Épigraphe
p. 97-99
Texte intégral
1« Si le vent souffle sur un morceau de matière légère, celui-ci flotte comme un drapeau ou gonfle comme une voile, selon la façon dont il est suspendu. L’orientation du courant d’air ainsi que son intensité déterminent également les mouvements. Aucun de ces mouvements ne se fait indépendamment de tous les autres. Un frémissement commun passe à travers la membrane. Le gonflement d’un des côtés fait se réduire l’autre côté ; les tensions montent et descendent. Le tissu sensible réagit aux moindres changements des conditions de l’air. Un léger souffle le fait osciller légèrement ; un fort courant d’air le fait gonfler presque jusqu’à l’éclatement, ou le secoue tellement qu’il se tord furieusement. Puisque de nombreux facteurs sont en jeu, aucun mouvement ne peut être prédit avec exactitude. Le tissu mené par le vent se comporte comme un organisme vivant, dont toutes les parties s’influencent constamment les unes les autres. [...] »
1965
Hans Haacke, Statement, Cologne, août 1965, texte écrit en allemand et publié dans Hans Haacke : Wind und Wasser, Berlin, Haus am Lützowplatz, 1965. Première publication en anglais dans Jack Burnham, « Hans Haacke : Wind and Water Sculptures », Triquaterly Supplement, n° 1, Evanston, Northwestern University, printemps 1967, traduit de l’anglais par Franck Lemonde, in Jack Burnham, Hans Haacke, Esthétique des systèmes, sous la direction d’Emanuele Quinz, Dijon, Les presses du réel, 2015, p. 97-98.
2« [...] J’ai passé environ six mois à Eindhoven, dont la moitié à programmer le Senster et à observer l’interaction entre celui-ci et les spectateurs, et j’en suis venu à la conclusion que la forme et l’aspect général de la structure avaient très peu d’importance par rapport à son comportement, et surtout à sa capacité à répondre au public. Les gens semblaient enclins à projeter sur lui une certaine forme d’intelligence animale et l’atmosphère générale qui l’entourait ressemblait beaucoup à celle du zoo. Sachant très bien qu’il se passait peu de choses dans la tête de cet animal, je me suis senti comme un imposteur et j’ai décidé qu’à l’avenir mes monstres seraient véritablement intelligents. [...] J’ai supposé que la manifestation la plus évidente de l’intelligence serait une capacité à apprendre, et j’ai essayé de penser à la construction la plus simple possible dans laquelle une telle capacité pourrait éventuellement être démontrée. J’ai construit un ensemble mobile de cinq phototransistors, actionnés par un moteur pas à pas, avec lequel j’ai essayé de suivre le mouvement d’une petite lumière fixée à un bras mobile. La lumière était déplacée par un moteur électrique à rotation libre et le réseau de transistors était contrôlé par un ordinateur numérique. Le transistor central chargeait un circuit de condensateur qui fuyait, de telle sorte que le niveau de chargement de ce dernier constituait la mesure de la fréquence à laquelle le transistor pointait dans la bonne direction, établissant donc mon critère de réussite. [...]
3Je suis arrivé à deux conclusions : premièrement, que le mouvement mécanique était non seulement l’élément commun à toutes ces expériences, mais aussi le seul moyen par lequel nous pouvions établir la présence d’une quelconque activité mentale potentielle. Deuxièmement : même si le concept d’intelligence restait toujours aussi insaisissable, la notion de perception semblait tout aussi importante et peut-être plus facile à gérer.
La perception, tout comme le mouvement mécanique, doit nécessairement faire partie de toute forme de comportement et peut être considérée comme le mécanisme par lequel les données sensorielles provenant des yeux ou des oreilles ou de tout autre type de capteur sont organisées sous une forme permettant de produire une réponse appropriée. Cette réponse, dans les systèmes simples qui faisaient l’objet de mes observations, était invariablement une forme de mouvement, de sorte que le problème immédiat semblait être de découvrir une méthode pour décrire deux ensembles de phénomènes : les motifs visuels et le mouvement physique, de telle sorte que leur correspondance, qui était un fait physique dans le monde extérieur, puisse se refléter à l’intérieur du système. »
Date inconnue, mais sûrement avant 1988
Edward Ihnatowicz, Portrait of The Artist As An Engineer, inédit (traduit de l’anglais par Gabriele Stera).
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