La décomposition de la décomposition en images (bandes dessinées et courts métrages) : Michael DeForge et Momoko Seko

Jérôme Dutel

doi:10.4000/books.pupvd.6522

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La décomposition de la décomposition en images (bandes dessinées et courts métrages) : Michael DeForge et Momoko Seko

Jérôme Dutel

p. 147-157

Extrait

« Je suis un homme mort depuis plusieurs années ; Mes os sont recouverts par les roses fanées. »
Charles Cros (1842-1888)

Introduction : deux arts de la décomposition ?

1A la recherche de thématiques et de motifs associés à la décomposition en images du processus de la décomposition au sein d’œuvres issues des champs de la bande dessinée et du court métrage d’animation, nous nous posons ici une question à la fois simple et essentielle : comment, de fait, décomposer la décomposition organique lorsque le médium artistique concerné est justement fondé en grande partie sur la mise en séquence, décomposition du mouvement ?

2Dans le domaine de la bande dessinée, on évoque ainsi, à la suite de Will Eisner (1917-2005) et de Scott McCloud (1960-), l’expression « art séquentiel » pour distinguer les images isolées de celles de la bande dessinée où elles forment séquence (McCloud, 2002, p. 5). Comme le dit bien Benoît Peeters, « la force de la bande dessinée dépend pour sa part d’une segment

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1 Site Wikipédia, article français « Décomposition » [consulté le 01/04/2016].

2 Nous reprenons ici l’article anglais « Decomposition » du site Wikipedia [consulté le 01/04/2018] ; les trois derniers termes sont des traductions des termes anglais putrefaction, decomposition et skeletonization pour lequel nous néologisons.

3 Cf. l’ouvrage illustré de Michel Voyelle. L’Heure du grand passage (Chronique de la mort).

4 21 épisodes d’environ 3 minutes diffusés sur la webTV scientifique de la Cité des Sciences et de l’Industrie et du Palais de la Découverte.

5 Par exemple, « Aspergillus fumigatus botrytis mucor trichoderma cladosporium » (2010), disponible sur Viméo à https://vimeo.com/9522527 [consulté le 01/04/2016].

6 Geneviève Anhoury poursuit d’ailleurs une démarche fort similaire avec l’exposition Astronome Gastronome au Palais de la découverte, en 2009-2010, où des photographies, fabriquées à partir de nourriture, se donnent à voir comme des photos d’astronomie.

7 Note d’intention de Planet Z sur le site personnel de l’auteur.

8 Note d’intention de Planet Z.

9 Note d’intention de Planet A.

10 Hervé Joubert-Laurencin. La Lettre volante. Quatre essais sur le cinéma d’animation. Pour l’analyse de la définition de McLaren, p. 56 et suivantes.

11 Dick Tomasovic. Le Corps en abîme (Sur la figurine et le cinéma d’animation). p. 25-26.
« Il faut noter, cependant qu’un syntagme lourd hante ces différentes tentatives définitionnelles : « Animer, c’est donner la vie. » A la suite du travail d’Hervé Joubert-Laurencin, on remettra cette assertion en question pour garder l’idée forte, émise par l’auteur, que l’animation commence avec la boucle fantasmagorique du thaumatrope, soit un système de répétition, de carrousel animé dans lequel le vivant ne plus être une convention puisque la vie et la mort s’amalgament. L’évocation des tours du zootrope et des autres inventions au schéma circulaire qui relèvent de ce que l’on a appelé la préhistoire du cinéma est absolument fondamentale pour comprendre le cinéma d’animation, qui tire toute sa force et sa nature, jugée curieuse, de ces boucles infatigables de transformations sans début ni fin. En ce sens, Joubert-Laurencin a mille fois raison de conclure qu’animer ne peut vouloir dire, au cinéma, donner la vie. Malheureusement, cette lucidité est peu partagée et la très grande majorité des discours fondateurs du cinéma d’animation se fourvoie dans le sens démiurgique –très commode en définitive comme toutes les fausses mythologies du verbe animare. Cette conception repose généralement sur trois axes opératoires que l’on retrouve presque invariablement dans la pléthore de textes définissant l’animation : la certitude d’une spécificité technique (« film réalisé image par image »), la distinction de la reproduction par une puissance de création tout autre (« créer plutôt que reproduire » et une véritable apologie du mouvement. »

La décomposition

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Dutel, J. (2019). La décomposition de la décomposition en images (bandes dessinées et courts métrages) : Michael DeForge et Momoko Seko. In A. Chamayou & J. Dupont (éds.), La décomposition (1‑). Presses universitaires de Perpignan. https://doi.org/10.4000/books.pupvd.6660

Dutel, Jérôme. « La décomposition de la décomposition en images (bandes dessinées et courts métrages) : Michael DeForge et Momoko Seko ». In La décomposition, édité par Anne Chamayou et Jocelyn Dupont. Perpignan: Presses universitaires de Perpignan, 2019. https://doi.org/10.4000/books.pupvd.6660.

Dutel, Jérôme. « La décomposition de la décomposition en images (bandes dessinées et courts métrages) : Michael DeForge et Momoko Seko ». La décomposition, édité par Anne Chamayou et Jocelyn Dupont, Presses universitaires de Perpignan, 2019, https://doi.org/10.4000/books.pupvd.6660.

Référence numérique du livre

Chamayou, A., & Dupont, J. (éds.). (2019). La décomposition (1‑). Presses universitaires de Perpignan. https://doi.org/10.4000/books.pupvd.6522

Chamayou, Anne, et Jocelyn Dupont, éd. La décomposition. Perpignan: Presses universitaires de Perpignan, 2019. https://doi.org/10.4000/books.pupvd.6522.

Chamayou, Anne, et Jocelyn Dupont, éditeurs. La décomposition. Presses universitaires de Perpignan, 2019, https://doi.org/10.4000/books.pupvd.6522.

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