Épigraphe
p. 136-137
Full text
1« Mes floats glissent imperceptiblement sur le sol. Parfois, on a l’impression qu’ils s’élèvent ou qu’ils s’étendent au lieu de se déplacer horizontalement. Pour moi l’important c’était juste qu’ils aient une vie à eux et de leur donner une mobilité me semblait être la meilleure solution. Je ne suis pas particulièrement intéressé par la démonstration du mouvement en tant que tel et j’ai délibérément choisi de garder le caractère monolithique de mes pièces. Les parties mobiles ne sont pas visibles. Le mouvement se produit uniquement à l’extérieur de la pièce, entre celle-ci et l’espace environnant, en intégrant ainsi l’atmosphère, comme la lumière. Bien qu’on les qualifie souvent de créatures et que j’apprécie leur autonomie pseudo-animale, ils sont issus de notions abstraites et ne renvoient idéalement qu’à eux-mêmes ou à l’environnement qu’ils créent. »
1968
Robert Breer, Art International, vol. XII, février 1968, p. 45 (traduit de l’anglais par Gabriele Stera).
2« Le Colloquy of Mobiles […] est un environnement réactif et adaptatif orienté socialement. Même en l’absence d’un être humain, les entités présentes dans l’environnement apprennent et communiquent entre elles. Un être humain peut entrer dans l’environnement et y participer ; ce qui peut résulter en une modification du mode de communication. »
1968
Gordon Pask, « A Comment, a Case History and a Plan », in Jasia Reichardt (dir.), Cybernetics, Art and Ideas, Greenwich [Connecticut], New York Graphic Society, 1971, p. 88 (traduit de l’anglais par Gabriele Stera).
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