1Ecrire une préface n’est jamais simple‚ il faut de l’empathie mais pas trop‚ il faut de l’amitié mais pas trop non plus‚ il faut pouvoir donner le goût de lire le texte au futur lecteur‚ spécialisé ou pas‚ il faut avoir aimé le texte en question avant toute chose‚ il faut donner à lire « une place de parole » ‚ selon la belle formule de Roland Barthes‚ ici la parole d’une jeune universitaire passionnée de théâtre (passion qu’elle a héritée de son père)‚ amoureuse de l’Argentine (amour pour ce pays‚ qu’elle partage avec son époux) et admirative d’une dramaturge‚ Griselda Gambaro‚ dont la dramaturgie sera le thème essentiel de sa thèse‚ thèse remarquable‚ qui est l’objet de ce beau livre‚ Victimes et bourreaux dans le théâtre de Griselda Gambaro : de « El desatino » (1965) à « Antigona furiosa » (1986). Vous l’aurez compris‚ pour moi‚ écrire la préface de cet ouvrage est un honneur mais aussi et surtout un témoignage de fierté et de reconnaissance. Il y a‚ en effet‚ des travaux de recherche qui‚ en eux-mêmes‚ présentent un tout documentaire et théorique‚ une maturité dans la réflexion telle qu’ils fonctionnent seuls. L’ouvrage de Sylvie Suréda-Cagliani que le Crilaup et les Presses de l’Université de Perpignan ont décidé de publier aujourd’hui‚ en est un. L’auteure a su s’entourer de tous les outils nécessaires à l’approche du théâtre de la dramaturge argentine afin d’en démontrer l’originalité : un théâtre à la frontière entre le récit et le drame (El desatino est d’abord un recueil de contes publié en 1963 et pose le problème de l’auto-adaptation)‚ un théâtre « qui conjugue reflet de l’identité d’un peuple et témoignage de la réalité politique dans laquelle il est ancré » comme l’observe avec justesse Sylvie Suréda Cagliani qui propose d’envisager l’œuvre de la Griselda Gambaro‚ en continu et en perspective‚ non selon une périodisation habituelle et traditionnelle. Elle reconnaît chez elle la présence de divers procédés et processus en quête d’expression d’une poétique de la décomposition parce que‚ précisément‚ le théâtre de cette dramaturge‚ met en scène la reconnaissance de la nature humaine‚ en ayant recours à l’humour noir‚ au grotesque‚ à la déformation‚ à la vision carnavalesque dans le répertoire soumis à l’analyse et dans d’autres comme La Malasangre (1981)‚ Real envido (1983)‚ Dar la vuelta (1987).... Les thèmes dégagés (victimes et bourreaux) et la lecture qu’en donne Sylvie Suréda Cagliani‚ sont essentiels à la représentation et à la compréhension du contexte hispano-américain d’hier et d’aujourd’hui. Je crois que Griselda Gambaro met l’accent sur la dialectique du maître et de l’esclave comme d’autres dramaturges de son temps (Mariela Romero (Venezuela)‚ Isidora Aguirre (Chili)‚ Sabina Berman (Mexique)) et insiste sur la logique sado-masochiste du pouvoir qui triomphe avec l’avènement des régimes dictatoriaux (Bolivie‚ Uruguay‚ Chili‚ Argentine). Le livre de Sylvie Suréda Cagliani invite le lecteur à évaluer l’audace et l’originalité de Griselda Gambaro qui n’hésite pas à recourir aux mythes grecs (Antigona furiosa – 1986)‚ comme d’autres de ses contemporains (Leopoldo Marechal‚ Luis Rafaél Sanchez)‚ pour questionner le pouvoir politique et les structures patriarcales qui construisent les sociétés argentine et hispano-américaine. La lecture de cet ouvrage pose les questions qui‚ pour moi‚ sont fondamentales : comment les formes de théátre négocient-elles avec l’expression du pouvoir politique ? Et qui préside aux règles de cette négociation ? Ceux qui créent le théâtre de la cité ou ceux qui dirigent la cité du théâtre ?

2Je quitterai ce lieu d’écriture qui m’a été généreusement offert pour dire que tout au long d’une vie d’universitaire‚ nous parions les uns et les autres sur tel ou telle‚ étudiant ou étudiante‚ doctorant ou doctorante‚ docteur ou docteure‚ en ayant l’intuition intellectuelle qu’ils ou elles vont nous apporter satisfaction et surprise de la découverte. Dans le cas présent l’intuition a été brillamment confirmée : le résultat obtenu honore notre laboratoire de recherche (Crilaup) et notre Université.

3La lecture de Victimes et Bourreaux dans le théâtre de Griselda Gambaro : de « El desatino » (1965) à « Antigona furiosa » (1986)‚ est un apport à la connaissance du théâtre argentin et un hommage à une femme qui connaît le prix des mots.