Écrire l'inouï
La critique dramatique dépassée par son objet (xixe-xxie siècle)
Comment les critiques tentent-ils de percevoir, de rendre compte, de nommer, d’instaurer ce qui leur paraît radicalement nouveau ? La tentation est de tout ramener au déjà vu, entendu et dit, ou de répandre de commodes étiquettes. Mais dans la méconnaissance se fraye sans doute déjà une paradoxale reconnaissance. Peut-on repérer des constantes dans la nature des événements théâtraux qui désemparent la critique ? Comment la déstabilisation s’infiltre-t‑elle au sein des protocoles de réception ?...
Éditeur : Presses universitaires de Provence
Lieu d’édition : Aix-en-Provence
Publication sur OpenEdition Books : 17 janvier 2024
ISBN numérique : 979-10-320-0509-5
DOI : 10.4000/books.pup.66569
Collection : Arts
Année d’édition : 2022
ISBN (Édition imprimée) : 979-10-320-0363-3
Nombre de pages : 352
Jérémie Majorel et Olivier Bara
Introduction généraleFormes inouïes
Olivier Bara
IntroductionDramaturges inclassables
Barbara T. Cooper
« “Chaos sans suite”. Quelques pièces de Joseph Bouchardy devant la critique dramatique »Alice Folco
Villiers de L’Isle‑Adam, « éternellement injouable » ?Quelques réflexions sur l’(in)fortune critique du Nouveau Monde depuis 1883
Quentin Rioual
Des références littéraires et picturales au secours des critiquesLa première réception transnationale des œuvres de Maurice Maeterlinck (1890‑1895)
Spectacles composites
Marine Wisniewski
« Nous ne parlerons que de nouveautés »La presse d’annonces théâtrales face au café-concert
Krizia Bonaudo
Le cirque au théâtre au début du xxe siècleDe l’incompréhension au silence de la critique
Izabella Pluta
Le critique de théâtre doit-il retourner à l’école ?Exercice analytique face à l’objet scénique intermédial
Sujets brûlants
Marjolaine Forest
« Oh ! si les femmes voulaient rester là où Dieu les a mises »La réception médiatique de La Esméralda, Cosima et L’École des jeunes filles
Camille Khoury
La critique, dépassée par le corps travesti ?Pour une méthodologie des savoirs situés appliquée à la critique
Hélène Ollivier
Rendre visible l’invisible ?Le critique dramatique à l’épreuve de la création carcérale
Répliques critiques
Jérémie Majorel
IntroductionRéponses éditoriales
Marianne Bouchardon
Écrire les « infiniment petits de la vie théâtrale »La soirée parisienne dans le dernier quart du xixe siècle
Cristina Trinchero
La presse périodique, espace de partage et de discussion des poétiques théâtrales pendant l’entre-deux-guerresLes revues de Gaston Baty
Nancy Delhalle
La réception du théâtre politique par la critique journalistique en Belgique francophoneChloé Larmet
Chimères critiquesSursauts théoriques
Christophe Bident
Manières de détournementYannick Butel
On finira par un haïkuThéâtre des Célestins (Lyon), le 17 octobre 2019, animée par Olivier Neveux (Théâtre/Public), avec Yannick Butel (L’Insensé), Jean-Pierre Han (Frictions), Jean-Pierre Léonardini (L’Humanité) et Nadja Pobel (La Scène, Théâtre(s), Le Petit Bulletin Lyon)
Exercices critiques
Pauline Khalifa
Artaud Passion(de Patrice Trigano, mise en scène par Ewa Kraska, avec William Mesguich et Nathalie Lucas, Théâtre du Roi René, Avignon Off 2019)
Candice Grousset
Thomas JollyThyeste au Théâtre des Célestins (Lyon), présenté du 12 au 16 janvier 2019
Aline Gouasmier
Othello, d’après ShakespeareMise en scène d’Aurore Fattier, Théâtre des Célestins (Lyon), 21-28 septembre 2019
Kaia Kapica
Les Sorcières de Salem, d’Arthur MillerMise en scène d’Emmanuel Demarcy-Mota, Théâtre des Célestins (Lyon), 2-10 octobre 2019
Samuel Robe
Le Laboureur de Bohême, de Johannes Von SaazMise en scène de Christian Schiaretti, Théâtre National Populaire (Villeurbanne), 25-29 septembre 2019
Clarisse Gramatikoff
Le Faiseur de théâtre de Thomas BernhardMise en scène de Christophe Perton, Théâtre des Célestins (Lyon), 9-13 avril 2019
Nathan Lahire
L’Assommoir, mise en scène de David CzesienskiThéâtre de la Renaissance (Oullins), 20-22 mars 2018
Comment les critiques tentent-ils de percevoir, de rendre compte, de nommer, d’instaurer ce qui leur paraît radicalement nouveau ? La tentation est de tout ramener au déjà vu, entendu et dit, ou de répandre de commodes étiquettes. Mais dans la méconnaissance se fraye sans doute déjà une paradoxale reconnaissance. Peut-on repérer des constantes dans la nature des événements théâtraux qui désemparent la critique ? Comment la déstabilisation s’infiltre-t‑elle au sein des protocoles de réception ? La critique peut être une écriture à part entière dans sa capacité à donner forme à l’inouï ou à évoquer un spectacle vivant qui n’est plus. Les moments où elle semble dépassée par son objet déplacent son écriture, aux antipodes d’une parole de vérification. Se déploie alors un théâtre de la langue où tout le spectre de la mimésis est réouvert et que n’épuise pas l’exercice de la promotion, de la recension ou du jugement de goût. De la scène romantique à Armand Gatti, du café-concert aux formes intermédiales, des pièces féministes aux créations carcérales, les formes théâtrales inouïes exercent leur pouvoir d’ébranlement. Quelles sont les répliques éditoriales ou théoriques côté plume, de Théophile Gautier à Jean-Pierre Léonardini, des soiristes aux blogueurs ? La subjectivité spectatrice du critique, quand son assise se voit déstabilisée, rencontre une aubaine pour déployer les redéfinitions de son geste.
Jérémie Majorel (dir.)
Jérémie Majorel est maître de conférences en lettres modernes à l’université Lumière Lyon 2, coresponsable de l’axe « Enjeux contemporains de la critique et de la théorie » du laboratoire Passages XX-XXI. Ses recherches portent sur la critique comme genre littéraire ainsi que sur les dramaturgies au croisement de l’intime et du politique.
Olivier Bara (dir.)
Olivier Bara est professeur de littérature française à l’université Lumière Lyon 2, directeur adjoint de l’IHRIM. Ses travaux de recherche concernent la scène théâtrale et lyrique du xixe siècle et son environnement littéraire, culturel, social, politique et médiatique.
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