URL originale : https://books.openedition.org/pupvd/7584
Ringraziamenti
p. 21-23
Texte intégral
1La realizzazione di questo libro è stata possibile grazie al supporto di molte persone che mi hanno sostenuto negli anni della sua gestazione. A tutti loro va la mia più sincera gratitudine.
2Devo molto al professor dr. Joan Bosch Ballbona, che con i suoi insegnamenti sull’arte iberica nei suoi rapporti europei ha contribuito alla mia maturazione scientifica, così come al professor dr. Joaquim Garriga Riera, le cui osservazioni sulla storiografia e sulla storia dell’arte moderna sono una fonte inesauribile di stimoli per nuove e rigorose ricerche. Il mio lavoro ha spesso beneficiato delle importanti indicazioni metodologiche della professoressa dra. Núria Llorens Moreno e dell’aiuto della dottoressa Alessandra Pasolini; inoltre si è sempre interessata alle sorti della mia ricerca la professoressa Letizia Gaeta. Ma il mio viaggio nei territori della storia dell’arte non sarebbe stato possibile senza la professoressa Maria Grazia Scano Naitza, che mi ha messo in contatto con la ricerca storico-artistica e i cui insegnamenti, le stimolanti riflessioni e le continue occasioni di confronto costituiscono un incoraggiamento ad approfondire lo studio di questa affascinante disciplina: a lei il mio più sentito ringraziamento per la fiducia e la generosità intellettuale.
3Ringrazio il professor Francesco Atzeni, direttore del Dipartimento di Storia, Beni culturali e Territorio dell’Università di Cagliari e tutto il personale del dipartimento presso il quale ho svolto gli studi e le ricerche dottorali e post-dottorali. Ringrazio la professoressa Cecilia Tasca per i preziosi suggerimenti, la professoressa Olivetta Schena per l’aiuto su alcuni controversi brani documentali e l’amico dottor Giampaolo Salice con cui sono frequenti le occasioni di confronto sulla storia e sulle storie di Sardegna e del Mediterraneo. Una menzione speciale va poi a tutti i docenti, colleghi e personale della sezione Archeologia e Storia dell’arte della Cittadella dei Musei per avermi sempre sostenuto e incoraggiato, in particolare alle professoresse Maria Luisa Frongia e Rossana Martorelli, alle dottoresse Rita Pamela Ladogana e Simona Campus e al dottor Andrea Pala, e poi anche al signor Bruno Garau e allo staffdella biblioteca. Un ringraziamento va anche al dottor arch. Marco Cadinu e al dottor ing. Marcello Schirru del DICAAR per gli stimolanti scambi di idee.
4Lo studio diretto delle opere è stato possibile grazie all’accoglienza nei musei e al supporto logistico, amministrativo e scientifico del personale degli enti di tutela. In particolare ringrazio la dottoressa Lucia Siddi (Soprintendenza BAP Cagliari), importante e indispensabile guida nell’approccio all’aspetto materiale dell’opera, le dottoresse Maria Francesca Porcella (Soprintendenza BAP Cagliari), Maria Paola Dettori, Laura Donati e Francesca Pirodda (Soprintendenza BAP Sassari), la direttrice della Pinacoteca Nazionale di Cagliari, dottoressa Marcella Serreli, il dr. Joan Yeguas Gassó, conservador dell’area Art del Renaixement i Barroc del MNAC di Barcelona e monsignor Francesco Tamponi, incaricato regionale per i beni culturali ecclesiastici e responsabile dell’Ufficio beni culturali della Diocesi di Tempio Ampurias. Un ringraziamento anche a Dante Crobu per aver gentilmente concesso l’accesso alla sua collezione.
5Le indagini non sarebbero state prive di difficoltà senza la cortese disponibilità del personale degli archivi e delle biblioteche in cui ho svolto le mie indagini. Determinanti sono stati l’aiuto e i consigli del professor monsignor Tonino Cabizzosu, già direttore dell’Archivio Storico Diocesano di Cagliari e attuale responsabile dell’Ufficio beni culturali della Diocesi di Ozieri e parroco di Ardara. Ringrazio anche la dottoressa Licia Meloni, direttrice dell’Ar‑ chivio Storico Diocesano di Iglesias; Maria Rosaria Scalas della Biblioteca Universitaria di Cagliari; Laureà Pagarolas, direttore dell’Arxiu Històric de Protocols di Barcelona e Jordi Tor Azorín, suo collaboratore. L’accesso all’Arxiu Parroquial de Santa Maria del Pi mi è stato possibile grazie alla cortesia del conservatore della Basilica, Jordi Sacasas Segura, e a quella del sacrestano Albert Cortés.
6Nel corso dei soggiorni di studio in Catalogna ho beneficiato dell’accoglienza e dell’ausilio dei colleghi e del personale del Departament d’Història i Història de l’Art della Universitat de Girona; della dra. Roser Salicrú Luch della Institució Milá i Fontanals del CSIC di Barcelona e del dr. Iván Armenteros. Fondamentale poi è stato il sostegno degli amici Sara Caredda e Ramon Dilla Martí della Universitat de Barcelona e del professor dr. Jaume Torró Torrent della UdG.
7Ringrazio i professori dr. Francesc Miralpeix Vilamala (Universitat de Girona) e dr. Julien Lugand (Université Perpignan Via Domitia) per aver accolto questo libro nella collana da loro diretta; un ringraziamento va anche a tutto il personale delle Presses Universitaires de Perpignan.
8Grazie a tutti gli amici che mi sono sempre vicini e comprendono i miei lunghi silenzi. Il ringraziamento più affettuoso è per Silvia e Carlo, Andrea e Romina con i piccoli Sara e Davide. Infine, per i miei genitori, Erminia e Antioco, ai quali questo libro è dedicato.
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Rotte mediterranee della pittura
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