrosiva de los fascistas de Gerona que hablan de un fantástico saqueo, hecho por los revolucionarios en la Catedral y el Obispado. Además – y esto es lo primordial – hay que poner todos los medios culturales en manos de la masa de los trabajadores. Se han acabado los tiempos del privilegio. Los Museos deben abrirse inmediatamente al pueblo" »23.

  • 24 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

24L’article fait l’objet d’une réponse immédiate de la Commission, qui manifeste son accord avec les arguments exposés et énumère les problèmes à l’origine du retard24.

  • 25 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)
  • 26 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)
  • 27 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

25Un mois plus tard, on débat toujours « extensament el problema de l’obertura dels Museus i, malgrat no estar acabades les instal· lacions i la manca d’algunes peces cabdals, s’acorda procedir a dita obertura », fixant la date du 17 octobre et l’horaire provisoire de visites aux dimanches et jeudis matin. Il est noté au procès-verbal « la satisfacció amb que s’ha conegut l’oferiment, per part del Delegat d’Ordre Públic, dels agents que es necessitin per a la vigilància durant els dies de visita »25. Mais l’ouverture tant attendue sera suspendue sur l’ordre du Comissari de Museus qui, à l’approche de la date fixée, fait savoir qu’il ne la juge pas opportune26. Toutefois, les membres de la Commission ne renoncent pas à leur objectif et, lors de la réunion du 14 décembre, le président rend compte des démarches qu’il a entreprises, encore que le résultat n’en soit pas satisfaisant27.

  • 28 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)
  • 29 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)
  • 30 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

26À ce stade, les travaux d’adaptation de l’ancien Palais Épiscopal en espace d’exposition n’ont pas encore pris fin. Emili Blanch, à qui ses camarades de la Commission ont confié la réalisation du projet au mois d’avril28, rend compte de l’avancement du chantier et considère que la cause principale du retard accumulé est le manque de maçons. Pour se tirer d’affaire, ils décident d’ajourner l’exécution du projet original comprenant l’adaptation et la transformation des « dependències superiors de les sales del mobiliari »29. Ils décident donc « que, provisionalment s’arrangi la sala gran, dita del tron, per a la instal· lació d’una tria de pintura moderna », tâche dont ils chargent Pau Planes et Eduard Fiol30.

  • 31 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)
  • 32 Curieusement, les manuscrits du guide ne se trouvent pas dans le fonds documentaire de la Commissio (...)

27L’ajournement de l’ouverture du musée provoque la suspension de la publication du guide auquel les différents membres de la Commission travaillaient depuis fin mars. Il s’agissait d’« un petit escrit o guia per mostrar el que s’ha fet després del 19 de juliol en materia de Museus i Biblioteques. En aquesta guia es farà referència a les noves instal· lacions, al material amb que es compte i a la seva qualitat »31. Ce guide n’aurait sans doute pas manqué d’être fort intéressant du point de vue de l’histoire de l’art, et nous ne renonçons pas à le dénicher quelque jour prochain parmi les fonds personnels des membres de la Commission32.

  • 33 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

28Il faut le dire, la transformation des lieux en musée ne représenta nul préjudice pour le personnel de l’ancienne cathédrale. Lors de sa seconde réunion, le 19 septembre 1936, la Commission décide que les sonneurs de cloches de Sant Feliu et le concierge de la cathédrale continueront de travailler sur place en qualité de gardiens, et qu’ils toucheront le même salaire. Un an plus tard, elle convient d’augmenter la rétribution du concierge33.

  • 34 Autonomista, 1937, p. 1.

29Le projet de nouveau musée, qui bénéficiait de la complicité de la Mairie, est utilisé par les autorités républicaines pour faire connaître dans le monde le travail de sauvegarde qu’elles mènent à bien. Le 14 août 1937, leurs responsables présentent le projet à Sir Kenyon, directeur général du British Museum, et à Mr. Mann, directeur de la Wallace Collection, de Londres, envoyés par le gouvernement de Grande-Bretagne en mission d’information. Pendant leur visite des Musées du peuple, les spécialistes britanniques sont accompagnés par Agustí Duran i Sanpere, directeur de la Secció d’Arxius de Catalunya, Ernest M. Ferrando, du l’archive de la Corona d’Aragó, Josep Gudiol, du Servei del Patrimoni Artístic i de Joan Subías, directeur du Servei de Monuments, ainsi que par Francesc Riuró, Joan Turon et Emili Blanch, en représentation de la Commission de Gérone. La satisfaction produite par la rencontre, qui s’achève par un dîner au Grand Hotel Peninsular offert par le Commissariat de la Généralité, est évoquée aussi bien dans la presse34 que dans les procès-verbaux de la Commission :

  • 35 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

« havent escoltat amb satisfacció els elogis què per aquests Museus, varen tenir els il· lustres visitants »35.

IV.

  • 36 Roca, 1888, p. 311-312.
  • 37 Riuró, 1986, p. 247-248. Museu d’Arqueologia de Cata lunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de (...)
  • 38 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)
  • 39 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

30Dans ce contexte de patrimonialisation et de muséalisation de l’espace religieux, il y a lieu d’inscrire l’initiative la plus controversée de toutes celles mises en œuvre par la Commission, à savoir le démontage du chœur et de l’orgue pour rendre à l’édifice gothique la perspective et l’ampleur que ceux-ci empêchaient d’apprécier, une intervention que plusieurs voix autorisées avaient réclamée au cours du XIXe siècle36. Comme le rappelle Francesc Riuró, ce fut là une intervention très débattue au sein de la Commission qui, finalement, décida de démonter l’orgue et de rabaisser les murs du chœur. Mais cette décision ne fit pas l’unanimité : l’architecte et membre de la Commission Emili Blanch était partisan de leur entière suppression37. À mesure que les travaux avanceront, son désaccord avec le projet rendra sa participation insoutenable et, finalement, il abandonnera les travaux38, qui se poursuivront sous la direction d’Eduard Fiol39.

  • 40 Riuró, 1986, p. 244-249. Oliver, 1984.
  • 41 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

31En ce qui concerne l’orgue, démonté en février 1937, la polémique porte essentiellement sur l’endroit où le réinstaller. Contre l’avis général de les remonter au presbytère, les éléments de cet orgue, ainsi que les restes d’autres orgues de la ville ou des localités voisines, seront entreposés dans l’attente d’être réutilisés40. Le mot de réutilisation, comme nous le verrons, ne signifie pas qu’ils aient été remontés. En avril 1937, Emili Blanch expose à ses camarades « que li han fet una proposició d’adquisició de l’estany que subministraran els tubs inútils de les orgues desmuntades. Això – diu – podria proporcionar a la Comissió unes possibilitats econòmiques que ens son molt necessàries »41.

  • 42 Les paroles de Vallmajó le laissent penser : « que el producte de la venda de les desferres procede (...)

32La Commission donnera son accord et, deux mois plus tard, la vente aura lieu, semble-t-il42.

  • 43 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 45-92 : « La revolución marx (...)
  • 44 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 71 : « La revolución marxist (...)

33Comme nous l’avons dit, ces actions de la Commission républicaine seront considérées à l’issue de la guerre comme des pertes occasionnées par l’affrontement armé ; c’est en tant que telles qu’elles figurent dans le mémoire intitulé « La revolución marxista antiespañola de 1936. Inventario de las pérdidas de la Catedral de Gerona durante el dominio marxista »43. Parallèlement aux dégâts occasionnés par le bombardement du 29 janvier 1939 –effondrement d’une partie de la voûte, plusieurs sièges du chœur endommagés, vitraux brisés, etc.–, y sont mentionnés l’écroulement des murs qui fermaient et entouraient les stalles du chœur, et la disparition de certains de leurs éléments, ainsi que le démontage et la perte de plusieurs parties de l’orgue44. Autrement dit, les actions menées par la Commission dont nous venons de parler. Comme nous l’avons vu, il s’agit d’actions issues de décisions prises par des spécialistes au sein de la Comissió del Patrimoni. Des interventions qui, en outre, bénéficiaient de l’approbation du Conseiller à la culture de Généralité, Antoni M. Sbert, qui, le 15 janvier 1937, visite la cathédrale. Tel qu’il est annoté dans le procès-verbal de la Commission,

  • 45 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)

« el Comissari Delegat de Museus li don les explicacions necessàries referents a la supressió de les parets del chor i de la nostre intenció referent a l’orga, a l’ensemps que li demana la seva opinió. El conseller diu que creu convenient treure l’orga del lloc en que es troba, encar que fos deplaçant-la per exemple al lloc que havia ocupat l’altar major (...) Per de prompte el necessari es procedir al desmuntatge de la mateixa i despres ja es precisarà el lloc mes adequat per a col· locar-la. Seguidament es mostrada al Conseller i a l’acompanyament, l’instal· lació del Museu Medieval. (...) El Conseller, després de vist el Museu es mostra molt satisfet »45.

34La visite est commentée dans la presse, qui résume par ces mots l’objectif de la rencontre :

  • 46 Autonomista, 1937b, p. 2.

« tots junts passaren a visitar la Catedral per estudiar la solució que podria donar-se al problema de la presència del cor al mig de la nau dificultant la visió de la grandesa excepcional d’aquesta i ferint la mirada del visitant per les condicions antiestètiques de la construcció »46.

  • 47 Aragó, 1989, p. 6-7.
  • 48 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 133-144 : 11 de gener de 194 (...)
  • 49 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 133-144 : 11 de gener de 194 (...)
  • 50 Domènech ; Gil, 2004, p. 264-265.
  • 51 Arxiu Històric del Col· legi d’Arquitectes de Catalunya-Girona, Documentació Auxiliar, « Dossier de (...)

35Soit les mêmes arguments que ceux que l’on pourra lire dans la presse une cinquantaine d’années plus tard47. On le sait, à la fin de la guerre, le Chapitre décidera de ne laisser dans le chœur que le nombre indispensable de sièges, de raccourcir le chœur et d’y installer des baguettes soutenues par des bras afin de protéger les sièges au moyen d’épaisses tentures48. Quant à l’orgue, s’il avait été envisagé dans un premier temps de le monter ailleurs, on finira, en 1943, par en replacer la caisse au centre de la nef49. Au long de la seconde moitié du XXe siècle, des voix s’élèveront pour réclamer que l’orgue et le chœur soient déplacés50. Pour l’heure, l’orgue se trouve toujours au beau milieu de la nef, tandis que le chœur, lui, a été retiré en 1974, une partie de ses sièges ayant trouvé place dans la chapelle conventuelle, restaurée en 197851.

  • 52 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)
  • 53 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)
  • 54 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 70 : « La revolución marxist (...)
  • 55 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 69 : « La revolución marxist (...)
  • 56 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol (...)
  • 57 Riuró, 1986, p. 249.
  • 58 Marquès Casanovas, 1975, p. 6-12. Barral, 1994.
  • 59 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 77 : « La revolución marxist (...)

36La valeur patrimoniale accordée durant les années de guerre à la cathédrale pour la délester de son contenu religieux donnera lieu à d’autres projets architecturaux destinés à adapter les lieux au nouvel usage. L’un d’eux est une proposition de l’architecte Emili Blanch, non réalisée faute d’approbation et de moyens, consistant à supprimer la couverture provisoire du portail des Apôtres52. Un autre, consistant à supprimer le mur extérieur de l’abside pour en améliorer la visibilité53, sera ultérieurement considéré comme une dégradation dérivée de la guerre54. Le transfert des sculptures du portail des Apôtres sera également jugé comme tel. Dans le document des chanoines, il est noté que « diez han sido destruidas, conservándose solamente dos, muy malparadas, fuera de sus pedestales, en los que han sido de nuevo colocadas »55. Mais, une fois de plus, il s’agit d’une distorsion intentionnelle des faits. On n’explique pas en effet que les membres de la Commission ont décidé de « treure del lloc en que es troben per a que ni sofreixin mes desperfectes ». On n’y dit pas non plus que, le 16 mai 1937, il y avait « sis apòstols que resten a la portada »56 et que le transfert à l’intérieur de la cathédrale, comme le rappelle Riuró, ne fut possible que pour deux d’entre eux, car les quatre autres furent réduits en miettes dans la tentative57. Pour y remédier, après la guerre, les deux sculptures « sauvées » seront replacées dans les niches du portail ; d’où on les retirera à nouveau à l’occasion de la rénovation définitive du portail dans les années 6058. Actuellement, ces figures sont conservées sur le tambour de porte des salles capitulaires. Nous ne pouvons terminer cet aperçu sans mentionner l’Exposition d’art médiéval organisée par la Généralité à Paris, avec pour double objectif de protéger ce patrimoine et de révéler à l’opinion publique internationale les efforts consentis par le gouvernement en matière de protection. Il serait trop long d’évoquer ici l’utilisation que le camp fasciste fera de cette initiative, et d’ailleurs elle est fort connue. Il suffira d’ajouter que les travaux de démontage nécessaires pour le transfert des pièces de la cathédrale figurant dans l’exposition seront comptabilisés comme des pertes59.

37Curieusement, en parlant de pertes, les chanoines passent allègrement sous silence le bombardement fasciste sur Gérone du 28 janvier 1939 :

  • 60 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 58 : « La revolución marxist (...)

« Una bomba de ese penúltimo día hizo blanco en el tejado de la Catedral destrozándolo y derribando algunos metros de bóveda. En esos angustiosos trances hubo victimas y ruinas. Pero las más lamentables, que no tienen calificativo adecuado, por no ser azares de la guerra sinó actos de mano criminal, fueron la estela de incendios, destrucción y asesinatos que dejó el vil Lister en su cobarde fuga »60.

  • 61 Arxiu Històric Col· legi d’Arquitectes de Catalunya-Girona, Dossier de la Catedral, Catedral de Gir (...)

38Ils mentionnent la bombe qui heurte – sans exploser – le toit de la cathédrale, mais ne donnent pas le détail des dégâts subis par les sièges du chœur, les pierres tombales et les vitraux61.

  • 62 Arxiu Capitular, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 45-92 : « La revolución marxista antie (...)

39Ce n’est pas un hasard si la date où la cathédrale a été déclarée monument historique national, le 3 juin 1931, coïncide avec les premiers mois de la IIe République, moment de désacralisation générale de la société. La perte de poids politique et de signification sociale et spirituelle de la cathédrale comme symbole, et de l’Église comme institution, a vraisemblablement contribué à souligner la nécessité d’en protéger les valeurs artistiques, au-delà de sa fonction purement religieuse. Ceci a permis de maintenir la cathédrale à l’abri de la spoliation et de sauver les pièces les plus emblématiques qui y étaient conservées – la tapisserie de la Création, le retable et le grand baldaquin, ainsi que les principaux retables baroques. Il n’en reste pas moins que l’abaissement du caractère religieux imposé par la République à la cathédrale a été interprété comme un outrage par ses chanoines, et c’est précisément ce sentiment qui transparaît à la lecture de leur document62.

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Notes

1 Benjamin Péret (1899-1959), poète surréaliste français, arrive à Barcelone en août 1936 ; puis, après avoir adhéré au POUM, il part pour Madrid et plus tard pour le front d’Aragon. Il relate son séjour en Espagne dans les lettres qu’il adresse à son ami André Breton. http://www.red-libertaria.net/noticias/modules.php?name=News&file=article&sid=1024.

2 Marquès, 2000, p. 89.

3 Massip, 2003, p. 26-27.

4 Nous soulignerons les suivants : Argerich ; Ara, 2003. Colorado, 2008. Colorado, 2010. Esteban, 2007. Estrada, 2007. Estrada, 2008. Gracia ; Munilla, 2011. Puigvert, 2006.

5 Bassegoda, 1990, p. 3.

6 Llorens, 2006. Domènech ; Gil, 2012.

7 Llorens, 2006. Domènech ; Gil, 2012. Riuró, 1986, p. 247.

8 Riuró, 1986, p. 244-249.

9 Riuró, 1986, p. 244-245.

10 Puigvert, 2006, p. 155.

11 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 174.

12 Riuró, 1986, p. 249.

13 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 45-92 : « La revolución marxista antiespañola de 1936. Inventario de las pérdidas materiales de la Catedral de Gerona durante el dominio marxista ». Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938. Riuró, 1986, p. 244-249.

14 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 143-143v : Acta de la reunió de 12 de setembre de 1936.

15 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 144-145 : Acta de la reunió de 19 de setembre de 1936.

16 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 151v : Acta de la reunió de 24 de febrer de 1937.

17 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 162v, acta de la reunió de 3 de maig de 1937.

18 Riuró, 1986, p. 245.

19 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 48-49 : « La revolución marxista antiespañola de 1936. Inventario de las pérdidas materiales de la Catedral de Gerona durante el dominio marxista ».

20 Riuró, 1986, p. 249.

21 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 49-50 : « La revolución marxista antiespañola de 1936. Inventario de las pérdidas materiales de la Catedral de Gerona durante el dominio marxista ».

22 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 162-162v : Acta de la reunió de 3 de maig de 1937 ; fol. 163-163v : Acta de la reunió de 26 de maig de 1937.

23 Rovira, 1937, p. 1.

24 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 169 : Acta de la reunió de 27 d’agost de 1937.

25 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 171 : Acta de la reunió de 24 de setembre de 1937.

26 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 173 : Acta de la reunió de 15 d’octubre de 1937.

27 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 173-173v : Acta de la reunió de 14 de desembre de 1937.

28 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 159v-160 : Acta de la reunió de 17 d’abril de 1937.

29 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 163v : Acta de la reunió de 26 de maig de 1937.

30 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 173v : Acta de la reunió de 14 de desembre de 1937.

31 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 159 : Acta de la reunió de 29 de març de 1937 ; fol. 163v : Acta de la reunió de 26 de maig de 1937 ; fol. 173 : Acta de la reunió de 15 d’octubre de 1937.

32 Curieusement, les manuscrits du guide ne se trouvent pas dans le fonds documentaire de la Commission des monuments. Mais avec la récente donation du fonds de Riuró à l’Arxiu Municipal de Girona, nous gardons bon espoir de les retrouver.

33 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 144-145 : Acta de la reunió de 19 de setembre de 1936 ; fol. 171 : Acta de la reunió de 24 de setembre de 1937.

34 Autonomista, 1937, p. 1.

35 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 169v : Acta de la reunió de 27 d’agost de 1937.

36 Roca, 1888, p. 311-312.

37 Riuró, 1986, p. 247-248. Museu d’Arqueologia de Cata lunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 151v : Acta de la reunió de 24 de febrer de 1937. fol. 159 : Acta de la reunió de 29 de març de 1937. fol. 159 : Acta de la reunió de 29 de març de 1937.

38 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 162 : Acta de la reunió de 3 de maig de 1937.

39 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 168v : Acta de la reunió de 26 de juny de 1937.

40 Riuró, 1986, p. 244-249. Oliver, 1984.

41 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 160v : Acta de la reunió de 17 d’abril de 1937.

42 Les paroles de Vallmajó le laissent penser : « que el producte de la venda de les desferres procedents del desmuntatje de les orgues, es destini a millorar les condicions de la Catedral i del Bisbat ». Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 1624v-165 : Acta de la reunió de 26 de juny de 1937.

43 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 45-92 : « La revolución marxista antiespanola de 1936. Inventario de las pérdidas materiales de la Catedral de Gerona durante el dominio marxista ».

44 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 71 : « La revolución marxista antiespanola de 1936. Inventario de las pérdidas materiales de la Catedral de Gerona durante el dominio marxista ».

45 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 149-149v : Acta de la reunió de 16 de gener de 1937.

46 Autonomista, 1937b, p. 2.

47 Aragó, 1989, p. 6-7.

48 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 133-144 : 11 de gener de 1940, « Acta de la santa Visita pastoral. Plan de mejoras, arreglos y reformas que se podrían realizar en la Catedral de Gerona, cuando lo permita la situación econòmica ».

49 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 133-144 : 11 de gener de 1940, « Acta de la santa Visita pastoral. Plan de mejoras, arreglos y reformas que se podrían realizar en la Catedral de Gerona, cuando lo permita la situación econòmica ». J. Pla Cargol, Comisión Provincial de Monumentos de Gerona. Un siglo de actuación (Memòria), Girona, imp. Masó, 1949, p. 165. Equip redactor del Pla Director, « Catedral de Girona. Restauració de la façana », La Punxa, núm. 31, 2001, p. 5-29.

50 Domènech ; Gil, 2004, p. 264-265.

51 Arxiu Històric del Col· legi d’Arquitectes de Catalunya-Girona, Documentació Auxiliar, « Dossier de la Catedral. Catedral de Girona 1969/75. Recull : Correspondència Orgue ».

52 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 155 : Acta de la reunió de 16 de març de 1937.

53 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 164 : Acta de la reunió de 26 de maig de 1937. Riuró, 1986, p. 249.

54 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 70 : « La revolución marxista antiespanola de 1936. Inventario de las pérdidas materiales de la Catedral de Gerona durante el dominio marxista ».

55 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 69 : « La revolución marxista antiespañola de 1936. Inventario de las pérdidas materiales de la Catedral de Gerona durante el dominio marxista ».

56 Museu d’Arqueologia de Catalunya-Girona, Llibre d’actes de la Comissió de Monuments, 1918-1938, fol. 155 : Acta de la reunió de 16 de març de 1937.

57 Riuró, 1986, p. 249.

58 Marquès Casanovas, 1975, p. 6-12. Barral, 1994.

59 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 77 : « La revolución marxista antiespañola de 1936. Inventario de las pérdidas materiales de la Catedral de Gerona durante el dominio marxista ».

60 Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 58 : « La revolución marxista antiespanola de 1936. Inventario de las pérdidas materiales de la Catedral de Gerona durante el dominio marxista ».

61 Arxiu Històric Col· legi d’Arquitectes de Catalunya-Girona, Dossier de la Catedral, Catedral de Girona 1940/71. Recull : obres de restauració : 16 de gener de 1967, « Memòria que el Cabildo Catedral de Gerona, presenta al Ilmo. Sr. Dn. Gratiniano Nieto, Director General de Bellas Artés, del Ministerio de Educación y Ciència, con motivo de la grave amenaza de ruina de la monumental Bóveda Gòtica, segun dictamen técnico del Sr Arquitecto de la zona. Dn. Alejandro Ferrant » ; 20 d’abril de 1970, « Relación de las principales obras extraordinarias realizadas en la Catedral de Gerona desde el año 1940, con sus características, presupuestos y entidades liquidadoras ». Arxiu Capitular de Girona, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 133-144 : 11 de gener de 1940, « Acta de la santa Visita pastoral. Plan de mejoras, arreglos y reformas que se podrían realizar en la Catedral de Gerona, cuando lo permita la situación econòmica ». J. Calzada, Las Claves de Bóveda de la Catedral de Gerona, Barcelona, Escudo de Oro, 1975.

62 Arxiu Capitular, Actas Capitulares 1935-1940, vol. 108, fol. 45-92 : « La revolución marxista antiespañola de 1936. Inventario de las pérdidas materiales de la Catedral de Gerona durante el dominio marxista ».

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Institut Català de Recerca en Patrimoni Cultural

© Presses universitaires de Perpignan, 2014

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