Décompositions, recompositions et création dans By Our Selves d’Andrew Kötting

Isabelle Cases

doi:10.4000/books.pupvd.6522

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Décompositions, recompositions et création dans By Our Selves d’Andrew Kötting

Isabelle Cases

p. 173-183

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1By Our Selves est un moyen métrage britannique d’une heure vingt à la forme hybride, qui emprunte au documentaire, à la fiction et à l’autofiction. Pour essayer de cerner cette œuvre singulière de 2015, on peut commencer par dire qu’elle repose sur la relation complexe entre trois protagonistes. Andrew Kötting, tout d’abord, dont le cinéma est à la fois expérimental, très personnel et sensible, en est le réalisateur. Plusieurs de ses films précédents s’articulent comme celui-ci autour d’un déplacement physique, notamment Gallivant, road movie à travers la Grande Bretagne, qui le fit connaître au Royaume-Uni en 1996. Kötting y voyage en compagnie de sa grand-mère et de sa fille handicapée. Plus récemment, dans Swandown, parodie des Jeux Olympiques de Londres, Kötting, accompagné de son collaborateur et ami, l’écrivain Iain Sinclair, voyage de Hasting où il vit, à Hackney, le quartier de Londres transformé par les Jeux, sur un pédalo à l’effigie d’un cygne. Dans les deux cas, l

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1 Voir par exemple l’article de Shalon Noble « ‘Homeless at Home’: John Clare’s Uncommon Ecology » dans Romanticism, Volume 21 Issue 2, p. 171-181

2 They have cut off my head and picked out all the letters in the alphabet - all the vowels and all the consonants and brought them out through my ears - and then they want me to write poetry. I can’t do it’. (Les traductions en français sont d’Isabelle Cases) Il s’agit là de la transcription d’une des déclarations les plus marquantes de Clare alors qu’il était interné, retranscrite par Jonathan Bate à la page 524 de sa biographie et répétée à plusieurs reprises dans le film.

3 "This temporal collapse, where two Clares inhabit the same places, is one of the most effective ways in which Kötting and Sinclair bring the old and the new together, making Clare both past and present. Another memorable line from the film’s vocal soundscape declares that ‘Clare’s asylum foretells our need for asylum. His deprivation foretells our deprivation’. This cuts to the heart of the communal impulses at work in By Our Selves, and what makes it such an arresting and intriguing piece of film-making. The collective serves also to highlight the lonely. The film makes no attempts to rehabilitate Clare’s madness and isolation, but perhaps redistribute them across different times and places so that they might be received as part of our own experience of the world.”Lafford E. (2015) compte-rendu du film By Our Selves sur le blog de la British Association for Romantic studies (BARS), < http://www.bars.ac.uk/blog/?p=825> consulté le 1^er juin 2018.

4 "Yet the collective ‘ourselves’ can also be extended to include the layering of media that Kötting weaves together in order to bring the viewer into his hallucinatory and communal world that Clare is both at the centre and the edges of. The various interviews, textual references and vocal interjections resist offering the viewer a single, authoritative account of the Journey Out of Essex to offer instead a work-in-progress that might continue to grow and change.” Erin Lafford, site du BARS, <http://www.bars.ac.uk/blog/?p=825> consulté le 1er juin 2018.

5 Sinclair I. (2003), London Orbital, Londres, Penguin, p. 102.

6 Monbiot G. (2012), “John Clare, the Poet of the Environmental Crisis – 200 years ago” edition de The Guardian. Du 7 juillet 2012. < https://www.theguardian.com/commen tisfree/2012/jul/09/john-clare-poetry> consulté le 1er juin 2018.

7 « John Clare connaissait bien les feux follets : ‘Will et son fétu de paille, Jack qui disparait, Jack et sa lanterne’. Son village, Helpston, à l’ouest de Peterborough, se trouvait près des étangs et des marais qui, encore intacts et non complètement asséchés, existèrent jusqu’au début du XIX^e siècle, et il avait vu d’étranges lumières comme il le décrit dans son journal(…). » Farley P. et Symmons R (2012). Edgelands, Londres, Vintage, p. 65. (traduction d’Isabelle Cases)

8 « Personne ne peut nous dire exactement ce qu’on jetait dans cette décharge. L’étonnant, pourtant, c’est que les orchidées de Clare sont toujours là et prolifèrent : la prairie à l’endroit où la décharge a été recouverte est aujourd’hui tapissée d’orchidées abeille et d’autres variétés d’orchis pyramidaux. Il y a aussi de la carotte sauvage et de la blackstonie perfoliée. », Ibid., p. 67.

9 <http://www.andrewkotting.com/ak%20web/thesuncamedripping.html> dernière consultation le 1er juin 2018.

10 Kunitz S (1970). “Kings of River” dans The Collected Poems of Stanley Kunitz, New York et Londres, Norton, 2002.

11 “The work is as much process as framed product. In constant flux, images and sounds migrate, are curious about the elsewhere, are remixed, lose titles and gain new labels briefly; fixity is not the spine here; things arrive into being, are held like water in the hand, then pass on. Are flawed, unfinished. This is how the work is like the life. It holds light like mercury. It pools and spreads.” Evans G. et Kötting A. “What he does, how he does it and the context in which it was done; an alphabetarium of Kötting”.< https://www.puremovies.co.uk/columns/the-alphabetari um-of-kotting> dernière consultation le 1^er juin 2018.

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Cases, Isabelle. « Décompositions, recompositions et création dans By Our Selves d’Andrew Kötting ». In La décomposition, édité par Anne Chamayou et Jocelyn Dupont. Perpignan: Presses universitaires de Perpignan, 2019. https://doi.org/10.4000/books.pupvd.6796.

Cases, Isabelle. « Décompositions, recompositions et création dans By Our Selves d’Andrew Kötting ». La décomposition, édité par Anne Chamayou et Jocelyn Dupont, Presses universitaires de Perpignan, 2019, https://doi.org/10.4000/books.pupvd.6796.

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Chamayou, A., & Dupont, J. (éds.). (2019). La décomposition (1‑). Presses universitaires de Perpignan. https://doi.org/10.4000/books.pupvd.6522

Chamayou, Anne, et Jocelyn Dupont, éd. La décomposition. Perpignan: Presses universitaires de Perpignan, 2019. https://doi.org/10.4000/books.pupvd.6522.

Chamayou, Anne, et Jocelyn Dupont, éditeurs. La décomposition. Presses universitaires de Perpignan, 2019, https://doi.org/10.4000/books.pupvd.6522.

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