Table des matières

Remerciements

Magali Uhl

Présentation. Dans les fragments de la mémoire sensible. Savoir des images et subjectivité

Anne Cauquelin

Préface. Les avatars du je

• Pseudos et avatars
• Le nom comme récit du je
• Sauver sa peau : le tatouage
• La chanson de gestes
• Passage du temps qui passe ou épilogue

Culture matérielle et archives personnelles : oralité, perception et affect dans les mises en récit visuelles

Martha Langford

Cette autre femme : la femme qui accompagnait le touriste de la guerre froide à Paris

• Londres et Paris 1963
• Une identité incertaine
• L’effort de guerre
• Former le caractère

Daniel Chartier

L’album de photographies personnel : le récit fragmentaire de soi comme multiplication des points de vue

• Le lieu comme somme du discours
• La collection d’albums du Laboratoire
• Intérêt des albums de photographies personnels
• Vers une typologie des albums
• Les albums de voyage
• Albums de famille
• Un récit de soi

Ana Carolina De Moura Delfim Maciel

Culture matérielle, trajectoire individuelle, histoire familiale. Témoignages audiovisuels de donateurs du musée Paulista

• Présentation
• Décor
• Personnages
• Le collectionneur
• La famille célèbre
• Le donateur anonyme
• Récits
• Qu’est-ce que l’histoire ?
• Écriture audiovisuelle
• Écriture historique
• Histoire sous les projecteurs
• Conclusion

Richard Bégin

Perdre le nord, l’image au corps. Une écriture de la mobilité

• L’image au corps
• Perdre le nord

Récits mémoriels et transnationalité : témoignages, projections et survivances dans les narrations de soi

Morad Montazami

Les aveux de l’archive : le dire-vrai à l’épreuve du faire-voir

Rémy Besson

La plasticité du témoignage : le cas Inge Deutschkron

• Le cadre biographique : Inge Deutschkron
• Le cadre théorique : la plasticité
• La prise de parole dans Shoah (1985)
• Une autre mise en récit : Née à Berlin (1991)
• D’une plasticité à l’autre en trois questions
• De l’importance du pluriel et de la résistance du singulier

Benito Bisso Schmidt

Entre l’intime et le public : la représentation du traumatisme en Argentine et au Brésil après les dictatures militaires

• Clube Atlético et Mémorial de la Résistance : comment répresenter les traumatismes collectifs ?
• Monument, patrimoine, mémorial, anti-monument : comment penser ces espaces macabres ?
• Un monument à la fois très faible et très fort
• Projets mémoriaux et écritures de soi

Mouloud Boukala

La mise en récit de soi par la bande dessinée : construction et stratégies identitaires dans Petit Polio de Farid Boudjellal

• Stuart Hall et Edward Saïd : question de représentation
• Farid Boudjellal e(s) t Petit Polio
• Les voies obliques de l’expression autobiographique
• Mémé d’Arménie (2002)
• Conclusion. Positionnalités et potentialités de la bande dessinée

Scénographies de l’intime : le familier, le quotidien, le proche et leurs transfigurations par l’image

Jan Baetens et Michel Delville

286 jours ou le défi de la réconciliation du portrait et du récit

• Raconter en se passant la main
• Tactiques de non-réconciliation
• Le récit de soi en régime de suspens

Michel Hardy-Vallée

Open Passport : le récit photographique et le langage universel de John Max

• Contexte historique et description de l’œuvre
• L’expérience collective d’un langage universel de l’intime ?
• Vers une réception renouvelée d’Open Passport

Julie-Ann Latulippe

Too Hard To Keep : affect, intrigue et récit dans l’appropriation artistique de snapshots

• Appropriation artistique de snapshots
• Grands récits et performance de soi
• Too Hard To Keep : intrigue et narrativité

Magali Uhl

Les montages narratifs de l’intime entre mémoire et fiction. De Stories we Tell à Vies possibles et imaginaires

• La photographie de famille comme expérience de l’intime
• Stories we Tell : jeu d’indices au cœur de l’intime familial
• Vies possibles et imaginaires : incorporer dans l’image des virtualités
• La reconstitution, une méthode de compréhension de l’intime
• Variations narratives et partage mémoriel

Les auteurs

Planches couleur