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    Plan

    Plan détaillé Texte intégral 1. L’œnochoé corinthienne et son décor modelé (fig. 1, 2) 2. La vaisselle de bronze, une source d’inspiration 3. La protomé de lion 4. Les serpents plastiques Conclusion Abréviations Bibliographie Notes de bas de page Auteur

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    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Une œnochoé corinthienne… entre terre et métal

    Magali Ramon Ribaud

    p. 113-124

    Résumés

    Une œnochoé corinthienne à figures noires, attribuée au peintre de Tydée, est un des rares témoignages de l’ajout de décors modelés par les potiers à Corinthe vers le milieu du VIe s. av. J.-C. L’analyse comparative de ces décors, protomé de lion et serpents rampant au niveau de l’embouchure, nous a permis de la situer au sein de la production contemporaine, tout d’abord vis-à-vis des quelques vases connus à décor plastique, mais aussi de la production métallique. Ainsi, nous avons pu montrer que l’œnochoé, bien qu’ayant des points de connexion avec la vaisselle de bronze, n’est pas une imitation mais bien une création du potier faite dans un environnement où les motifs et les idées circulent entre les différents artisans, potiers, coroplathes et bronziers.

    A Corinthian black-figured oinochoe, attributed to the Tydeus painter, is one of the rare testimonies of the added decors modelled by the Corinthian potters in the middle of the 6th century B.C. The comparative study of its plastic decorations, lion protome and snakes crowling along the rim, allowed us to situate it amongst the contemporary production, firstly because of the few known vases with plastic enrichment, but also with respect to metal production. Thus, we are able to prove that the oinochoe, despite its connection points with bronze vases, is not an imitation but indeed a potter’s creation made in an environment where patterns and ideas circulate between different craftsmen, potters, coroplasts, bronze workers.

    Entrées d’index

    Mots-clés : œnochoés, décors plastiques, vases de bronze, serpents, protomé de lion, figures noires, Corinthe, période archaïque

    Keywords : oinochoae, plastic decorations, bronze vases, snakes, lion protome, black-figured, Corinth, archaic period

    Remerciements

    Je remercie les organisatrices Hélène Aurigny et Laura Rohaut, de m’avoir donné l’opportunité, grâce à ce colloque sur le modelage, de reprendre l’étude de certains vases corinthiens, issus de mon catalogue de thèse, sous un angle nouveau. Ce colloque aura été riche d’échanges et de réflexions non seulement sur les productions modelées mais aussi sur les interactions entre modeleurs, potiers et bronziers. Je remercie également Annie-France Laurens pour ses conseils lors de nos discussions.

    Texte intégral 1. L’œnochoé corinthienne et son décor modelé (fig. 1, 2) 2. La vaisselle de bronze, une source d’inspiration 3. La protomé de lion 4. Les serpents plastiques Conclusion Abréviations Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1Le point de départ de cette communication est le témoignage d’une œnochoé corinthienne1 décorée d’éléments dits « plastiques ». L’existence d’un tel vase à la période archaïque, période d’intenses innovations chez les potiers-peintres, suscite d’emblée des interrogations quant à sa place dans la production de céramiques contemporaines. Son étude va de surcroît révéler qu’elle est au cœur de la problématique de la diffusion de motifs entre les différents artisans, potiers, modeleurs et bronziers.

    1. L’œnochoé corinthienne et son décor modelé (fig. 1, 2)

    Fig. 1 – Œnochoé globulaire corinthienne à décor plastique, d’Italie (?), H. 24,5 cm, D. 20 cm, vers 560-550 av. J.-C., peintre de Tydée

    Londres, British Museum, 1884,0804.7 (B39)

    (© The Trustees of the British Museum).

    Fig. 2 – Détail de l’embouchure, dos

    (photographies de l’auteur).

    2Cette œnochoé a été fabriquée à Corinthe à la fin de la période du Corinthien Récent I2, vers 560-550 av. J.-C. Elle proviendrait d’Italie3. Sa forme est tout à fait particulière. De taille moyenne4, elle possède en effet une belle panse sphérique et appartient de ce fait au type de « l’œnochoé globulaire » défini en premier lieu par H. Payne5. Son col présente en son milieu un anneau plastique rajouté et rehaussé de rouge. Il s’épanouit en une embouchure pincée en son centre de façon à former un lobe sur l’avant. L’anse est basse. Le pied large est en échine.

    3Ce qui fait toute l’originalité de ce vase et le rend tout à fait exceptionnel est la présence de deux serpents modelés sur l’embouchure ainsi que d’une tête plastique de lion placée à l’intérieur, sous la jonction avec l’anse. Le lion, modelé, peut nous sembler un peu maladroit. Il possède de petites oreilles, de grands yeux ouverts, soulignés par un rehaut blanc, une gueule entrouverte mais sans que des crocs ne soient visibles. Sa crinière est peinte au trait tout autour de la tête dans un espace réservé du vernis noir. De profil, le relief est particulièrement appuyé au niveau du museau. L’impression générale qui s’en dégage est celle d’une tête plutôt simiesque ou anthropomorphisée. Au dos du vase, un serpent modelé à pois noirs ondule et monte le long de l’anse (le bas de son corps est manquant). Il se dédouble sur l’embouchure, les deux têtes avançant de part et d’autre jusqu’à la partie pincée. Les détails sont peints en vernis noir sur l’argile. Cette créature rampante a bel et bien été figée en pleine action. L’association du lion et du serpent a du sens. Ces animaux sont en effet tous les deux connectés au monde funéraire mais sont aussi en lien avec l’eau, que ce soit au niveau des vestiges ou iconographiquement6.

    4Ces décors modelés sont-ils la création du potier de l’œnochoé ou bien le fruit d’une collaboration ? Bien que l’organisation des ateliers à la période archaïque fasse encore l’objet de débats, il existe un consensus pour reconnaître qu’à Corinthe, les productions de figurines et de vases à parfum plastiques appartiennent à la sphère des ateliers de céramiques, pour lesquels elles représentent une activité secondaire7. Il est probable que ce soit la même personne qui ait tourné l’œnochoé et créé les décors modelés. Ce vase est en effet le fruit d’une combinaison de techniques mais sans qu’une compétence particulière en matière de modelage n’ait été requise. C’est de plus un unicum, le fruit d’une expérimentation où le décor modelé et la forme sont intimement liés. La peinture des parties modelées peut avoir été faite par le peintre responsable de la scène historiée ou bien par un assistant chargé du décor secondaire et qui serait intervenu en premier, des éléments de la scène empiétant en effet sur les godrons de l’épaule.

    5La scène a été attribuée par H. Payne au peintre de Tydée et serait un travail de fin de carrière8. La question de savoir si le peintre et le potier sont la même personne est toujours ouverte faute d’études sur les mains de potiers dans cet atelier. Dans les petites structures de production, il peut être raisonnable de considérer que, le plus souvent, le potier décore ses vases. Le peintre de Tydée est un des derniers appartenant à cette génération d’ateliers particulièrement tournée vers Athènes et qui renouvelle le répertoire des formes de vases ainsi que l’usage des couleurs à Corinthe9. Cette scène d’action de type homérique, un duel encadré par de jeunes cavaliers, reflète son goût pour la polychromie avec un large usage du rehaut rouge et surtout du blanc, sur fond orangé.

    6Le type de l’œnochoé globulaire est une forme nouvelle pour les potiers corinthiens qui apparaît à la fin du Corinthien Moyen, vers 575 av. J.-C. Nous en connaissons 68 exemplaires10. D. Amyx a avancé l’hypothèse selon laquelle cette forme d’œnochoé aurait été directement empruntée au répertoire attique. J’ai moi-même appuyé cette idée lors de mon travail de thèse. Je pense désormais que cette hypothèse doit être reconsidérée. En effet, les quelques exemplaires produits à Athènes11 qui précèdent notre série sont des vases beaucoup plus petits et leur fonction devait être différente. Surtout, les œnochoés corinthiennes sont beaucoup plus nombreuses que les œnochoés attiques contemporaines. Nous pouvons donc être ici dans le cas de figure d’emprunts simultanés à une autre source.

    2. La vaisselle de bronze, une source d’inspiration

    7Il est tout à fait probable que les potiers corinthiens aient pu trouver l’inspiration ailleurs et la vaisselle de bronze semble un bon élément de comparaison. En effet, il est indéniable que l’œnochoé du peintre de Tydée, par la présence des éléments plastiques modelés, mais aussi par son décor secondaire12, révèle une connexion avec les vases métalliques. Les godrons de couleurs placés sur l’épaule ainsi que les rosettes présentes sur l’embouchure font en effet partie des motifs favoris des bronziers13. Il se pourrait même que le rehaut rouge peint sur la lèvre puisse imiter le cuivre posé en renfort sur les œnochoés d’argent14. Ce type d’influence, dans cet atelier, est corroboré par les autres formes que l’on y trouve, amphores à haut col15, cratères de type chalcidien16 à anses en ruban et qui montrent l’intérêt du ou des potiers pour les vases de bronze contemporains.

    8Cette inclination est confirmée par la présence d’un deuxième vase à décor plastique17 attribué au peintre de Tydée, une œnochoé à bec18, première céramique connue de ce type à Corinthe19 (fig. 3). Cette forme de vase muni d’une embouchure en bec fortement pincé et d’un pied très incliné est très rare, que ce soit en argile ou en bronze. Son potier a clairement imité une forme métallique par l’ajout d’une protomé féminine modelée20 sur l’anse triple à la jonction avec l’embouchure. De plus, une rouelle décorée d’une spirale est placée de chaque côté. Le décor secondaire renvoie aussi aux vases de bronze. Nous retrouvons les godrons de couleur alternés sur l’épaule et le pied. Mais l’indice le plus prégnant, au niveau du décor, est la présence à l’arrière du vase, sous l’attache inférieure de l’anse, d’un motif de palmette et volutes peint en rehaut blanc avec détails noirs21. Ce décor est typique de la production de bronze et sert à masquer la jonction de l’anse sur la panse. Le choix du rehaut blanc sur notre œnochoé semble faire écho à l’emploi d’un métal ou d’un alliage différent.

    Fig. 3 – Œnochoé à bec corinthienne, de provenance inconnue, argile jaune, 6 13/16 x 5 1/8 in., H. 17,3 cm, D. 12,9 cm, D. pied 7,8 cm, 575-550 av. J.-C.

    (© Mildred Lane Kemper Art Museum, Washington University in St. Louis. Gift of Robert Brookings and Charles Parsons, 1904).

    9Certains auteurs ont assujetti le choix des couleurs employées sur la céramique à l’apparence de la vaisselle métallique. Les figures noires seraient le reflet du décor d’argent sur les vases de bronze, le rehaut rouge imiterait le cuivre, le fond blanc l’ivoire… Ces travaux, menés tout particulièrement par M. Vickers22, ont conduit leurs auteurs à entièrement subordonner la production de céramiques aux modèles métalliques. En revanche, ils ont eu le mérite d’alerter sur l’existence de connexions, en particulier concernant les formes de vases, et dans certains cas de montrer la présence de copies en argile.

    10Si nous rapprochons l’œnochoé à bec du peintre de Tydée de la production métallique, plusieurs anses de vases de même type et identifiées comme corinthiennes sont comparables. Elles sont légèrement antérieures ou contemporaines, les premiers exemplaires étant datés vers 575 av. J.-C. (fig. 4)23. Il semble résulter de cette datation, que cette combinaison de protomé féminine et rouelles soit une invention des ateliers de bronze corinthiens24. Cependant, le motif de la protomé féminine plastique a pu être repris par les bronziers du répertoire des potiers corinthiens qui l’emploient en effet sur les pyxides et vases plastiques depuis au moins la fin du VIIe s. av. J.-C. On peut même imaginer que potiers, coroplathes et bronziers aient pu utiliser des prototypes communs25. Il est à noter que la forme des anses de bronze induit un profil de la panse des vases équivalent à celui de l’œnochoé à bec d’argile, soit une panse plutôt ovoïde et assez large26.

    Fig. 4 – Œnochoé à bec corinthienne de bronze (panse et pied manquants), de la nécropole de Vitsa (Epire), H. 11,65 cm, vers 580-570 av. J.-C., Collection Georges Ortiz n° 105

    (© Collection George Ortiz).

    11Le potier de l’œnochoé globulaire à lion et serpents plastiques travaille donc dans un atelier sensible aux productions contemporaines, d’argile bien sûr mais aussi tout particulièrement de bronze. Peut-on dégager des indices de connexions qui prouveraient des préoccupations communes à ces artisans, potiers et bronziers ?

    3. La protomé de lion

    12Ce potier, tout d’abord, connaît cette longue tradition corinthienne de fabrication de vases plastiques à parfum, où la figure du lion est utilisée dès la période protocorinthienne27. Certains vases affichent même un goût fortement prononcé pour les accumulations d’ornements plastiques, comme l’aryballe du musée de Berlin dont l’embouchure en tête de lion et à protomés féminines est surmontée d’un lion plastique28.

    13Un exemplaire contemporain de protomé de lion modelée et placée au niveau de l’embouchure d’un vase a été publié par E. Pemberton29. Il s’agit d’une anse d’œnochoé datée du milieu du VIe s. av. J.-C. et qui provient de Corinthe, sans contexte connu (fig. 5, 6). L’anse verticale est ronde et devait être attachée à une embouchure trilobée. Au sommet de l’anse se trouve une protomé de lion30 encadrée d’une rouelle avec rosette en relief. L’emplacement est ici le même que pour les protomés féminines vues précédemment. La tête du lion est ronde. Sa crinière rapportée est striée tout autour de la tête là où le peintre de Tydée a seulement utilisé la peinture pour représenter les poils. En revanche, on retrouve la forme des oreilles rondes ainsi que les grands yeux ouverts surlignés de sourcils. De même, l’identification du lion n’est pas ici immédiate.

    Fig. 5 et 6 – Anse d’œnochoé corinthienne à décor plastique, de Corinthe, H. 11,8 cm, largeur entre rotelles 7,4 cm, vers 550 av. J.-C.

    (Corinthe, musée archéologique, CP-3054, d’après Pemberton 1981, pl. 30a, b.) 

    14La façon de souligner les yeux et la morphologie de la gueule du lion modelé de notre œnochoé pointent vers d’autres pratiques d’ateliers comme les terres cuites architecturales et la grande sculpture contemporaines31, toujours dans la sphère géographique d’influence de Corinthe. Ainsi, une tête de lion architecturale en terre cuite provenant d’une sima de Calydon32 est dotée des mêmes yeux grands ouverts mis en exergue par des contours. Le rehaut blanc présent sur notre lion est remplacé ici par un pointillé. On retrouve cette manière de faire sur des lions sculptés. Un lion couché trouvé à Loutraki33 (fig. 7) ainsi qu’un lion de Pérachora34 offrent un parallèle intéressant. Les points présents sous les yeux et sur les museaux ont été restitués en rouge au regard des pigments conservés. Tous ces lions semblent « bienveillants ».

    Fig. 7 – Lion couché sculpté en calcaire, de Loutraki (golfe de Corinthe), vers 570-560 av. J.- C.

    Copenhague, Glyptothèque Ny Carlsberg, IN 1296

    (photographie de l’auteur, détail).

    15Ce sont surtout les œnochoés de bronze qui vont apporter des éléments forts de comparaison pour la tête plastique de lion placée au niveau de l’embouchure. C’est tout d’abord en Laconie35, au début du VIe s. av. J.-C., que l’on trouve des protomés de lion auxquelles les bronziers adjoignent en prolongement des pattes soit des rouelles, soit des têtes de singes36 ou enfin des lions couchés. Il semble que sur une anse conservée à Budapest37, seul exemplaire connu, les pattes du lion se prolongent en tête de serpent. Il est frappant de constater que les premiers vases laconiens de bronze ont une panse globulaire comparable à celle de notre œnochoé en argile.

    16Les bronziers corinthiens s’inspirent fortement des modèles laconiens dès 560 av. J.-C. et produisent des œnochoés d’un style éclectique à tendance archaïsante, avec un mélange d’éléments anciens et nouveaux du répertoire laconien38. Ainsi une anse d’œnochoé corinthienne trouvée à Potenza (sud de l’Italie) reprend le décor de la protomé de lion et de deux lions allongés de part et d’autre, avec une musculature plus schématique39 (fig. 8). La protomé de lion des vases de bronze est toujours placée au niveau de la retombée de l’anse sur l’embouchure. Le potier de notre œnochoé, bien que connaissant cette production, ne l’a pas imitée. Il n’a pas repris le type de décor ni l’emplacement de la tête de lion mais l’a déplacée plus bas dans l’embouchure, car il a privilégié son décor de serpents.

    Fig. 8 – Anse d’œnochoé corinthienne de bronze, de Potenza (Italie), vers 560-550 av. J.-C

    Cambridge, Harvard Art Museums, Arthur M. Sackler Museum, 1963.25

    (© Harvard Art Museums/Arthur M. Sackler Museum, Gift of Joseph H. Martino).

    4. Les serpents plastiques

    17L’idée de rajouter des serpents plastiques rampant sur l’anse verticale et l’embouchure des vases d’argile, comme pour en boire le contenu40, et la maitrise de cette ornementation par les potiers existaient déjà à la période géométrique et au VIIe s. av. J.-C. et ce même en dehors de toute influence attestée de la vaisselle métallique. C’était le cas particulièrement à Athènes, notamment sur les hydries41. Une œnochoé protoattique extraordinaire trouvée en contexte funéraire au Céramique d’Athènes en est aussi une très belle preuve (fig. 9). Elle est décorée de véritables serpents qui sont en mouvement42, s’enroulent et traversent littéralement le col. Trois pleureuses soutiennent l’embouchure du vase et une fleur de lotus est posée au sommet de l’anse. Les couleurs mates appliquées après cuisson sur le fond blanc sont un indice pour une possible collaboration entre le potier et un coroplathe43.

    Fig. 9 – Œnochoé Protoattique à décor plastique, de la tranchée d’offrande « gamma I 4 » du Céramique, milieu VIIe s. av. J.-C., peintre de la tranchée d’offrande gamma, Athènes

    (musée du Céramique, 149, d’après Rocco 2008, pl. 30.1).

    18Si nous cherchons du côté de la production céramique corinthienne contemporaine, un seul autre témoignage de la présence de serpents plastiques est parvenu jusqu’à nous. C’est une œnochoé provenant de Carthage44 qui est tout aussi exceptionnelle que celle du peintre de Tydée (fig. 10, 11). Le potier a lui aussi modelé des serpents mais les a positionnés sous l’attache inférieure de l’anse de son vase. Deux serpents ondulent de part et d’autre d’un bourrelet qui termine l’attache, l’un est moucheté, l’autre rayé. Au-dessous, une palmette noire et blanche est en relief. Cette petite œnochoé (11 cm de hauteur) à panse globulaire possède une forme rare. Son embouchure est ronde et porte trois moulures (deux rouges et une noire). L’anse basse est trifide, le boudin central étant teinté de rouge. Sa petite taille et son embouchure semblent indiquer une fonction autre que celle de verser du vin ; un vase à parfum ? Son iconographie est particulièrement riche pour sa taille. Il s’agit du guet d’Achille avant la poursuite de Troïlos, en présence de Polyxène et de trois hydrophores. Le contexte funéraire de ce vase, trouvé dans une riche tombe de la nécropole Douïmès, confirme ici la signification chtonienne des serpents45, sens redoublé par l’iconographie liée à la mort de Troïlos. Le goût du peintre de ce vase pour les ornements et la couleur s’inscrit dans cette production corinthienne innovante du deuxième quart du VIe s. av. J.-C. mais est ici particulièrement démonstratif.

    Fig. 10 et 11 – Œnochoé globulaire corinthienne à embouchure ronde et décor plastique, de Carthage, nécropole punique « Douïmès » (colline de Byrsa), H. 11 cm, vers 560-550 av. J.-C.

    Tunisie, Carthage, Musée National

    (photo : AMVPPC - je remercie le musée de m’avoir fourni les photos à titre gracieux).

    19Ce vase montre de fortes connexions avec la production métallique par la forme du col et de l’embouchure, de son anse mais aussi par son décor. Placé sous l’anse verticale, le motif de la palmette associée aux serpents fait partie du répertoire décoratif des vases de bronze contemporains46. Ce motif, employé de façon plus schématique en bronze, est commun à plusieurs centres de production47 et sera utilisé sur une longue période. Il est plus particulièrement présent sur les œnochoés à embouchure trilobée, les premières datées entre 570 et 550 av. J.-C.48 (la grande majorité appartient au dernier quart du VIe s. av. J.-C.). Le décor d’une anse d’hydrie laconienne49 peut être considéré comme un précurseur (fig. 12). Deux serpents dont la tête est tournée vers le spectateur émergent du haut de la palmette et servent de support à deux démons ailés. Cette combinaison est restée unique jusqu’à présent. Au fur et à mesure de l’utilisation du motif, les serpents deviennent de plus en plus sommaires. Les potiers laconiens ont aussi employé ce décor inférieur d’anse sur leurs œnochoés d’argile en vernis noir. Les fouilles de Sparte en ont révélé un certain nombre montrant la grande proximité dans cette cité entre la production de bronze et celle d’argile50 (fig. 13). Un vase décoré en figures noires par le peintre de la chasse51 a permis la datation de la série vers 565-550 av. J.-C.

    Fig. 12 – Anse d’hydrie laconienne de bronze, de Cerveteri, vers 570-560 av. J.-C.

    Bruxelles, musées royaux d’Art et d’Histoire, collection Ravenstein, R.1179

    (© Musées royaux d’Art et d’Histoire, Bruxelles).

    Fig. 13 – Fragment d’œnochoé laconienne à vernis noir à décor plastique, de Sparte, vers 565-550 av. J.-C, Sparte

    (musée archéologique, d’après Stibbe 2006, 8. abb.16).

    20Dorothy Kent Hill qui a étudié ce motif, est restée prudente dans ses conclusions. Bien que la majorité des exemplaires d’argile soit chronologiquement antérieure à ceux en bronze, le motif a pu être inventé à la fois par des potiers et des bronziers52. En effet les datations du bronze restent difficiles à établir précisément. C’est en tout cas ici le cas typique d’un motif partagé entre les deux types de productions.

    21Le potier de l’œnochoé de Carthage, bien qu’ayant choisi un motif largement présent dans les ateliers de bronze, ne l’a pas employé de façon canonique. Les serpents qu’il a modelés nous interpellent par leur présence. Cachés au dos du vase, ils semblent vouloir ramper et envahir la surface de la panse. Ce vase est tout à fait unique et ne peut donc pas être considéré comme une pure imitation d’un vase métallique.

    22Le motif du serpent, tel qu’il a été placé sur l’œnochoé du peintre de Tydée, c’est-à-dire qui remonte le long de l’anse et se dédouble sur l’embouchure, n’a pas d’équivalent dans la production de bronze. Le vase le plus comparable est une œnochoé corinthienne datée vers 585-575 av. J.-C.53 Elle provient de Corinthe, ce qui est intéressant car les vases corinthiens de bronze trouvés sur place sont rares. Un serpent remonte le long de l’anse et s’arrête à son sommet. Une protomé féminine est placée dans la continuité au-dessus de l’embouchure54.

    23Un emplacement plus fréquent pour les serpents de bronze se situe au niveau de l’embouchure, notamment sur certaines hydries laconiennes. Ainsi, sur une anse verticale à tête de femme pendante datée de 590-580 av. J.-C., deux têtes de serpent émergent de l’anse au-dessus du rebord du vase, et y sont reliées par une barbe mince55. Une hydrie, plus tardive, tout à fait exceptionnelle par le choix des éléments plastiques a été trouvée dans un héroon à Paestum56 (fig. 14). L’anse verticale figure un lion en ronde-bosse, ce qui est tout à fait rare. Il est debout sur la palmette-serpents qui forme l’attache inférieure, appuyé de ses griffes sur le rebord, comme pour regarder le contenu du vase. Deux serpents au corps replié élargissent l’attache supérieure. Ils sont reliés à l’embouchure par une barbe. La dernière hypothèse de C. Rolley est que ce vase serait issu du même atelier que celui du cratère de Vix (Grande Grèce, influencé par le travail laconien). Si l’on compare ce décor avec celui de l’œnochoé du peintre de Tydée, malgré la même construction dénotative, le jeu est ici inversé, c’est le lion qui est actif sur l’hydrie tandis que sur l’œnochoé ce sont les serpents.

    Fig. 14 – Hydrie de bronze, de l’Héroon de l’Agora de Paestum, H. 43,5 cm, D. 35 cm, D. de l’embouchure 27,6 cm, vers 540-530 av. J.-C., Paestum

    (Museo Archeologico Nazionale, 9801, d’après Rolley 1982, pl.14.60, pl.15.65).

    24Le potier de l’atelier a donc choisi de mettre en valeur la figure du serpent sur une œnochoé, animal pourtant associé le plus souvent aux hydries de bronze ou même d’argile. Cette œnochoé, unique, a certainement dû avoir une fonction et une destination spécifiques. Sa création finale, au carrefour de diverses influences, vaisselles d’argile et métalliques, mais aussi sculpture, prouve ici la circulation et le partage d’idées entre les artisans.

    Conclusion

    25L’œnochoé de l’atelier corinthien du peintre de Tydée ainsi que les trois autres que nous avons rencontrées sont les témoins du désir des potiers de vouloir distinguer certains de leurs vases par un décor remarquable d’éléments plastiques. Les potiers connaissent l’aptitude et la facilité de l’argile à être travaillée et il n’est donc pas surprenant qu’ils aient voulu combiner les deux aspects, tournage et modelage. La présence de ces éléments modelés a ainsi permis d’augmenter la qualité et la rareté des vases. Bien que leurs contextes ne nous soient pas connus, excepté celui de Carthage (funéraire), on peut tout à fait concevoir que ces vases aient été créés à la demande de clients pour un usage exceptionnel.

    26H. Payne, à son époque, voyait cet attrait pour l’ajout d’éléments plastiques comme étant le reflet du renouvellement de la production contemporaine de bronze à Corinthe, porté par de nouvelles techniques. Embouchure, anses et pieds étaient alors coulés à part et traités de façon plus élaborée. C’est ce type d’analyse qui a longtemps prévalu, c’est-à-dire celle qui consiste à reconstituer la production métallique, dont il ne reste que peu d’exemplaires en particulier à Corinthe, à partir des vases d’argile que l’on pense être de fidèles copies. Or, ces cas de copies57 sont rares bien que nous en ayons quelques exemples pour le VIe s. av. J.-C. notamment dans la production laconienne. On peut imaginer que dans ce cas les modèles circulaient entre les ateliers grâce aux moules et aux empreintes d’argile faites sur les exemplaires de métal. De tels moules ont par ailleurs été retrouvés pour les périodes classiques et hellénistiques à Corinthe et sur l’Agora d’Athènes58.

    27À plusieurs reprises, les auteurs se sont penchés sur les vases que l’on compare habituellement à des prototypes métalliques. Certains vases auraient en fait été conçus pour être tournés en argile59 ou encore prouveraient une réciprocité d’influences60. Le placement chronologique des vases en bronze est au cœur de la problématique ainsi que leurs lieux de fabrication qui restent encore un sujet très discuté.

    28Le cas de l’œnochoé de l’atelier du peintre de Tydée nous montre que les potiers le plus souvent font preuve d’initiatives personnelles en créant à partir de différentes sources, vases d’argile, coroplathie et vaisselle métallique mais aussi sculpture. Ils vont puiser dans un répertoire à la fois local et extérieur et parfois aussi, étendu dans le temps. Il faut donc revenir à cette notion de porosité et de circulation des motifs entre les artisans chère à F. Croissant61. Nous savons maintenant par les fouilles qu’il existait une diversité de productions dans un même atelier, céramiques fines peintes et à vernis noir, culinaires mais aussi figurines et terres cuites architecturales62. On peut de même imaginer une grande proximité avec les bronziers63, le décor plastique d’argile faisant le trait d’union.

    29Notre œnochoé corinthienne a été créée à une période de renouvellement intense dans les ateliers de céramiques, avec la naissance de nouvelles formes, d’un décor beaucoup plus riche en couleurs, et une ouverture vers Athènes. C’est aussi la période pendant laquelle la production de vases de bronze connait à Corinthe un fort accroissement. Dans un mouvement inverse, après le milieu du VIe siècle, la fabrication qualitative de vases d’argile va fortement diminuer. Subirait-elle alors la concurrence des vases de bronze ? Si c’est le cas, cela prouverait que les deux productions partagent une même clientèle et que les vases à décor plastique sont un des derniers sursauts créateurs des potiers corinthiens. On peut même projeter la suite de l’histoire à Athènes dans les années qui suivent, entre 540 et 510 av. J.-C. Les ateliers de céramique bien que n’étant plus concurrencés par Corinthe, sont eux aussi dans une recherche de nouveauté avec l’invention de la figure rouge, ou encore l ’emploi du fond blanc et l’ajout d’éléments en relief64. Faut-il y voir aussi la manifestation du sentiment d’un danger, d’une concurrence venant des vases en métal ?

    Abréviations

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    Notes de bas de page

    1Londres, British Museum 1884,0804.7, NC, 214, 325.1399, 165.36, pl. 39.1, 3 (peintre de Tydée) ; CorVP, 269.A1 (peintre de Tydée) ; Neeft 1991, 79 ; Ramon Ribaud 2011, 398, 399, cat. 189, pl. 214.

    2La chronologie absolue utilisée dans cet article est celle de D. Amyx, adaptée de celle d’H. Payne (CorVP, 428, 429).

    3Le British Museum l’a achetée en 1884 aux marchands français Rollin et Feuardent. Elle est signalée, semble-t-il par erreur, comme provenant de Corinthe dans le catalogue d’H. Payne (NC, 325).

    4H. 24,5 cm, D. 20 cm avec un rapport H./D. = 1,225 faible.

    5NC, 325, 326 (globular oinochoai) ; forme IV des types d’œnochoés recensés par D. Amyx, CorVP, 484 ; CORINT Oe3 du Dictionnaire des céramiques anciennes dans Dicocer-base de données en ligne. http : // dicocer.cnrs.fr

    6Grabow 1998 ; Mertens- Horn 1988 ; Rodriguez Perez 2015.

    7Beers 1994, 515 ; Muller 2014, 70-72 ; Sanidas 2016, 19.

    8La production du peintre est de 23 vases attribués à sa main et 5 ont été rapprochés de son style. Ce peintre était relié au groupe d’Andromède à ses débuts et plus particulièrement au peintre d’Hippolyte (NC, 325, 326 ; CorVP, 269-272).

    9Ramon Ribaud 2011, 371-407.

    10CorVP, 484, 485 ; Ramon Ribaud 2011, 396-401 et en dernier lieu Márton 2018.

    11Par exemple du peintre de Déjanire, Athènes, musée de l’Agora, P 24945 (BAPD : 350312 ; Ramon Ribaud 2011, cat. 228, pl. 190.1).

    12Le panneau est encadré à droite et à gauche de deux filets noirs et sur l’épaule par une frise de godrons alternés, blanc, noir, rouge, noir. Sur le pied sont peints deux filets rouges. Une rosette rouge à points blancs est posée de chaque côté de l’embouchure sur la partie pincée.

    13NC, 213-221.

    14Vickers 1989, 57.

    15Par exemple, Paris, musée du Louvre E 640 (NC, 327.1437, pl. 40.1,2 ; CorVP, 270.6) (vase éponyme du peintre de Tydée).

    16Par exemple, Paris, musée du Louvre, E 621 (NC, 330.1481 ; CorVP, 270.12).

    17Etats-Unis, Saint Louis, Washington University, Mildred Lane Kemper Art Museum, WU 3267. La panse est décorée de deux coqs affrontés entre un motif de lotus-palmette, encadrés par un cavalier et un bouton de lotus dans le champ (NC, 326.1405, pl. 42.2, 3 ; CorVP, 269. A2 (peintre de Tydée), 353 ; Mylonas 1940, 188, 189 fig. 5-7 ; Ramon Ribaud 2011, 377, tableau 61, vignette 6 ; Wallenstein 1971).

    18CORINT Oe4 du Dictionnaire des céramiques anciennes dans Dicocer-base de données en ligne. http : // dicocer.cnrs.fr ; Forme X de J. Beazley pour la céramique attique.

    19CorVP, 487.

    20Cette protomé plastique peut être rapprochée de celles qui ornent les anses d’une pyxide, datée vers 575-565 av. J.-C., attribuée au peintre de la Croix de lotus : Saint Louis, Washington University, Mildred Lane Kemper Art Museum, WU 3263 (CorVP, 259 ; Márton 2018, 84 fig. 1 ; Mylonas 1940).

    21Ce motif est également présent dans des ateliers contemporains tel celui du peintre de Damon dont une hydrie à anses épaisses et rainurées est décorée d’une palmette blanche sous l’anse verticale : Paris, musée du Louvre, E 643 (CorVP, 264).

    22Entre autres, Vickers 1985 ; Vickers 1989 ; Vickers, Gill 1994. Pour un résumé des travaux et des critiques à ce sujet : Robertson 1992, 4-6.

    23Vokotopoulou 1986, 44-45, pl. 62, 63. Voir aussi, une anse similaire contemporaine (Kent Hill 1962, pl. 16.11 ; Wallenstein 1971, 145.VI.B.24, pl. 19.2) ; une anse un peu plus tardive, vers 550-525 av. J.-C. (Kent Hill 1962, 58.3, pl. 15).

    24Les exemplaires laconiens équivalents n’apparaissent qu’après la deuxième moitié du VIe s. av. J.-C. Voir Kent Hill 1962.

    25Des moules communs aux pyxides et têtes de figurines ont été trouvés à Corinthe (Corinth XV.II, 80).

    26Cf. une œnochoé corinthienne de bronze plus tardive parvenue entière jusqu’à nous (Rolley 1983, fig. 124).

    27CorVP, 521-533 ; Wallenstein 1971 ; Biers 1994.

    28Berlin, Antikensammlungen, V.I. 3773, peintre de Macmillan (Dunbabin, Robertson 1953) ou peintre de Chigi (Benson 1989), de Rhodes, 3e quart du VIIe s. av. J.-C. (Wallenstein 1971, 98. IIA2, pl. 3.2,5 ; Payne 1974, pl. 23).

    29Pemberton 1981, 103. 4, pl. 30 a, b.

    30Sonia Klinger m’a signalé lors de ce colloque une petite tête de lion plastique provenant du sanctuaire de Déméter et Koré à Corinthe (Corinthe, musée archéologique, KT 50-1). Sa crinière est striée elle aussi. En revanche, cette protomé ne peut avoir été utilisée pour le décor d’une céramique de par la forme de son support qui est de plus incomplet.

    31Pour des rapprochements entre sculptures et céramiques de « style » corinthien cf. Croissant 2003.

    32NC, 244 ; Mertens-Horn 1988, 30-33, pl. 4.b, 2ème ¼ du VIe s. av. J.-C.

    33NC, 243, pl. 50. 3, 4 ; Mertens Horn 1988, 33-35, pl. 4.d.

    34Boston, MFA, 97.289, de Pérachora, vers 550 av. J.-C. (NC, pl. 50.7), marqueur de tombe.

    35Stibbe 1994 ; Stibbe 2000.

    36Cf. un exemplaire daté vers 600-580 av. J.-C., Londres, British Museum, 1882,1009.22 (Pelagatti, Stibbe 1999, 40, 52 fig. 13).

    37Budapest, musée des beaux-arts, 50.617 (Stibbe 2006, 57, pl. 70, 71). Laconien ou étrusque.

    38Pelagatti, Stibbe 1999, 44-46 ; Stibbe 2006, 75, 76.

    39Pelagatti, Stibbe 1999, 44, 59 fig. 28, 29. Une palmette et deux serpents décorent l’attache inférieure de l’anse.

    40Salapata 2006, 549.

    41On les trouve sur certaines hydries attiques dès la période du GR IIb (720-700 av. J.-C.). Certains ont avancé l’idée que les serpents auraient été associés à l’eau plutôt qu’à la mort (Langdon 2008 ; Alexandridou 2014, 20).

    42Les serpents sont modelés ainsi que le corps des femmes tandis que les têtes sont moulées ; sur la panse, une scène de prothésis avec figures féminines.

    43Rocco 2008, 190-195, 196.

    44Vase trouvé dans une tombe en 1894, avec deux figurines de terres cuites de déesses trônant de style grec (TAQ 550 av. J.-C.), une tête de terre cuite, des bijoux (NC : 326.1404, fig. 98 ; Boucher 1953, 28, pl. 15.113 ; Ramon Ribaud 2011, 372, pl. 215).

    45Les serpents cachés au dos du vase pourraient aussi être reliés à la fontaine peinte sur la scène comme le montrent certaines représentations laconiennes (Rodriguez Perez 2015, 728) où un serpent sort de la fontaine qui sert de cachette à Achille.

    46Une variante plus ancienne avec une protomé de lion et deux serpents est présente sous l’anse verticale d’une hydrie laconienne ou samienne de Budapest, musée des beaux-arts, 2004.147.A, datée de la fin du VIIe av. J.-C. Je remercie Ágnes Bencze de m’avoir signalé ce vase.

    47On le trouve d’abord dans le Péloponnèse puis il se diffuse en Italie et ensuite en Étrurie sur les Schnabelkanne à partir de 550 av. J.-C. (Bouloumié 1973 ; Kent Hill 1967).

    48Par exemple, Berlin, Staatliche Museen, Antikensammlung, 7268, de Sergyalion (côte Est du Péloponnèse), sanctuaire d’Apollon (Kent Hill 1967, 43.14, 550-525 av. J.-C.) (Pelagatti, Stibbe 1999, 41, fig. 18, 560-540 av. J.-C.).

    49Hoffmann 1964, 185, pl. 63.1 ; Kent Hill 1967, 40, pl. 10.1 ; Gaultier et al. 2013, 36.16.

    50Jully 1971 ; Pelagatti, Stibbe 1999.

    51Zurich, Archäologische sammlung der Universität, 4037, sans provenance (fouilles illicites en Étrurie ?) (Pelagatti, Stibbe 1999, 40, 41). L’embouchure est décorée d’une protomé de lion prolongée de deux têtes de singes plastiques.

    52C. Rolley avait de son côté dès 1963 émis l’idée selon laquelle l’initiative du type de palmette à arêtes aiguës et à bout triangulaire (vers 560 av. J.-C.) aurait pu revenir à Sparte aux potiers plutôt qu’aux bronziers (Rolley 1963).

    53Athènes, Musée National Archéologique (NC pl. 45.1, 2, 6 pl. 48.10 ; Wallenstein 1971, 127.IV.B.17, pl. 11.2). Deux rotelles sont présentes sur l’embouchure. Au dos du vase, à la jonction de l’anse et de la panse, un motif abimé est visible, peut-être une palmette. Des godrons en relief sont représentés sur l’épaule et en dessous, une double rangée de points.

    54H. Payne a comparé ce motif d’anse à celui de l’œnochoé à bec du peintre de Tydée (fig. 3) et place le vase de bronze chronologiquement avant (NC, 215, 216).

    55Paris, Musée du Louvre, Br2645, vers 590-580 av. J.-C., H. 10,5 cm (Rolley 1982, 49 ; Stibbe 1992-1993, 16, fig. 11).

    56Trouvée avec six autres hydries et deux amphores de bronze, TAQ 520 av. J.-C., datée de 540-530 av. J.-C. (Rolley 1982, 19, 49-52, fig. 5, 14, 59-61, 65, 67, 70, 154 ; Rolley 1983, 136, fig. 126).

    57Un cratère corinthien exceptionnel mérite à ce sujet une étude approfondie (Copenhague, Musée National, CHR VIII.940, BAPD 1013193). Il est décoré de satyres et protomés de chevaux plastiques comparables à des satyres de bronzes trouvés à Olympie et à Monte Algeida (Espagne).

    58Williams 1976.

    59Etude de D. Kent Hill pour les canthares, cratères à volutes et dinoi du VIe s. av. J.- C. (Kent Hill 1947, 256).

    60Pemberton 1981. C’est aussi le cas du Bucchero et des bronzes étrusques, Gran-Aymerich 1995.

    61Croissant 1996, 366, 367.

    62Muller 2014.

    63Barr Sharrar 1990 pour la période Hellénistique.

    64Serpents et protomé de lion plastiques sont aussi présents dans la production attique après le milieu du VIe s. av. J.-C. Les deux motifs sont associés sur une hydrie datée vers 520-515 av. J.-C. : Paris, Petit Palais, ADUT322, fond blanc, H. 21 cm, trouvée à Vulci (BAPD 306443).

    Auteur

    • Magali Ramon Ribaud

      Université Paul Valéry Montpellier 3, UMR 5140 Archéologie des Sociétés Méditerranéennes, magali.ramon.ribaud[at]wanadoo.fr

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    1Londres, British Museum 1884,0804.7, NC, 214, 325.1399, 165.36, pl. 39.1, 3 (peintre de Tydée) ; CorVP, 269.A1 (peintre de Tydée) ; Neeft 1991, 79 ; Ramon Ribaud 2011, 398, 399, cat. 189, pl. 214.

    2La chronologie absolue utilisée dans cet article est celle de D. Amyx, adaptée de celle d’H. Payne (CorVP, 428, 429).

    3Le British Museum l’a achetée en 1884 aux marchands français Rollin et Feuardent. Elle est signalée, semble-t-il par erreur, comme provenant de Corinthe dans le catalogue d’H. Payne (NC, 325).

    4H. 24,5 cm, D. 20 cm avec un rapport H./D. = 1,225 faible.

    5NC, 325, 326 (globular oinochoai) ; forme IV des types d’œnochoés recensés par D. Amyx, CorVP, 484 ; CORINT Oe3 du Dictionnaire des céramiques anciennes dans Dicocer-base de données en ligne. http : // dicocer.cnrs.fr

    6Grabow 1998 ; Mertens- Horn 1988 ; Rodriguez Perez 2015.

    7Beers 1994, 515 ; Muller 2014, 70-72 ; Sanidas 2016, 19.

    8La production du peintre est de 23 vases attribués à sa main et 5 ont été rapprochés de son style. Ce peintre était relié au groupe d’Andromède à ses débuts et plus particulièrement au peintre d’Hippolyte (NC, 325, 326 ; CorVP, 269-272).

    9Ramon Ribaud 2011, 371-407.

    10CorVP, 484, 485 ; Ramon Ribaud 2011, 396-401 et en dernier lieu Márton 2018.

    11Par exemple du peintre de Déjanire, Athènes, musée de l’Agora, P 24945 (BAPD : 350312 ; Ramon Ribaud 2011, cat. 228, pl. 190.1).

    12Le panneau est encadré à droite et à gauche de deux filets noirs et sur l’épaule par une frise de godrons alternés, blanc, noir, rouge, noir. Sur le pied sont peints deux filets rouges. Une rosette rouge à points blancs est posée de chaque côté de l’embouchure sur la partie pincée.

    13NC, 213-221.

    14Vickers 1989, 57.

    15Par exemple, Paris, musée du Louvre E 640 (NC, 327.1437, pl. 40.1,2 ; CorVP, 270.6) (vase éponyme du peintre de Tydée).

    16Par exemple, Paris, musée du Louvre, E 621 (NC, 330.1481 ; CorVP, 270.12).

    17Etats-Unis, Saint Louis, Washington University, Mildred Lane Kemper Art Museum, WU 3267. La panse est décorée de deux coqs affrontés entre un motif de lotus-palmette, encadrés par un cavalier et un bouton de lotus dans le champ (NC, 326.1405, pl. 42.2, 3 ; CorVP, 269. A2 (peintre de Tydée), 353 ; Mylonas 1940, 188, 189 fig. 5-7 ; Ramon Ribaud 2011, 377, tableau 61, vignette 6 ; Wallenstein 1971).

    18CORINT Oe4 du Dictionnaire des céramiques anciennes dans Dicocer-base de données en ligne. http : // dicocer.cnrs.fr ; Forme X de J. Beazley pour la céramique attique.

    19CorVP, 487.

    20Cette protomé plastique peut être rapprochée de celles qui ornent les anses d’une pyxide, datée vers 575-565 av. J.-C., attribuée au peintre de la Croix de lotus : Saint Louis, Washington University, Mildred Lane Kemper Art Museum, WU 3263 (CorVP, 259 ; Márton 2018, 84 fig. 1 ; Mylonas 1940).

    21Ce motif est également présent dans des ateliers contemporains tel celui du peintre de Damon dont une hydrie à anses épaisses et rainurées est décorée d’une palmette blanche sous l’anse verticale : Paris, musée du Louvre, E 643 (CorVP, 264).

    22Entre autres, Vickers 1985 ; Vickers 1989 ; Vickers, Gill 1994. Pour un résumé des travaux et des critiques à ce sujet : Robertson 1992, 4-6.

    23Vokotopoulou 1986, 44-45, pl. 62, 63. Voir aussi, une anse similaire contemporaine (Kent Hill 1962, pl. 16.11 ; Wallenstein 1971, 145.VI.B.24, pl. 19.2) ; une anse un peu plus tardive, vers 550-525 av. J.-C. (Kent Hill 1962, 58.3, pl. 15).

    24Les exemplaires laconiens équivalents n’apparaissent qu’après la deuxième moitié du VIe s. av. J.-C. Voir Kent Hill 1962.

    25Des moules communs aux pyxides et têtes de figurines ont été trouvés à Corinthe (Corinth XV.II, 80).

    26Cf. une œnochoé corinthienne de bronze plus tardive parvenue entière jusqu’à nous (Rolley 1983, fig. 124).

    27CorVP, 521-533 ; Wallenstein 1971 ; Biers 1994.

    28Berlin, Antikensammlungen, V.I. 3773, peintre de Macmillan (Dunbabin, Robertson 1953) ou peintre de Chigi (Benson 1989), de Rhodes, 3e quart du VIIe s. av. J.-C. (Wallenstein 1971, 98. IIA2, pl. 3.2,5 ; Payne 1974, pl. 23).

    29Pemberton 1981, 103. 4, pl. 30 a, b.

    30Sonia Klinger m’a signalé lors de ce colloque une petite tête de lion plastique provenant du sanctuaire de Déméter et Koré à Corinthe (Corinthe, musée archéologique, KT 50-1). Sa crinière est striée elle aussi. En revanche, cette protomé ne peut avoir été utilisée pour le décor d’une céramique de par la forme de son support qui est de plus incomplet.

    31Pour des rapprochements entre sculptures et céramiques de « style » corinthien cf. Croissant 2003.

    32NC, 244 ; Mertens-Horn 1988, 30-33, pl. 4.b, 2ème ¼ du VIe s. av. J.-C.

    33NC, 243, pl. 50. 3, 4 ; Mertens Horn 1988, 33-35, pl. 4.d.

    34Boston, MFA, 97.289, de Pérachora, vers 550 av. J.-C. (NC, pl. 50.7), marqueur de tombe.

    35Stibbe 1994 ; Stibbe 2000.

    36Cf. un exemplaire daté vers 600-580 av. J.-C., Londres, British Museum, 1882,1009.22 (Pelagatti, Stibbe 1999, 40, 52 fig. 13).

    37Budapest, musée des beaux-arts, 50.617 (Stibbe 2006, 57, pl. 70, 71). Laconien ou étrusque.

    38Pelagatti, Stibbe 1999, 44-46 ; Stibbe 2006, 75, 76.

    39Pelagatti, Stibbe 1999, 44, 59 fig. 28, 29. Une palmette et deux serpents décorent l’attache inférieure de l’anse.

    40Salapata 2006, 549.

    41On les trouve sur certaines hydries attiques dès la période du GR IIb (720-700 av. J.-C.). Certains ont avancé l’idée que les serpents auraient été associés à l’eau plutôt qu’à la mort (Langdon 2008 ; Alexandridou 2014, 20).

    42Les serpents sont modelés ainsi que le corps des femmes tandis que les têtes sont moulées ; sur la panse, une scène de prothésis avec figures féminines.

    43Rocco 2008, 190-195, 196.

    44Vase trouvé dans une tombe en 1894, avec deux figurines de terres cuites de déesses trônant de style grec (TAQ 550 av. J.-C.), une tête de terre cuite, des bijoux (NC : 326.1404, fig. 98 ; Boucher 1953, 28, pl. 15.113 ; Ramon Ribaud 2011, 372, pl. 215).

    45Les serpents cachés au dos du vase pourraient aussi être reliés à la fontaine peinte sur la scène comme le montrent certaines représentations laconiennes (Rodriguez Perez 2015, 728) où un serpent sort de la fontaine qui sert de cachette à Achille.

    46Une variante plus ancienne avec une protomé de lion et deux serpents est présente sous l’anse verticale d’une hydrie laconienne ou samienne de Budapest, musée des beaux-arts, 2004.147.A, datée de la fin du VIIe av. J.-C. Je remercie Ágnes Bencze de m’avoir signalé ce vase.

    47On le trouve d’abord dans le Péloponnèse puis il se diffuse en Italie et ensuite en Étrurie sur les Schnabelkanne à partir de 550 av. J.-C. (Bouloumié 1973 ; Kent Hill 1967).

    48Par exemple, Berlin, Staatliche Museen, Antikensammlung, 7268, de Sergyalion (côte Est du Péloponnèse), sanctuaire d’Apollon (Kent Hill 1967, 43.14, 550-525 av. J.-C.) (Pelagatti, Stibbe 1999, 41, fig. 18, 560-540 av. J.-C.).

    49Hoffmann 1964, 185, pl. 63.1 ; Kent Hill 1967, 40, pl. 10.1 ; Gaultier et al. 2013, 36.16.

    50Jully 1971 ; Pelagatti, Stibbe 1999.

    51Zurich, Archäologische sammlung der Universität, 4037, sans provenance (fouilles illicites en Étrurie ?) (Pelagatti, Stibbe 1999, 40, 41). L’embouchure est décorée d’une protomé de lion prolongée de deux têtes de singes plastiques.

    52C. Rolley avait de son côté dès 1963 émis l’idée selon laquelle l’initiative du type de palmette à arêtes aiguës et à bout triangulaire (vers 560 av. J.-C.) aurait pu revenir à Sparte aux potiers plutôt qu’aux bronziers (Rolley 1963).

    53Athènes, Musée National Archéologique (NC pl. 45.1, 2, 6 pl. 48.10 ; Wallenstein 1971, 127.IV.B.17, pl. 11.2). Deux rotelles sont présentes sur l’embouchure. Au dos du vase, à la jonction de l’anse et de la panse, un motif abimé est visible, peut-être une palmette. Des godrons en relief sont représentés sur l’épaule et en dessous, une double rangée de points.

    54H. Payne a comparé ce motif d’anse à celui de l’œnochoé à bec du peintre de Tydée (fig. 3) et place le vase de bronze chronologiquement avant (NC, 215, 216).

    55Paris, Musée du Louvre, Br2645, vers 590-580 av. J.-C., H. 10,5 cm (Rolley 1982, 49 ; Stibbe 1992-1993, 16, fig. 11).

    56Trouvée avec six autres hydries et deux amphores de bronze, TAQ 520 av. J.-C., datée de 540-530 av. J.-C. (Rolley 1982, 19, 49-52, fig. 5, 14, 59-61, 65, 67, 70, 154 ; Rolley 1983, 136, fig. 126).

    57Un cratère corinthien exceptionnel mérite à ce sujet une étude approfondie (Copenhague, Musée National, CHR VIII.940, BAPD 1013193). Il est décoré de satyres et protomés de chevaux plastiques comparables à des satyres de bronzes trouvés à Olympie et à Monte Algeida (Espagne).

    58Williams 1976.

    59Etude de D. Kent Hill pour les canthares, cratères à volutes et dinoi du VIe s. av. J.- C. (Kent Hill 1947, 256).

    60Pemberton 1981. C’est aussi le cas du Bucchero et des bronzes étrusques, Gran-Aymerich 1995.

    61Croissant 1996, 366, 367.

    62Muller 2014.

    63Barr Sharrar 1990 pour la période Hellénistique.

    64Serpents et protomé de lion plastiques sont aussi présents dans la production attique après le milieu du VIe s. av. J.-C. Les deux motifs sont associés sur une hydrie datée vers 520-515 av. J.-C. : Paris, Petit Palais, ADUT322, fond blanc, H. 21 cm, trouvée à Vulci (BAPD 306443).

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    Ramon Ribaud, M. (2022). Une œnochoé corinthienne… entre terre et métal. In H. Aurigny & L. Rohaut (éds.), Quand on a la terre sous l’ongle (1‑). Presses universitaires de Provence. https://doi.org/10.4000/13thu
    Ramon Ribaud, Magali. « Une œnochoé corinthienne… entre terre et métal ». In Quand on a la terre sous l’ongle, édité par Hélène Aurigny et Laura Rohaut. Aix-en-Provence: Presses universitaires de Provence, 2022. https://doi.org/10.4000/13thu.
    Ramon Ribaud, Magali. « Une œnochoé corinthienne… entre terre et métal ». Quand on a la terre sous l’ongle, édité par Hélène Aurigny et Laura Rohaut, Presses universitaires de Provence, 2022, https://doi.org/10.4000/13thu.

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    Aurigny, H., & Rohaut, L. (éds.). (2022). Quand on a la terre sous l’ongle (1‑). Presses universitaires de Provence. https://doi.org/10.4000/13tio
    Aurigny, Hélène, et Laura Rohaut, éd. Quand on a la terre sous l’ongle. Aix-en-Provence: Presses universitaires de Provence, 2022. https://doi.org/10.4000/13tio.
    Aurigny, Hélène, et Laura Rohaut, éditeurs. Quand on a la terre sous l’ongle. Presses universitaires de Provence, 2022, https://doi.org/10.4000/13tio.
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