Lire le délire
p. 45-54
Texte intégral
1À travers la présentation du texte que m’a remis un de mes malades, je vais essayer d’évoquer sous un angle clinique et thérapeutique la place de l’écriture et des écrits dans le traitement d’un malade psychotique.1
2La particularité du cas est qu’il s’agit d’un malade chez qui la désorganisation a longtemps dominé le tableau clinique, tandis que les études les plus couramment publiées sur les rapports entre psychose et écriture ont surtout concerné jusque-là, sauf exceptions, des malades délirants ne présentant pas ou peu d’aspects déficitaires.2
Histoire clinique
3SG bascule très vite après sa puberté dans un état délirant de persécution et de désorganisation. On trouve à différents endroits de son texte des éléments précis de description de ses troubles. Ceux-ci sont sévères : « Quand j’étais en cinquième, j’avais 13 ans, ma sœur a ressenti qu’elle perdait son petit frère ». Il a des idées délirantes de persécution : « J’ai été le bouc émissaire de service ». Il sent qu’il perd le contact avec la réalité : « Et j’ai eu l’impression de passer dans la cinquième dimension ». Il déplore les dégâts causés dans son existence : « au motif d’un très grand stress accompagné d’un défaut verbal pour cause d’angoisses intérieures maladives, chroniques et répétitives. »
Rapport à la folie, à la psychiatrie, et traitements
4Il se décrit en perdition : « Mes problèmes ont été comme un bateau… J’ai beau tourner le gouvernail… Je fais naufrage et me retrouve sur une île déserte ». Il écrit l’extrême intensité de ces mouvements émotionnels : « avec des battements de cœur à la puissance 1000 » mais aussi : « j’aime bien rire au point de quelquefois s’exploser3 la rate ». Il a un sentiment tragique de la vie : « j’en souffrirai énormément d’être mort jeune dans mon âme et conscience ».
5Vingt-trois ans de prise en charge psychiatrique lui ont permis d’accéder à un palier de stabilisation grâce à des modalités de soins complexes réalisant pour lui l’équivalent d’une hospitalisation « décondensée ». Il touche une allocation pour adultes handicapés, il est sous curatelle renforcée, il est en programme de soins en SPDRE (Soins Psychiatriques sur Demande du Représentant de l’État), il habite un appartement associatif et fréquente un atelier thérapeutique, il est soutenu par l’équipe d’un SAVS (Service d’Accompagnement à la Vie Sociale), et retourne un week-end par mois à l’hôpital. Il a une consultation psychiatrique mensuelle au CMP (Centre Médico-Psychologique),4 où je le reçois, et prend un traitement (de la Clozapine).5
6Il a sa petite idée sur les soins dont il a besoin. « Je suis un simple petit malade qui tient à baigner les choses dans la logique pour que tout redevienne normal ». Il porte un regard sans complaisance sur son passé familial, scolaire et psychiatrique : « la famille, les études, ensuite l’hôpital psychiatrique qui m’a royalement laissé un souvenir très piètre ».
7Il a l’intuition qu’il a besoin d’être contenu dans ses impulsions et pulsions. Il l’indique à propos des autres : « Que des artistes se la pètent », cite sa mère : « Ma mère m’encourageait vivement de rentrer chez les flics », et s’identifie à la mesure de curatelle qui est la sienne : « je suis 512 »,6 enfin il confie la fragilité de son rapport à la loi : « la loi existe-t-elle ? » interroge-t-il.
Textes et écrits de SG
8Les passages que j’ai empruntés à SG pour lui faire décrire rapidement mais de façon éloquente sa situation, et que j’ai « montés », sont extraits du texte qu’il m’a confié il y a quelques années, un écrit dactylographié, rédigé avec un traitement de texte, et qui constitue sa première autobiographie, comme il l’explique dans un préambule qu’il intitule « Critique d’avant-garde » : « Critique d’avant-garde pour prévenir le lecteur que cette nouvelle autobiographique et chaotique de paragraphes qui changent au niveau thématique l’un après l’autre pour y donner de brèves suggestions de mon vécu à la fois douloureux et positif à partir d’événements ainsi que situations autres ».7
9C’est loin d’être le premier texte que SG me confie. Depuis des années, dans la salle d’attente, SG arrive en avance et prépare la consultation. Avant que je le reçoive, il griffonne sur les papiers les plus divers la matière de ce qu’il va me dire en consultation. Quand il a fini de lire son texte, je lui demande s’il a quelque chose à me dire, il me répond : « Non, rien ».8 À la fin de la consultation, il me tend le papelard l’air de rien et quelque chose me suggère qu’il faut que je le prenne. Une fois qu’il est parti, je rajoute la date et classe rapidement le document dans la liasse des autres, des dizaines et dizaines d’autres qui figurent dans son dossier. Ces écrits ont certainement pour lui une fonction d’organisation de ce qu’il va me dire.9 Bien des patients se présentent ayant noté ce qu’ils comptent nous dire. Il s’agit d’une régulation du verbe par l’écrit. L’écriture est une filière pour le langage qui oblige à rompre avec le fonctionnement en processus primaire, avec le fonctionnement massivement parallèle de la pensée, et à organiser la circulation des mots qui doivent être placés en file indienne un par un, à la queue leu leu.10 Ces textes sont des premiers jets. De lecture pénible, ils occupent le moindre espace de bulletins de rendez-vous, de rectos et de versos d’enveloppes, de fragments de pages de cahiers à spirales, d’imprimés telles les notices pharmaceutiques dont les marges voire le texte lui-même sont noircis. Des flèches et des cœurs, des étoiles (des « stars ») et des foudres les émaillent. Le texte va de la chronique au ras des pâquerettes d’un quotidien réifié à une rumination désubjectivée. SG ne les relit qu’une fois, au moment de me les dire. J’ai toujours toléré cette façon de faire, que certains trouveraient peu spontanée, car elle s’ajoute à tous les efforts conscients qu’il fait pour lutter contre sa désorganisation. Ainsi de ses « books » comme il les appelle, qu’il transporte volontiers avec lui sur son dos, volumineux classeurs où sont compilés les écrits, poèmes, paroles et partitions de chansons, exemplaires des CD qu’il enregistre moyennant finance dans des studios mercantiles, qui sont autant de dépôts de ses bouts d’identité, classés, rangés, reliés. Ses chansons – que j’ai écoutées grâce aux CD qu’il m’a donnés – mériteraient une analyse à part. Gardons-en qu’elles lui permettent de se définir comme « parolier professionnel ».
Histoire de ce texte
10Un beau jour, SG me tend dès le début de l’entretien un texte plus épais et relié. C’est un texte d’une quarantaine de pages, numérotées, avec des titres de chapitres et de paragraphes. C’est beaucoup plus ouvragé que d’habitude. Il m’explique que c’est son premier roman.11 Il attend avec empressement mon approbation. Je lui demande si c’est un premier jet. Il me dit que non, qu’il y a eu des précédentes versions, que le premier jet date de 2006, et qu’en 2009 il avait montré la version suivante à un éditeur qui avait refusé le texte en le déclarant « chaotique ». La version qu’il me confie en 2011, il l’a « resyntaxé ». Ce qui suggère un rapport étroit entre cet écrit et son traitement, c’est qu’il associe chacune de ses versions aux institutions psychiatriques et à ses psychiatres du moment : « Je l’ai écrit à l’hôpital de jour, le premier jet a été lu par le psychiatre du foyer A, la deuxième version par le psychiatre du foyer B, et je l’ai resyntaxé pour vous ».
11Ce texte apparaît dans un moment d’accalmie symptomatique : on ne rencontre pas de difficultés particulières à ce moment-là avec SG, et sa situation matérielle continue d’évoluer de façon assez satisfaisante, il s’apprête en particulier à quitter un appartement associatif pour s’installer dans un studio associatif.
Une demande inhabituelle
12Cependant SG a une demande tout à fait particulière : « C’est mon autobiographie. Je vous charge de trouver un éditeur. Je compte sur les droits d’auteur pour mener ensuite une existence sans souci matériel et pouvoir me consacrer à mon activité créatrice ». Demande exorbitante, à laquelle la seule réponse rationnelle serait un refus poli. Mais voilà, c’est la demande d’un patient à son psychiatre, nous sommes entre gens de connaissance, SG sait que j’ai les pieds sur terre, et, plus importante que la réponse rationnelle, me semble l’acceptation de principe de l’attente massive qui est la sienne à mon égard. Sa demande de protection n’est pas seulement en filigrane : « je vous demande désormais qu’une seule chose : de m’aider et de me soutenir professionnellement ainsi que de me pousser vers la sécurité ». Il semble décidé à mener sa barque : « J’ai programmé ma carrière sur plusieurs années, je ne peux pas tout montrer comme ça ».
13Je suis touché par son idée de « droits d’auteur ». J’entends danser les mots droits et auteurs. N’avais-je pas cherché à restaurer par le droit les devoirs de l’auteur de ces jours ?12 Expression de moins en moins usitée, menacée de désuétude par les nouvelles parentalités, je me sentais appelé à la juste place : celle dans laquelle j’allais lui dire ses droits d’auteur.
14D’autant que sur le moment j’envisage que cet écrit autobiographique ait une valeur de construction dans le travail thérapeutique que nous faisons.13 Bien sûr le psychiatre qui sommeille en moi évoque machinalement la dimension quasi-érotomaniaque de cette demande. SG me prête un bras long, beaucoup de bienveillance à son égard, et une approbation automatique de son texte. Il ne doute pas de ce succès littéraire, et spécule que je pense comme lui.
15Tandis que je lis son texte en diagonale, je sens un nœud coulant se serrer autour de moi. Le temps qui passait me rapprochait de la consultation suivante, qu’allais-je bien pouvoir lui dire ? Et puis je n’aimais pas la figure de « l’entremetteur gratuit » qui figurait dans son texte.
16Pour finir je lui dis que, psychiatre, je ne suis pas le meilleur juge en matière de valeur littéraire d’un texte. Je lui dis que je vais faire lire son texte par une femme de lettres. J’avais d’abord pensé « homme de lettres », mais j’ai préféré « femme de lettres ». Dans une visée – dont certains dénonceront la naïveté – de triangulation, de néo-triangulation, de reconstitution – osons le dire – d’un couple parental.
17Le texte lui-même est souvent lisible. Il a une structure, huit chapitres, dont chacun a un début et une fin. Le début a des aspects informatifs, puis viennent des développements entrelaçant la production artistique de SG avec les événements évoqués, et la fin, souvent enlevée, évoque tout en se disloquant le patronyme d’une des identités désirées par lui. À ce moment-là du texte, le lecteur est pris à témoin des aspects séduisants de cette nouvelle identité, qui en général s’organise dans une filiation ou une identification rêvée avec un ancien, un maître, un leader, une star, un « Dieu » de la pop ou du rock. L’auteur semble ému par l’audace et l’outrance de son propos, ce qu’il souligne parfois lui-même.
18Certains chapitres évoquent la mésentente parentale, le divorce de ses parents, le personnage de sa mère et l’idéalisation qui l’accompagne, et Laurence Aubry – qui était toute désignée pour jouer le rôle de la femme de lettres – a pointé la désorganisation plus grande du récit dans les parages de ces points conflictuels. Comme le suggère Bernard Cadoux, d’objet artistique, ce texte devient un lieu de rencontre entre le patient et son psychiatre ;14 et même un motif de rencontre entre psys, puisque c’est le texte de ce patient qui est à l’origine du colloque donc les actes sont ici réunis.
L’écriture comme inscription identificatoire
19Le thème récurrent de ce texte est la recherche d’un nom. SG n’est pas très sûr de son identité :
Pour nous expliquer sur une confusion personnelle… Un souci ou un trouble psychologique qui me faisait curieusement penser à quelqu’un d’autre on va dire, par mon morceau sur Internet, alors que c’est moi et bien moi qui y paraissait… comme si cette personne était en train de torturer une personne handicapée…
20Et plus loin : « C’est pour ça que les artistes copient facilement les uns sur les autres. »
21Paul Claude Racamier a décrit le délire d’auto-engendrement dans la psychose.15 Dans le passage qui suit du texte de SG, on distingue très bien le mouvement de projection identificatoire, et aussi un délire… d’hétéro-engendrement.
J’avais dû aller au concert de Michael Jackson le 29 juin 1997 au Parc des Princes, j’ai dût siffler à un moment donné pendant la chanson : « Beat it » d’une certaine façon au moment où il gueulait sur sa grue, il a dût avoir ensuite un zoom de la Popstar essoufflée avec un beau sourire. J’ai dût croire dans ma tête que c’était pour moi, et au loin sur les gradins j’ai dût faire aussi un beau sourire. J’avais fait ça en effet un peu comme les flaches photos de Madonna quand elle faisait son show pour qu’il mette après rencontre avec la star hors du commun pour qui le met au monde Shone Jackson16 du mieux que j’aurais pu le raisonner en français s’il comprenait je ne sais pas où avec un interprète sur le fait de faire l’amour avec une femme et très belle, J’aurais dit en français vulgairement : « on est d’accord, tu la sautes ? ».
22SG a le désir d’être reconnu, il déduit ses noms d’emprunt de signes qui semblent lui être adressés. L’un d’eux, Shone, semble condenser de façon polysémique et polyphémique17 beaucoup de courants convergents.18 À l’origine, « une personne que je ne connais pas spécialement, et qui tague Shone sur les murs ». Mais Shone lui semble aussi une conjugaison possible de « shine » (du verbe to shine, « briller » en anglais). Et Shone lui paraît proche de la dernière syllabe du nom de Michael Jackson. Il souligne que son veut dire « fils ». « Je me considère comme un dauphin au lieu d’un requin… » Ici dauphin est à entendre comme « fils de roi » ou héritier. Plus loin dans le texte il parle d’une fille, Jennifer Marsouin. Vers la fin de son texte, il se compare à Michel-Ange, et parle de « l’œuvre d’art d’un nouveau prénom, le surnom Shone ».
23Ce Shone auquel il donne un patronyme proche du sien ne serait pas seulement l’enfant de deux stars. Shone G. est à la fois son nom d’artiste (il figure sur la pochette d’un de ses CD), un double de Michael Jackson, le fils du même (« Shone J aurait donc pu être son futur fils, son pur-sang de star sur scène »), et l’enfant de sa femme (« d’ailleurs Shone G. est l’enfant que j’espère ma femme mettra au monde avec les quatre autres que j’aimerais avoir »).
24SG trouve dans Shone une addition de : Shoah plus son plus Stone plus shine plus show plus shawn plus shonen19 plus shone20 Cette pullulation de mots proches phonétiquement et orthographiquement, il tente de l’organiser dans une infinité de schémas, de grilles et de damiers sur lesquels il organise, en rangées et en colonnes, les différentes écritures de ces mots proches. Le lecteur est pris à témoin de ce « À la recherche du nom perdu ». Dans de nombreux passages, il complète ce prénom du nom Nacio, qu’il écrit à l’espagnole,21 mais dont il explique que l’origine est « nationale », du nom de la station de métro à côté de chez lui.22
25Pour finir, il conclut par un retour à son état-civil :
À DJ Shawn G pour bien émettre le fait que G au niveau de mon état civil sur ce nom de famille n’est en aucun cas exclu ou tout autre contrefaçon de changer de mon pur nom de famille est en fait par tous ces prénonimes23 à pseudos ou à tout ce qu’on veut est voué à une œuvre de ma part en dommages à donc Michael Jackson : « The star Shone on scene » jusqu’à la formation finale dans la vidéo caméraman pour se voir sous le nom de J.-P. J. G. Par-ce que c’est mon état civil et je le kiff.24
26En entretien, il m’a raconté un jour que son deuxième prénom avait été porté à la fois par ses grands-pères paternel et maternel. « Raison pour laquelle mon deuxième prénom est J sur mon État civil si ça peut vous faire plaisir ». Je lui avais confirmé qu’effectivement, cela me faisait plaisir.
Assigné aux soins
27Un jour, peut-être inspiré par mes manœuvres pour que sa mère et lui mobilisent son père, il s’était présenté chez celui-ci, qui lui avait ouvert la porte et lui avait donné un coup de poing sur le nez. C’est à peu près à cette période-là que sa mère s’est mise à ne plus supporter ses comportements tyranniques (en particulier quand il vidait son frigidaire et alourdissait la note de téléphone). Alors elle avait appelé la police, une nuit, et SG s’était retrouvé en SPDRE25 – à l’époque en HO (hospitalisation d’office) –, ce qui s’était révélé par la suite un puissant facteur d’apaisement ; probablement sous l’effet de la régulation neutre, impartiale, et distante du préfet. Il n’est pas rare que ce type de mesure libère un patient de l’arbitraire du désir de ses parents et de l’inconstance de ses soignants. Je ne peux que constater qu’à partir de ce moment-là sa mère a cessé d’écrire au président de la République, au ministre de la Santé, et au directeur de l’agence régionale de santé, pour se plaindre des soins que recevait son fils. J’observe que cette mesure m’obligeait par contre à des écrits réguliers, mensuels adressés au préfet.26
Psychiatrie et remise au monde
28La psychiatrie favorise le réinvestissement par le patient de son monde interne et le réinvestissement du monde extérieur à travers une réalité aménagée.27
Je suis longtemps resté hospitalisé en psychiatrie pour la première fois en 1996 à l’hôpital X ou j’ai commencé ou plutôt continué à écrire des chansons et des poèmes […] J’ai pu avec des amis réaliser des musiques avec une partie de mes chansons en une maquette. Un saxophoniste Pierre Thomas qui se faisait appeler Peter T., que j’avais rencontré à la clinique Y m’avait présenté le bar d’un patron pianiste. L’interne de la clinique Y m’avait dit de ne pas mélanger les milieux médicals et le milieu artistique, surtout quand on comptait à voir simplement des patients sensibles de voir mon spectacle et non naturellement le personnel même s’il le souhaitait ou pas, ce que je trouve un peu dégueulasse quelque part quand même s’il faut penser que l’horaire était quelque peu décalé, ne relativisons plus une espèce de rapport de force sur cette chose en général.
29On voit là toute l’interpénétration entre le soutien multimodal qu’apportent la psychiatrie et le milieu qu’investit le malade psychotique dans sa remise au monde, un monde qui n’est ni celui qu’il a lâché ni celui qu’il aurait pu connaître. L’univers que se crée un malade est un petit monde ; son petit monde. Celui-ci entretient des rapports étroits avec le milieu soignant qui joue le rôle d’un tissu de soutien – d’un tissu conjonctif, disait René Diatkine –, pour en souligner les fonctions de liaison.28
30SG a une importante activité d’expression et de création. Dans la création, le malade se re-crée.29
L’artiste à utiliser l’instrument de sa vie, de son destin, de ce qu’il vient d’écrire […]
Donc tout ce délire artistique, j’avais le grand besoin d’écrire, d’évacuer toutes mes pensées […]
Par le biais de ma psychothérapie artistique de mes mises sous texte
Conclusion
31Le cheminement de SG n’est pas exceptionnel. Parmi les trouvailles de la psychiatrie contemporaine, il y a l’efficacité du volontarisme dans les domaines de l’insertion et de la réinsertion professionnelle d’une part, et de l’affiliation culturelle et artistique d’autre part. Certains collègues ont poussé très loin l’organisation d’une osmose entre milieu artistique et milieu psychiatrique.30 Les artistes peintres du coin viennent exposer dans les CMP où ils organisent des vernissages auxquels participent les malades. Ces artistes peuvent aussi être employés comme moniteurs à temps partiel dans les CATTP (Centres d’Accueil Thérapeutique à Temps Partiel), GEM (Groupe d’Entraide Mutuelle), hôpitaux de jour, etc. En contrepoint, ils accueillent dans leurs ateliers, en tant que stagiaires, des malades. Il faudrait aller plus loin dans l’explicitation de cet intérêt, en se penchant sur l’intérêt de réveiller les potentialités de sublimation dormantes chez les malades. Dans la mégapole où SG vit et se soigne, il a trouvé des « branchements » avec un milieu artistique à la fois peu argenté et bien inséré, bénéficiant des aides « à la culture », travaillant de façon intermittente, et montrant pour nos malades l’intérêt et la fascination que la folie a toujours inspirés.
32Notre société, dont bien des défauts sont évidents, creuse en se développant des interstices où trouvent à se loger des sujets qui sont descendus du train-train ordinaire et qui n’y remonteront pas. Mais ils trouvent là une possibilité d’insertion ou d’inclusion, et les Anglo-Saxons utilisent le mot outsiders pour désigner le mode particulier d’intégration de ces perdants.31 Il y aurait la carrière littéraire avec ses prix littéraires, leurs jurys, leurs candidats et leurs éditeurs ; et à quelques encablures, le street art qu’arborent des ruines industrielles et d’ex-péniches de transport qui abritent des squats et de balbutiantes renaissances veillées par la psychiatrie.
Notes de bas de page
1 La première étude en français consacrée aux « écrits des aliénés » date de 1864.
2 Voir Jacques Lacan, De la psychose paranoïaque dans ses rapports avec la personnalité, Paris, Éditions du Seuil, 1975 (rééd., Thèse, Paris, 1932).
3 Les « fautes » d’orthographe et de syntaxe de SG ont été respectées.
4 Les CMP sont des centres de soins psychiatriques gratuits.
5 Un neuroleptique puissant.
6 Il est sous « curatelle 512 ». Un curateur touche ses ressources et assure l’utilisation de celles-ci.
7 Voir à ce propos : Gérard de Simone, « À propos des biographies de schizophrènes chroniques », Psychiat. Neurol., vol. 145, n° 6, 1963, p. 345-355.
8 Voir Charles Alezrah, René Cariou, Jean-Pierre Pécastaing, « Position du sujet psychotique à travers son énonciation », L’Information Psychiatrique, vol. 57, n° 6, 1981, p. 675-691.
9 Ainsi que le décrit Liliane Abensour : « Matérialité de l’écrit », dans La tentation psychotique, Paris, PUF, 2012 ; p. 113-133.
10 Voir François Richaudeau, Des neurones, des mots et des pixels, Reillanne, Ateliers Perrousseaux, 1999.
11 Voir Thérèse Tremblay-Dupré, La mère absente, Paris, Éditions du Rocher, 2003.
12 Au début de sa prise en charge, son père l’ayant abandonné, j’avais conseillé – sans succès – à sa mère et à lui, d’attaquer son père pour « refus d’assistance ».
13 Voir Irène Jakab, « Représentations conscientes et inconscientes de soi-même dans les figures humaines dessinées », Confins psychiatriques, n° 5, 1962.
14 Bernard Cadoux, Écritures de la psychose. Folie d’écrire et atelier d’écriture, Préface de Anne Brun, Vareilles, La rumeur libre, 2013 (1re éd. Aubier, 1999).
15 Particulièrement dans Paul-Claude Racamier, « Antoedipe et fantasme d’auto-engendrement », Gruppo, Revue de Psychanalyse Groupale, n° 5, 1989, p. 9-23.
16 Dont les initiales sont SJ.
17 De polyphème, « constitué de plusieurs morphèmes », néologisme de l’auteur.
18 Voir à ce propos : Jean Bobon, Introduction historique à l’étude des néologismes et des glossolalies en psycho-pathologie, Liège, H. Vaillant-Carmanne, Paris, Masson, 1952 ; Joseph Lévy-Valensi, Pierre Migault et Jacques Lacan, Troubles du langage écrit chez une paranoïaque présentant des éléments délirants de type paranoïde (schizographie), Annales Médico-Psychologiques, XIIIe série, T. II, n° 5, déc. 1931 (rééd. in Jacques Lacan, De la psychose paranoïaque dans ses rapports avec la personnalité, Paris, Seuil, 1975, p. 365-382, dernière consultation le 25 février 2018, consultable sur : http://www.lutecium.fr/Jacques_Lacan/transcriptions/schizographie.pdf).
19 « pour l’homme » en allemand.
20 Prétérit de « to shine » en anglais.
21 « Nació » veut dire « je nais » en espagnol, et se prononce [nassio].
22 Voir Piera Aulagnier, La violence de l’interprétation. Du pictogramme à l’énoncé, Paris, PUF, 1975.
23 Néologisme construit comme un mot-valise, par condensation de prénom et de synonyme.
24 « Je le kiff » = « je l’aime » en langage « djeune ».
25 Soins Psychiatriques sur Demande du Représentant de l’État, comme indiqué plus haut.
26 Voir à ce propos Pierre Legendre, Le crime du caporal Lortie. Traité sur le père, Paris, Fayard, 1989.
27 Voir V. Souffir, S. Gauthier, B. Odier, Évaluer les psychoses avec la COP 13, une clinique organisée des psychoses, Paris, Dunod, 2011.
28 Cité par Jacques Hochmann qui souligne, lui, la fonction de conjonction : Jacques Hochl-mann, « La psychose de l’enfant et l’institution » dans S. Lebovivi, R. Diatkine, M. Soulé, Nouveau traité de psychiatrie de l’enfant et de l’adolescent, Paris, PUF, 2004 (1re éd. 1995), p. 1287-1296 ; Jacques Hochmann, La consolation, Paris, Odile Jacob, 2014.
29 Voir Jean Oury, Création et schizophrénie, Paris, Galilée, 1989.
30 Par exemple Roelandt, Jean-Luc Roelandt et Patrice Desmons, Manuel de psychiatrie citoyenne, Paris, In Press, 2002.
31 En anglais : loosers.
Auteur
odierbernard@wanadoo.fr
Psychiatre des Hôpitaux, chef de service à l’Association de Santé mentale du 13e arrondissement de Paris. Il est l’auteur, avec Victor Souffir et Serge Gauthier, d’Évaluer les psychoses avec la COP 13, Paris, Dunod, 2011.
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