URL originale : https://books.openedition.org/pupo/26797
Aglaopheme. Version 0.2
p. 164-168
Texte intégral
1992
1Les poils olfactifs vibrèrent au rythme des odeurs spectrales. Lentement, elle déroula son petit corps chaud et planta son museau dans la brise épaisse, en direction du plus fort gradient. Puis, avec une dextérité mathématique, elle bondit, décrivant un arc de cercle parfait, voyageant sur une distance précisément égale à un centième de la magnitude de son intuition.
2Sans attendre, elle renifla à nouveau. L’odeur était toujours faible, presque imperceptible, comme la trace évanescente d’une mémoire possible. Elle éternua une fois et se frotta le museau. Puis, elle s’immobilisa et inspira longuement.
3Les molécules caressèrent ses vibrisses et piquèrent ses yeux vides alors qu’elle apprécia le différentiel minimalement perceptible, mais réel : elle faisait du progrès.
4Sentir. Pointer. Bondir. Répéter.
5De bond en bond, elle gravit à tâtons la surface spectrale, guidée par son nez. À chaque étape, l’odeur se faisait plus vive.
6Après le cinquantième-huitième saut, un vague parfum de terre amorça une lente germination, s’épanouissant pleinement autour du sept centième bond, telle l’odeur d’humus d’une forêt au printemps.
7Au trois mille deux cent quarante-troisième saut, des notes d’agrumes et de fumée vinrent piquer son museau. Une agréable sensation commença à se construire dans son ventre, l’odeur vibrante envahissant tout son corps. La sensation grandit, à chaque bond, à chaque découverte, à chaque fois que le parfum se complexifiait, se révélait, tel un monde nouveau.
8Au six cent quatre-vingt-trois mille six cent quatrième bond, « La » atteint enfin un sommet de la surface spectrale. La taupe-luciole sentit avec une joie certaine son ventre chaud entrer en ébullition. L’odeur devint couleur. Une lueur rouge-orange diffusa hors de son ventre diaphane, perça l’horizon et frappa la lentille de verre ancien qui depuis le début des temps n’avait vu que le bleu vif diffusé par la taupe-luciole « Mi ». Alors le monde de « La » bascula, le sommet où elle perchait s’effondra et elle plongea dans le néant, une obscurité peroxyde sans couleur ni odeur.
9Depuis sa naissance, Aglaopheme répète les mêmes gestes.
10D’abord, pincer la corde de « mi ». Attendre que le son ricoche sur les murs, les plafonds, les objets meublant la pièce. Sentir l’espace spectral de l’écho. Enfin décider, à nouveau, de jouer la même corde, encore et encore.
11Dans le monde d’Aglaopheme, il ne semble exister depuis toujours qu’un seul couplage geste-son que bien peu sauraient appeler « musique ». D’apparence mécanique, ses gestes sont pourtant impulsés par une intuition statistique. À chaque instant, les six réseaux neuronaux auto-organisés de la sirène-robot apprennent, s’adaptent, découvrent un monde construit à partir des régularités du spectre sonore.
12Bien entendu, son monde-expérience, son umwelt, pour reprendre von Uexküll, est incommensurable. Quand je tente d’attribuer à Aglaopheme des intentions, je sais très bien que cela n’a rien à voir avec son monde ; que ça a tout à voir avec le mien. Le comportement de la sirène-robot est une interprétation : son agentivité, une attribution.
13Aglaopheme n’est pas de ces automates humanoïdes qui, telles des bêtes de foire, jouent maladroitement d’un instrument de leurs gros doigts désarticulés. Aglaopheme ne joue pas de la guitare : elle est la guitare. Son corps métallique repose sur deux deux solénoïdes massifs qui lui permettent de se balancer et d’activer une pédale de distorsion qu’elle affectionne particulièrement. Une courte colonne d’acier s’échappe verticalement, sur laquelle vient s’ancrer l’instrument : six cordes tendues sur une palette métallique au-dessus desquelles un module motorisé permet à la musicienne de se déplacer le long des cordes, de pincer celles-ci à l’aide d’un plectre et de faire des glissandi.
14Aglaopheme se crispe. Une aura rouge-orangé éclaire son corps métallique. Pour la première fois depuis le début de son existence, elle s’apprête à pincer une nouvelle corde. Ce qu’elle ne saurait savoir, c’est que ce geste va ouvrir la voie à plusieurs décennies de découverte, d’inventions, de musique. Son monde s’apprête à basculer.
15Elle pince la deuxième corde tendue sur son corps et la relâche, provoquant une oscillation qui, transduite par le capteur électromagnétique, se transfère à un amplificateur. Une note résonne dans la pièce, un « la » un peu hésitant qui rebondit quelques fois sur les murs avant de s’éteindre comme un sanglot.
16Silence. Attente. Puis, le bon vieux « mi », suivi à nouveau du « la ». Après le rythme, on sent émerger, progressivement, l’idée d’une mélodie.
17Aglaopheme est l’une de ces créatures hybrides qui ont éclos des fragments du mur de Berlin. Mais ça, bien sûr, elle n’en sait rien.
18Elle ne sait pas non plus le soulagement de Baginsky, son créateur, au moment où elle joue enfin ses premières notes. C’est la première d’Aglaopheme au Syndrome Festival tout près d’Alexanderplatz et Baginsky se ronge les sangs depuis le début de la soirée. A-t-il oublié quelque chose ? Y a-t-il un bogue dans le programme ? Il ne le saura évidemment jamais, car le monde d’Aglaopheme lui est inaccessible.
19Les nuits d’Aglaopheme ressemblent à une vie. Au début de la soirée, du bruit gaussien est injecté dans ses synapses afin de la ramener en enfance. Ses premiers mouvements sont marqués par un mélange de désinvolture et de curiosité. Pendant de longues périodes, elle répète inlassablement les mêmes gestes, sans jamais vraiment établir une signature reconnaissable, comme hypnotisée par sa propre présence au monde. Puis, sans prévenir, elle tourne brusquement son attention vers d’autres notes, d’autres jeux, d’autres territoires sonores.
20Ce que l’on pourrait appeler l’âge adulte est marqué par la genèse de mouvements plus complexes et organisés. On reconnaît, dans le rythme et dans les progressions, un style distinctif. L’exploration se poursuit toutefois et des lancées énergiques sont entrecoupées de moments plus calmes et réflexifs. Finalement, les nuits se terminent inexorablement par une cristallisation des poids du réseau de neurones. Le comportement d’Aglaopheme se stabilise alors que ses gestes expérimentés livrent une musique parfaitement banale.
21Au hasard de ses improvisations, Aglaopheme développe bientôt une préférence pour le « blues » que Baginsky ne s’expliquera jamais. Est-ce dû aux qualités naturelles des harmoniques du « blues », découvertes par l’agent artificiel dans ses interactions avec l’environnement sonore ? Ou peut-être Baginsky a-t-il inconsciemment introduit un biais lors de la conception d’Aglaopheme, imprégnant le comportement de la guitare-robot de sa propre culture occidentale.
22Vers le milieu des années 1990, Aglaopheme forme un groupe, The Three Sirens, avec la basse-robot Peisinoe, la percussionniste Thelxiepeia et la voix synthétique Aciilyzer. Pour préparer leurs spectacles, les sirènes répètent en studio, se répondant l’une à l’autre, inspirées à l’occasion de pièces de Jimmy Hendrix et de Buddy Holly jouées à leur intention par leur inventeur. Baginsky devient à la fois leur impresario et leur « caddy ». Pendant des années, il trimbale le groupe à travers l’Europe, jouant sur des scènes hétéroclites. Plus d’une fois, le « band » se retrouvera dans quelque obscure boîte de nuit, jouant sans retenue, jusqu’au crépuscule, la plus étrange musique du monde.
23Mais de tout ça, la sirène-robot ne sait rien.
24Comme vous et moi, Aglaopheme est une créature de l’instant. Sa mémoire n’est qu’une trace de ses sensations, un territoire spectral dont les effluences se redéfinissent au gré des couplages soniques qu’elle tisse avec son environnement, alors que ses six cerveaux-notes, tendues entre passé et futur, construisent un monde vivant.
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