Cendrars et Géo-Charles : une rencontre sous le signe du sport
p. 383-396
Texte intégral
1C’est par une lettre audacieuse, envoyée en 1923, que le jeune critique franco-belge Géo-Charles1 entre pour la première fois en contact avec Blaise Cendrars : il vient tout juste de publier son premier recueil de poèmes - Sports - qu’il souhaite soumettre à un avis éclairé. Il lui faut cependant attendre quelques semaines avant de recevoir, non sans une certaine impatience, une réponse à la fois élégante et constructive. Le poète manchot, avec son style bien à lui et ses métaphores suggestives, le félicite, lui donne deux ou trois conseils et l’encourage à poursuivre dans cette voie. Il n’en fallait pas plus pour motiver Géo-Charles qui, très vite, consolide une amitié avec celui qu’il considérera toujours comme le plus grand chantre de la modernité et devient même, le temps de leur correspondance2, l’un de ses porte-parole attitrés. Cet épisode de la vie de Cendrars est aujourd’hui encore méconnu des spécialistes : bien qu’ayant correspondu avec de prestigieux au- teurs comme Cocteau, Desnos, Malraux ou Montherlant3, Géo-Charles n’en demeure pas moins un oublié de l’histoire littéraire4. Sans être une grande plume du premier vingtième siècle, il participa cependant activement à des revues d’art moderne et notamment l’avant-gardiste Montparnasse5. Pour étudier l’évolution de cette relation, née à partir d’une passion commune que tous deux partageaient dans leur jeunesse, le sport, cet article s’appuiera sur une analyse croisée de leur correspondance personnelle et éditoriale (lettres, cartes postales, corrections d’épreuves) ainsi que sur les critiques de Géo-Charles (lettre-préface, articles et chroniques).
2Dans les archives du Musée Géo-Charles, à Échirolles, se trouve le « bon à tirer » du poème inédit Le Ventre de ma mère validé par Cendrars et que Paul Husson publia, le 1 er mai 1922, dans la revue Montparnasse. C’est la trace la plus ancienne que l’on puisse trouver de lui dans ces archives et qui n’est pas directement liée, comme on aurait pu le supposer, à une initiative de Géo-Charles, le « commensal héros du Dôme et de la Rotonde6 ». Paul Husson, fondateur et premier directeur de Montparnasse, décide en effet, pour rendre visible sa revue de solliciter un grand nom de la poésie moderne, qui plus est un contre-modèle opposable aux surréalistes. C’est ainsi qu’il contacte Cendrars et publie ledit poème avec son portrait dessiné par Raymone7.
3Dans sa présentation, Husson fait l’éloge d’un poète excentré empruntant à la fois la forme des néoclassiques, la force d’évocation des cubistes, les préoccupations sociales des Romains, Martinet et Vildrac, et y voit l’une des figures du mouvement nouveau qu’il appelle de ses vœux8. Ce n’est qu’en 1923 que Géo-Charles franchit le pas et décide d’écrire une lettre-aujourd’hui disparue-à l’auteur des Pâques à New York. Elle est suivie d’une réponse sympathique :
Cher ami,
Je vous remercie beaucoup de l’envoi de votre beau livre, qui m’a intéressé. L’inspiration en est bonne. Ce dont vous devez vous débarrasser c’est d’une certaine note distraite genre « pauvre Lélian » que le sujet sportif ne tolère pas. Surveillez-vous dans votre prochain livre, serrez les écrous et administrez un bon massage à votre muse - et ce prochain sera tout à fait épatant.
À vous ma main amie
Blaise Cendrars
4En prenant le sport pour sujet et en superposant régulièrement le texte et l’image sur fond de vitesse, Géo-Charles s’inscrit dans une vision mécanique et quelque peu simultanéiste de la poésie qui ne peut laisser Cendrars insensible. Ce dernier a sans doute apprécié la facture de ce petit ouvrage de cent vingt-huit pages-dont la couverture s’orne d’un bois gravé du peintre Gallien représentant un motocycliste courbé sur une machine lancée à vive allure -, l’inspiration saine et joyeuse autant que les dispositions graphiques de certains poèmes. Le rejet des « contraintes » du vers, du mètre et de la rime, au sens où l’entend Gérard Genette9, permet de mettre l’accent sur le rythme et l’on reconnaît, là, l’influence cendrarsienne. L’« argot des sports », dont parle Albert Lepage10, sonne d’ailleurs comme une langue maternelle pour ces deux hommes qui ont appris à jouer au football à l’école, avant de devenir de brillants avants-centres. N’oublions pas que le premier s’est illustré dans le championnat de Brabant sous les couleurs de l’Excelsior-Sports-Club de Bruxelles quand le second a remporté de belles victoires au sein de l’équipe « Sport » de Saint-Pétersbourg, avec laquelle il aurait même marqué dix-huit buts lors d’un match à Helsingfors11.
5Mais au-delà de la passion sportive qui les unit, tel un lien fraternel, bien d’autres sujets évoqués dans Sports semblent les rapprocher, dont la peinture bien sûr, également la publicité, les négoces, les bars, les « braves » métiers, le métro ou « le souvenir d’une grande déchirure12 ». Cette œuvre qui chante la vie est néanmoins assombrie par des images meurtrières : comme la plupart des jeunes de sa génération qui ont pris part à la guerre, Géo-Charles en condamne l’absurdité et réclame une ère nouvelle où l’amitié et le sport participeraient conjointement à l’édification de la paix. Si certains de ses vers font donc écho à J’ai tué (1918), avec cette impression que tout un passé barbare retentit à ses oreilles, c’est pour mieux « tuer » cette guerre et le système capitaliste qui en est responsable. Avec cette posture du sympathisant anarchiste, Géo-Charles peut être rapproché à la fois de certains jeunes écrivains du « Nouveau Mal du siècle13 », qui tentent alors de trouver dans le sport un remède à leur spleen, que de Cendrars lui-même.
6L’amitié entre les deux hommes se construit au début sur une relation de maître à élève comme en témoigne une lettre de Géo-Charles, datée du 30 décembre 1924 :
Je vous écris tout de suite, sous le coup de l’émotion que j’éprouve en feuilletant vos admirables Feuilles de route. Comme c’est bon de parcourir de la vraie poésie et d’être délicieusement knock outer (sic) constamment.
7Pour prouver sa reconnaissance, il lui précise son intention de promouvoir ces textes dans Montparnasse et Les Cahiers du mois auxquels il collabore. Il tient parole dans les semaines qui suivent. Non seulement il fait un joli papier dans Montparnasse en saluant « le plus puissant poète français vivant14 », mais il suggère aussi à François et André Berge, qui dirigent Les Cahiers du mois, de lui consacrer un article. Ces derniers ayant reconnu à Géo-Charles des talents d’écrivain sportif, raison pour laquelle ils lui proposèrent de publier la « première journée » de ses Jeux Olympiques15 avant de le solliciter comme critique16, décident de suivre son conseil. François Berge signe alors cette « Connaissance de Cendrars » dans le numéro de mai 1925 consacré aux « Scénarios17 », où il revient sur Feuilles de route et Kodak. Ce courrier du 30 décembre 1924 se termine, comme il avait débuté, par un profond respect à l’égard du maître avec ce petit qualificatif ajouté a posteriori mais ô combien révélateur : « Votre dévoué Géo-Charles ».
8Écrite à l’emporte-pièce, cette lettre traduit une forme de maladresse qui s’observe également dans celle du 27 septembre 1925. Géo-Charles, récemment contacté pour être présenté dans deux anthologies de jeunes poètes-dont le Divan - doit trouver l’appui d’un « aîné » pour se faire parrainer. Un peu gêné, il sollicite Cendrars pour qu’il lui écrive quelques mots. Géo-Charles ne veut certes pas l’« embêter », mais il insiste pour que ce soit lui et pas un autre qui les rédige : « […] vous êtes le poète que je préfère et votre égide est celle sous laquelle je me range tout naturellement. » Comme pour justifier sa demande, et lui montrer une fois encore sa reconnaissance, il lui indique avoir écrit une lettre-préface au petit livre qu’Albert Lepage lui consacre ainsi qu’un commentaire élogieux sur L’Or dans la jeune revue belge intitulée Anthologie du Groupe Moderne d’Art de Liège18. Cendrars lui répondra de façon simple et amicale : « [...] faites vous-même votre papier et signez-le de mon nom. C’est entendu. Je ne pourrais faire mieux19. » En retour, Cendrars se montre attentif aux productions du critique franco-belge et il salue, dans sa lettre du 18 novembre 1925 rédigée depuis La Mimoseraie, la récente publication de ses Jeux Olympiques à la NRF :
Mon Cher ami,
Je suis heureux de voir qu’il est enfin paru à la NRF. J’aime beaucoup le côté coloré, plastique de votre bouquin et pas du tout le côté ratiocinant-démonstratif. Il est vrai que c’était bien difficile, tellement le sport olympique révèle des aspects nouveaux, inattendus de la vie contemporaine. Vive la « psychologie » du ring, vive la « mystique » collective du public, vive le « naturisme » des machines et de toutes les belles créations des ingénieurs (haut-parleurs, dirigeables, etc.) et vive le petit fanion de club qui vous tient lieu de langue.
9Il apprécie certains aspects de cet essai de théâtre en plein air, dont l’esprit se situe parfaitement dans l’air du temps. Alors que les Futuristes cherchent, à ce moment-là, à créer des scènes nouvelles aux multiples capacités techniques (scènes tournantes, scènes simultanées) avec des dispositifs de rails et d’ascenseurs pour changer rapidement les décors, pour jouer sur le mouvement et les lumières, l’œuvre de Géo-Charles tombe à pic. Non pas que sa pièce soit « spécifiquement futuriste », écrit Giovanni Lista, mais parce que le sport est un thème de recherche de l’avant-garde italienne et que Géo-Charles est un ami personnel de Marinetti20. Suite à cet essai, d’ailleurs, plusieurs créateurs réfléchissent à des spectacles de ce genre21 y compris Cendrars, comme il l’évoque dans son hommage rendu à Jean Borlin :
Hélas ! Jean, je ne te verrai pas créer [...] le grand ballet en plein air, dans un stade, Les Sports, dont nous avions si souvent parlé et pour lequel nous avions déjà trouvé un magnifique orchestre qui nous réjouissait tant, de klaxons et de moteurs d’avion22 !
10La collaboration de Cendrars avec Jean Borlin pour La Création du Monde ayant été une réussite, sa lecture des Jeux Olympiques l’a sans doute inspiré en vue de tourner un spectacle en plein air sur le thème du sport. Même si ce projet ne verra jamais le jour, sa lettre du 18 novembre 1925 évoquant les « machines » et les « belles créations des ingénieurs » demeure assez troublante.
111926 marque un tournant dans leur relation puisque, fait sans précédent dans leur correspondance, Cendrars lui envoie pas moins de sept courriers au cours de cette seule année. Il faut dire que Le Tremblay-sur- Mauldre, où séjourne régulièrement ce dernier, se situe à proximité de Mareil – sur - Mauldre où Géo-Charles possède une maison de campagne23. Ils s’y rencontrent certains week-ends comme en témoigne cette carte postale envoyée du Tremblay :
Mon cher Géo-Charles,
J’ai été content de vous voir l’autre jour. Impossible de venir vous chercher dimanche. J’ai un déjeuner d’affaires que je ne puis renvoyer. Dites-moi quand vous reviendrez passer quelques jours à la campagne. Excusez-moi et ma main amie.
Blaise Cendrars
12Parfois Cendrars lui propose de venir le chercher chez lui, à Mareil, avec son « coucou » comme il dit. Une relation de voisinage, en somme, qui n’est pas pour déplaire à Géo-Charles comme il l’expliquera quelques années après24. Cette proximité géographique rapproche les deux hommes et facilite leurs échanges littéraires : tandis que Cendrars envoie ses inédits et invite son interlocuteur à réclamer ses livres aux éditeurs25, Géo-Charles le tient informé de ses articles et lui fait parvenir ses propres poèmes26. Ils se parlent dorénavant en toute franchise, se font réellement confiance, raison pour laquelle Cendrars n’hésite pas à faire marche arrière vis-à-vis de la publication d’un extrait de L’ABC du Cinéma dans Montparnasse, de peur que « les acheteurs de la plaquette » voyant ce court extrait aient « l’impression d’avoir été volés27 ». En « libertin de la revue », comme le dit Claude Leroy28, Cendrars prend la balle au bond et saisi chaque occasion pour prépublier ses textes, quitte parfois à rebrousser chemin. Cela ne l’empêche pas de contribuer à la promotion de Montparnasse et, dans sa lettre du 31 décembre, il envoie des « poèmes promis depuis longtemps » : il s’agit de la IIIe section des Feuilles de route, écrite sur le Gelria lors du voyage retour du Brésil. La première série (de « Départ » à « Un jour viendra ») sera publiée sur une double page dans le n ° 49 en février-mars 1927, la seconde (de « Coucher de soleil » à « Pourquoi j’écris »), dans le n ° 51 en mai-juin 1928. Ces inédits ne seront publiés, dans leur version définitive en triptyque, qu’en 1944, lors de la parution des Poésies complètes29.
13À partir de là, on note une progressivité et une régularité dans la collaboration éditoriale, Géo-Charles faisant plus que jamais la promotion des œuvres de Cendrars (Éloge de la vie dangereuse30, L’ABC du Cinéma31 ou Le Plan de L’Aiguille32) et Cendrars se révélant être un excellent camarade de travail, toujours prêt à répondre à l’envoi d’ouvrages, à livrer des conseils poétiques « francs et précieux33 », à aider Géo-Charles à publier ses œuvres34 ou à mettre la main à la poche35. On perçoit assez bien, en outre, la façon dont il corrigeait ses épreuves et dont il souhaitait voir ses textes publiés, à l’exemple du « petit conte nègre » intitulé Le Don de vitesse36, dont il transforme les lettres minuscules du titre en lettres capitales.
14Nourri par les poèmes colorés et exotiques des Feuilles de route et attentif aux conseils avisés de son ami Monteiro, Géo-Charles part à son tour au Brésil, sur les traces de Cendrars. Un voyage de sept mois (entre janvier et août 1930) qui va lui permettre, comme un nouveau découvreur, d’apporter une vision « subtilement assimilée37 ». À la manière de Cendrars, il prend beaucoup de notes, des impressions sur le vif, et esquisse des poèmes. Néanmoins, cette aventure semble davantage être une manière d’exorciser son attachement à son aîné, comme le laisse sous - entendre Bernard Emery : Celui qu’on oserait à peine comparer à Cendrars en matière de notoriété généralement admise, devient, lorsqu’il parle du Brésil, un observateur et un interprète qui n’a rien à envier à son illustre contemporain, parfois même supérieur à lui [...]38.
15Cette volonté de rompre avec le maître s’observe parfaitement à travers l’exemple de l’Aleijadinho, un récit que Géo-Charles aurait voulu écrire mais que, malheureusement, Cendrars avait annoncé avant lui. Il évoque ce rendez-vous manqué dans un article du journal Combat, le lundi 9 août 1954, intitulé : « Quand Cendrars annonçait un livre consacré à Aleijadinho ». Après avoir présenté le projet de Cendrars, il montre à la fois sa parfaite connaissance du sujet et sa volonté de s’effacer devant celui qui lui montra la voie de la poésie :
Blaise Cendrars nous contera-t-il un jour, par le truchement de son génie intense et coloré, l’histoire de l’homme qui para de statues légendaires le sanctuaire du Bon Jésus, et la côte qui le précède. Je le souhaite ardemment. En attendant l’ouvrage définitif de Cendrars, nous donnerons ci-dessous quelques éclaircissements sur l’œuvre et la personnalité d’Antonio Francisco Lisboa (« O Aleijadinho »), émouvant créateur de « baroque »39.
16Ce besoin d’éloignement se confirme à son retour, leur correspondance s’achevant quelques mois après, en décembre 1931. Cendrars avait donné des conseils à Géo-Charles et lui avait indiqué l’adresse de ses amis brésiliens, à qui il a effectivement rendu visite : « J’ai rencontré à Sao Paulo les amis de Cendrars : Paulo Prado, Mme de Penteado, Mario de Andrade, Tarsila, Sergio Milliet, Rubens de Moraes, etc.40 » En même temps, Cendrars questionne beaucoup Géo-Charles sur son voyage et, dans le cadre d’une « certaine rivalité41 », il souhaite encore imposer sa primauté sur le sujet. Dans sa lettre du 9 décembre 1931, Cendrars le met en garde vis-à-vis des théories répandues sur l’indianisme brésilien, souvent fausses, et l’invite à la prudence avec un ton pour le moins curieux : « [s] i vous voulez aborder sérieusement ces choses je puis vous donner des tuyaux ». Par conséquent, si Géo-Charles continue à écrire des critiques élogieuses sur Cendrars, notamment dans Le Journal des Poètes du 7 mai 1932 où il évoque sa modernité, son universalité, son lyrisme et sa technique d’écriture, avec cette fascination toujours intacte pour ce grand porteur d’images, il prend néanmoins ses distances.
17Plusieurs éléments permettent de comprendre cet éloignement, notamment l’abandon de la revue Montparnasse dont le dernier numéro, en 1930, marque la fin d’une aventure littéraire et éditoriale pour Géo- Charles. Ce virage s’accompagne aussi d’un double changement dans sa vie : sa rencontre avec Lucienne, qu’il épousera en 1933, et son engouement pour la TSF. Toujours sensible au sujet sportif-à travers ses chroniques sur la course des Six jours (1932) ou Les Boxeurs (1934) -, il s’engage à fond dans le journalisme et le reportage radiophonique qui devient, en Belgique comme en France, sa principale activité. Quant à Cendrars, il va rompre les ponts avec Paris en s’exilant dans le midi, à Aix-en-Provence. Plus qu’une rupture sèche liée à un conflit ou à une dispute, leurs chemins se sont tout simplement séparés.
18Cette relation entre un homme célèbre mais en marge de l’Institution littéraire et un homme qui n’a jamais été promu par la critique n’a finalement duré qu’une dizaine d’années, entre 1923 et 1932, au cours desquelles ils ont appris à se connaître, à s’apprécier et à collaborer. Quatre étapes permettent de mieux la cerner : un premier pas (1923) qui permet à Géo-Charles d’entrer en contact avec Cendrars, une relation de maître à élève (1924-1925), une relation de bon voisinage doublée d’une collaboration fructueuse (1926-1929) et un détachement progressif (1930- 1932). Cette amitié que nous avons analysée de face aurait pu être envi- sagée sous un autre angle comme, par exemple, le témoignage de leurs amis communs. Laissons ainsi la conclusion à Charles-Albert Cingria :
Rentré fort tard chez moi, je trouve différentes lettres et différents paquets devant ma porte. Je trouve Montparnasse que dirige et compose avec beaucoup d’art Géo-Charles. Je suis enchanté de contempler des primitifs italiens d’une collection américaine, jusqu’ici, sauf de leur heureux possesseur, tout à fait inconnus.
Un autre paquet plus fort contient bien ficelé Dan Yack, le nouveau roman de Blaise Cendrars. Je ne puis résister à dire tout de suite mon enthousiasme pour les pages du début. Elles ont une pulsation poétique comme qui dirait de la fièvre : comme quand on tient les pattes d’un doux chien de très haute race qui va mourir42.

Lettre du 5 février 1929 adressée à Géo-Charles, coll. Musée Géo-Charles.

Lettre de 1923 adressée à Géo-Charles, coll. Musée Géo-Charles.

Carte postale de 1926 adressée à Géo-Charles, coll. Musée
Géo-Charles.
Notes de bas de page
1 . Géo-Charles est le pseudonyme de Charles Guyot (1892-1963). Né à Saint- Gilles en Belgique, il arrive à Paris en 1912 où il effectue un stage chez Didot- Bottin avant de faire son service militaire puis d’être mobilisé. Après guerre, courtier en publicité, il fréquente Montparnasse, les cafés et fonde un petit groupe « Le Caméléon », cabaret littéraire. Il publie plusieurs œuvres sur le sport dont Sports (1923), Jeux Olympiques (1925) et VIII e Olympiade (1928).
2 . Je tiens à remercier Miriam Cendrars, Marie-Thérèse Lathion (Responsable du fonds Blaise Cendrars à la Bibliothèque nationale suisse) et Élisabeth Chambon (conservateur du Musée Géo-Charles à Échirolles) pour m’avoir facilité l’accès à cette correspondance. Cette dernière à proprement parler (lettres et cartes postales) se compose de dix-sept pièces (quinze lettres de Cendrars et deux lettres de Géo-Charles).
3 . Au regard des lettres conservées au Musée Géo-Charles, suite à la donation que sa veuve a faite à la Ville d’Échirolles en 1982.
4 . À l’exception de deux ouvrages : Bourgeois René, Géo-Charles. Un poète de la vie moderne, Éditions Galerie-Musée Géo-Charles, 1985 et Emery Bernard, Brésil baroque, nouveau Brésil, la vision de Géo-Charles, CRELIT-Musée Géo- Charles, 1994.
5 . Fondée en 1914 par Husson puis interrompue pour cause de conflit, Mont- parnassparnasse est de nouveau diffusée de 1921 à 1930. Cette revue internationale et cosmopolite compte, parmi ses collaborateurs, la plupart des artistes dits de « l’École de Paris ».
6 . Henneuse Armand, Poèmes choisis de Charles Guyot (Géo-Charles), Lyon, Les Écrivains Réunis, 1958, p. 4.
7 . Husson Paul, « Blaise Cendrars », précédé du poème de Cendrars, « Le ventre de ma mère », Montparnasse, 1 er mai 1922, p. 2.
8 .Géo-Charles, « Un univers poétique. L’œuvre de Blaise Cendrars », Main- tenantenantenant, n ° 4, p. 25.
9 . Genette Gérard, Figures II, Paris, Le Seuil, « Points », n ° 106, 1979, p. 124.
10 . Lepage Albert, Blaise Cendrars, lettre-préface de Géo-Charles, Paris, Les Écrivains Réunis, 1926, p. 48.
11 . Bauer Thomas, « Cendrars footballeur ou “l’homme caoutchouc” », Con- tinentinentinent Cendrars, n ° 14, automne 2010.
12 . Bourgeois René, « Déchirures », De la fêlure à la fracture. Hommage à Philippe Renard, Ambroise Claude et Sgard Jean (dir.), Université de Stendhal, ELLUG, 1993, p. 112.
13 . Selon l’expression de Marcel Arland. Voir Arland Marcel, Essais et nouveaux essais critiques [ 1924], Paris, Gallimard, 1952.
14 . Géo-Charles, Montparnasse, n ° 38, 1 er janvier 1925, p. 6.
15 . Géo-Charles, « La Journée d’entraînement », Les Cahiers du mois, n ° 7, décembre 1924, p. 19-25.
16 . Il réalise notamment des comptes rendus sur les romans sportifs comme L’Orgue du stade d’André Obey dans le n ° 8 de janvier 1925 (p. 116-117) ou Tête de mêlée de Jean Bernier dans le n ° 13 de juin 1925 (p. 72-73).
17 . Berge François, « Connaissance de Cendrars », Les Cahiers du mois, n ° 12, mai 1925, p. 138-140.
18 . Géo-Charles écrit cet article dans le numéro de novembre 1925 dans la rubrique « Propos d’Art 1925 ». Pour être plus précis, il s’agit du n ° 1 de la série 1925-1926, en date de novembre 1925, p. 3-5. Après avoir rappelé en quelques lignes les principaux textes de Cendrars, il résume le roman, évoque ce qu’il a le plus apprécié, notamment « les tableaux de foule » comme le port de New York en 1834. Il conclut par ces mots élogieux : « Grand livre, où la vie va, roule, rêve un peu, s’arrête, bondit. »
19 . Lettre de Cendrars, 18 novembre 1925, Musée Géo-Charles.
20 . Lista Giovanni, La Scène futuriste, Paris, CNRS, « Spectacles, Histoire, Société », 1989, p. 387.
21 . Dans un article du 14 juin 1928 paru dans La Gazetta del Popolo, « Mie proposte di nuovi sports », il imagine la présentation d’une lente course cycliste sous le tir de projectiles lancés par les spectateurs (œufs ou fruits par exemple).
22 . Ouvrage collectif, Les Ballets Suédois dans l’art contemporain, Paris, Éditions du Trianon, 1931, p. 177.
23 . Quatorze kilomètres séparant les deux villages, il fallait environ une vingtaine de minutes en voiture pour effectuer le trajet.
24 . Géo-Charles, « Un univers poétique. L’œuvre de Blaise Cendrars », Main- tenantenantenant, n ° 4, nov. 1946, p. 36.
25 . Dans une carte postale de 1926, par exemple, Cendrars écrit : « Avez-vous reçu Moravagine ? Réclamez-le chez Grasset. Ma main amie. »
26 . À l’exemple du Calvaire d’Odern que Cendrars appréciera beaucoup par son aspect « dur et cassant », comme il l’écrit dans une carte postale en 1926, coll. Musée Géo-Charles.
27 . Lettre de Cendrars, 6 novembre 1926, coll. Musée Géo-Charles.
28 . Leroy Claude, « Passages en revues », lors de la journée d’étude Cendrars et les revues (1910-1930), Boucharenc Myriam (dir.), vendredi 18 juin 2010, Université Paris Ouest Nanterre La Défense, in Feuille de routes n ° 49, Bulletin de l’Association Internationale Blaise Cendrars, juin 2011, p. 23-33.
29 . Voir Leroy Claude, in Cendrars Blaise, Œuvres complètes, « Tout autour d’aujourd’hui », vol. 1, Leroy Claude (éd.), Paris, Denoël, 2001, p. 388.
30 . Géo-Charles, « Éloge de la vie dangereuse », Montparnasse, n ° 48, novembre 1926, p. 7.
31 . Géo-Charles, « Blaise Cendrars : L’ABC du Cinéma », Montparnasse, n ° 49, février-mars 1927, p. 7.
32 . Géo-Charles, « Le Plan de l’Aiguille par Blaise Cendrars », Montparnasse, n ° 56, juin-juillet 1929, p. 14.
33 . Géo-Charles, Maintenant, op. cit., p. 36.
34 . Dans sa lettre du 5 février 1929, par exemple, Cendrars écrit : « J’ai parlé de vous au Sans Pareil. Un volume sur le Sport en général [...] les intéresserait pour leur nouvelle collection contemporaine. Allez les voir. »
35 . Après le décès de Paul Husson, Géo-Charles souhaite faire un numéro spécial en son hommage. Le 25 février 1928, Cendrars lui écrit une lettre de soutien accompagné d’une contribution de « quatre sous ». Coll. Musée Géo-Charles.
36 . Cendrars Blaise, Montparnasse, n ° 54, janvier 1929, p. 1.
37 . Emery Bernard, Brésil baroque, nouveau Brésil. La vision de Géo-Charles, op. cit., p. 12.
38 . Ibid., p. 13-14.
39 . Géo-Charles, « Quand Cendrars annonçait un livre consacré à Aleijadinho », Combat, 9 août 1954, p. 7.
40 . Géo-Charles, Maintenant, op. cit., p. 32.
41 . Emery Bernard, Brésil baroque, nouveau Brésil. La vision de Géo-Charles, op. cit., p. 150.
42 . Cingria Charles-Albert, « Porte de Châtillon », Aujourd’hui, Lausanne, 1 re année, n ° 46, 16 octobre 1930.
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