Artaud : autour de Suppôts et suppliciations
Avec des correspondances inédites
Dans la première édition de Suppôts et Suppliciations en 1978, Paule Thévenin écrit que cette œuvre d’Artaud est « sans doute la plus fulgurante, celle aussi où il s’est le plus exposé ». Elle en souligne par ailleurs la richesse et la complexité dues notamment à la multiplicité des écritures : fragmentaires, épistolaires et enfin vocaliques. Pour Paule Thévenin, cette dernière œuvre incarne finalement « Le Théâtre de la Cruauté » tel qu’Artaud l’a toujours pensé.
Près de trente ans plus tar...
Éditeur : Presses universitaires de Paris Nanterre
Lieu d’édition : Nanterre
Publication sur OpenEdition Books : 1 septembre 2021
ISBN numérique : 978-2-84016-392-3
DOI : 10.4000/books.pupo.7948
Collection : Hors collection
Année d’édition : 2013
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-84016-126-4
Nombre de pages : 242
Alain Milon
AvertissementLa lettre en corps : autour de Suppôts et Suppliciations d’Antonin Artaud
Alain Milon
L’écriture sans langue d’ArtaudEvelyne Grossman
L’impotentiel dans Suppôts et SuppliciationsMatthieu Haumesser
Les idées en souffrance. La gigantomachie d’Artaud dans Suppôts et SuppliciationsMaud Gouttefangeas
Ruser avec l’ethos : la scène polyphonique de la préface de Suppôts et SuppliciationsJean-Yves Samacher
La scène, le lieu et la place dans Suppôts et SuppliciationsUne rencontre : Artaud et Palau I Fabre
Josep Palau i Fabre
Artaud, la bouche d’ombreJordi Coca
Ricard Ripoll (trad.)
L’influence d’Antonin Artaud dans le théâtre de Josep Palau I FabreArnau Pons
Sans limageRicard Ripoll
Le corps en créationDans la première édition de Suppôts et Suppliciations en 1978, Paule Thévenin écrit que cette œuvre d’Artaud est « sans doute la plus fulgurante, celle aussi où il s’est le plus exposé ». Elle en souligne par ailleurs la richesse et la complexité dues notamment à la multiplicité des écritures : fragmentaires, épistolaires et enfin vocaliques. Pour Paule Thévenin, cette dernière œuvre incarne finalement « Le Théâtre de la Cruauté » tel qu’Artaud l’a toujours pensé.
Près de trente ans plus tard, Évelyne Grossman, rééditant Suppôts et Suppliciations, insiste également sur sa dimension théâtrale : « la dramaturgie d’un cri de douleur et de révolte qu’Artaud met une dernière fois en scène dans ces pages éblouissantes. » Par ailleurs, elle met en exergue la difficulté d’une œuvre qui échappe à toute forme d’unité. Artaud nous fascine et nous terrifie. Peu d’écritures auront été aussi loin dans la subversion de toute Loi.
Artaud a fait exploser les limites du langage, comme celles du cri autobiographique. Et si l’on revient parfois sur la folie d’Artaud, force est de constater que nous commençons peut-être seulement à le lire. Dans Suppôts et Suppliciations, Artaud n’a de cesse de tout disloquer, de désarticuler le corps et la langue, le corps de la langue. Il exacerbe l’être, atteste d’une douleur qui n’a jamais repli sur soi, exténuation mais énergie, déchirure de toute représentation.
Alain Milon (dir.)
Alain MILON est professeur de philosophie à l’université Paris Ouest Nanterre La Défense. Il travaille sur la question du corps de la langue à travers la philosophie et la pensée contemporaine (Bergson, Merleau-Ponty, Blanchot) et la poésie (Ponge, Michaux, Char). Derniers ouvrages parus : Philosophie de l’écologie, Circé, 2014, Cartes inconnues. Approche critique de l’espace, Les Belles Lettres, « encre marine », 2013 ; La Fêlure du cri : violence et écriture, Les Belles Lettres, « encre marine », 2010 ; Bacon, l’effroyable viande, Les Belles Lettres, « encre marine », 2008 ; L’Écriture de soi : ce lointain intérieur autour de l’hospitalité littéraire d’Antonin Artaud, encre marine, 2005 ; La Réalité virtuelle. Avec ou sans le corps, Autrement, 2005 ; L’Art de la Conversation, PUF, « Perspectives critiques », 1999 ; L’Étranger dans la Ville. Du rap au graff mural, PUF, « Sociologie d’aujourd’hui », 1999 ; La Valeur de l’information : entre dette et don, PUF, « Sociologie d’aujourd’hui », 1999.
Ricard Ripoll (dir.)
Ricard RIPOLL est maître de conférences à l’Universitat Autònoma de Barcelona où il dirige le GRES (Groupe de Recherches sur les Écritures Subversives). Il est écrivain et traducteur. Il a traduit, entre autres, en catalan l’œuvre d’Isidore Ducasse et la Liberté ou l’amour ! de Robert Desnos.
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