Arts drogués
Expériences psychotropiques et création artistique
« Arts drogués » s’attache à parcourir les liens étroits que peuvent entretenir les productions artistiques avec l’usage des psychotropes, entendu ici dans son acception la plus large. Des Paradis artificiels de Charles Baudelaire aux artistes les plus récents, l’art et la création sont donc pensés sous l’angle de leur relation à des agents extérieurs et « modificateur de conscience ». Cet ouvrage convoque des chercheurs d’horizons disciplinaires très variés (histoire de l’art, musicologie, anth...
Note de l’éditeur
Cet ouvrage est associé à l’exposition « Sous influence, arts plastiques et produits psychotropes », commissariat Antoine Perpère, Maison Rouge, Paris, 15 février au 19 mai 2013.
Éditeur : Presses universitaires de Paris Nanterre
Lieu d’édition : Nanterre
Publication sur OpenEdition Books : 1 septembre 2021
ISBN numérique : 978-2-84016-393-0
DOI : 10.4000/books.pupo.8173
Collection : 20/21 siècles
Année d’édition : 2013
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-84016-166-0
Nombre de pages : 220
Fabrice Flahutez et Miguel Egaña
IntroductionBoris Eizykman
Le fondu et l’allumé. Drogues et bandes dessinéesMarion Laval-Jeantet
Assumgha ening : se laisser partir en confianceOlivier Sallerin
De l’électronique à l’acid. Une histoire des musiques-droguesFabien Danesi
« Beau comme le tremblement des mains dans l’alcoolisme… ». Portrait de Guy Debord en magnifique ivrogneFabrice Flahutez
Batan Matta, du dessin pop à la parade chimiqueJulia Hountou
Io mescolo tutto – cocaïna Fra Angelico de Gina Pane ou de l’extase toxique à l’extase mystiqueJean-Jacques Lebel et Élise Grandgeorge
EntretienJean-Jacques Lebel
Cau et son cobaye« Arts drogués » s’attache à parcourir les liens étroits que peuvent entretenir les productions artistiques avec l’usage des psychotropes, entendu ici dans son acception la plus large. Des Paradis artificiels de Charles Baudelaire aux artistes les plus récents, l’art et la création sont donc pensés sous l’angle de leur relation à des agents extérieurs et « modificateur de conscience ». Cet ouvrage convoque des chercheurs d’horizons disciplinaires très variés (histoire de l’art, musicologie, anthropologie, sociologie, arts plastiques, etc.) et s’inscrit dans un partenariat avec l’exposition « Sous influences, artistes et psychotropes » dont le commissariat a été assuré par Antoine Perpère à la Maison Rouge (Paris) en 2013.
Fabrice Flahutez (dir.)
Fabrice Flahutez est maitre de conférences habilite a diriger des recherches en histoire de l’art à l’Universite Paris Ouest Nanterre La Défense. Il a publié de nombreux articles sur le surréalisme et les avant-gardes artistiques. Notamment : Nouveau Monde et Nouveau Mythe. Mutations du surréalisme de l’exil américain à l’écart absolu 1941-1965, Dijon, Les presses du réel, 2007 ; Le Lettrisme historique était une avant-garde, Dijon, Les presses du réel, 2010 ; La Fabrique du cinéma de Guy Debord, avec Fabien Danesi et Emmanuel Guy, Arles, Actes-Sud, 2013. Il est par ailleurs coréalisateur du film Le Désert n’a jamais tort, sur la route du Land art, film en co-réalisation avec Fabien Danesi et Adeline Lausson, Paris, coproduction Galerie VivoEquidem/Pavillon Neuflize OBC, laboratoire de création du Palais de Tokyo, 30’ 33, 2011.
Miguel Egaña (dir.)
Miguel Egaña est artiste et professeur des universités en arts plastiques à l’université de Paris 1 Pantheon-Sorbonne, Centre Saint-Charles. Il a publié différents ouvrages relevant de problématiques d’esthétique et d’histoire de l’art : Périphérique intérieur, Paris, L’Harmattan, 2008 ; Bête comme un peintre, Paris, Editions Fage, 2011 ; collectifs (dir.) : Du Vandalisme, Bruxelles, La Lettre Volée, 2006 ; Quoi de nouveau sur l’origine ?, Bruxelles, La Lettre Volée, 2010 ; Figures de l’artiste, Paris, L’Harmattan, 2012 ainsi que de nombreux articles dans des ouvrages collectifs dont les derniers sont : Plates-bandes à part. Esthétique de la bande dessinée, Bruxelles, La Lettre Volée, 2013 ; Dictionnaire des objets surréalistes, Paris, Gallimard/Centre George Pompidou, 2013.
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