Les bouquetins du Colombier (Ardèche, France)
p. 185-188
Texte intégral
Le site
1Dans la partie supérieure des gorges de l’Ardèche, au pied du massif du Saleyron, trois cavités qui communiquent entre elles sont regroupées sous le même nom : « le Colombier » (fig. 1). Il s’agit d’abord d’un grand abri utilisé en bergerie ; puis d’une grande grotte dont le porche est escarpé ; enfin, d’un petit abri inférieur, situé à 4 mètres en dessous du porche de la grotte. Elles constituaient à l’origine un seul habitat complexe, aujourd’hui très amoindri par l’érosion (Gély et al. 2013 : 20). Deux d’entre elles ont été décorées au Magdalénien supérieur.
1a. Grottes et abri du Colombier (Vallon-Pont-d’Arc, Ardèche, France). Vue de la falaise où s’ouvrent les cavités du Colombier

Photo F. Prud’homme
1b. Grotte et abris du Colombier (Vallon-Pont-d’Arc, Ardèche, France). Topographie générale du site

D’après T. Marchand et Spéléo-club d’Aubenas (plan général) et A. et M. Luz (détail des cavités) ; DAO F. Prud’homme
2Les gravures pariétales magdaléniennes de la galerie principale de la grotte ont été découvertes en 1946 par deux spéléologues, G. Claron et A. Crouzet. Elles ont été étudiées par A. Glory en 1948 et 1949, puis par d’autres chercheurs jusqu’en 1957, et, enfin, en 1966 par L. Chabredier. Une campagne de relevés photographiques a eu lieu en 1981 (Combier 1984 : 617, Combier et al. 1984 : 622).
3Dans l’abri inférieur, la séquence stratigraphique présente, dans sa partie supérieure, six niveaux datés de l’Azilien et quatre autres du Magdalénien supérieur et/ou final. Des gravures magdaléniennes y ont été découvertes à plusieurs reprises. Les premiers blocs gravés ont été recueillis lors des fouilles d’A. Héritier entre 1956 et 1960. À la suite des fouilles de P. Ayroles, de 1973 à 1975, l’ensemble le plus important de gravures a été mis au jour en 1976 par J.- L. Porte. Lors de la campagne de moulages et de relevés photographiques menée en 1981 dans la grotte (voir ci-dessus) et dans l’abri, d’autres emplacements gravés ont été localisés et décrits. Les recherches de G. Onoratini, de 1990 à 1995, ont livré en stratigraphie des écailles de calcaire décorées, détachées par le gel (Onoratini et al. 1992). L’âge 14C obtenu pour la partie supérieure de l’éboulis (couche 15A) ayant livré une de ces écailles de calcaire est de 11 460 ± 310 BP (Gif-8717 ; Onoratini et al. 1992 : 409), soit 13 531 ± 333 cal BP. Une autre écaille décorée d’un bouquetin provient de l’éboulis au fond de l’abri ; il s’y ajoute un petit bouquetin schématique mis au jour, en place, sur la paroi du fond de l’abri. Enfin, en 2008, une opération de numérisation 3D du bloc orné principal et des parois de l’abri a été conduite par M. Azéma (Azéma et al. 2010).
L’art préhistorique du Colombier
4Dans la grotte, les premières figures ont été réalisées au niveau d’un évasement de la galerie, à une quarantaine de mètres de l’entrée, dès qu’il est possible de se redresser durablement. Au côté d’une dizaine d’autres gravures (un ou deux aurochs, dont un superbe taureau à tête détaillée qui est la plus grande figure de la cavité, une « biche » superposée au taureau, un « masque humain » et plusieurs « signes bouclés ») se trouvent deux bouquetins également gravés.
5Dans l’abri inférieur, le bestiaire est constitué uniquement de bouquetins, dont une probable étagne ; parmi les rares figures non animalières, un signe ovale rempli de stries est « isolé », placé sur un pointement rocheux dans la partie antérieure de l’abri.
Les représentations de bouquetins
6Si la grotte ne compte que deux représentations de bouquetins, l’abri inférieur, en revanche, en propose au minimum seize et au maximum vingt, l’étude exhaustive de la décoration de cet abri n’ayant jamais été entreprise. Ce sont donc dix-huit à vingt-deux représentations de bouquetins que renferme le Colombier.
7Dans la grotte, le premier bouquetin, en profil gauche, est gravé sur la pellicule de calcite. Assez schématique (il fut même décrit comme un « cervidé tournant la tête »), il est pourtant complet (7 centimètres de long), avec quatre pattes et deux cornes. Le traitement assez raide des membres, avec un rendu assez juste de la perspective, offre des analogies avec certaines figures érodées de l’abri inférieur (voir ci-dessus).
8Le second bouquetin est réduit à un protomé (12 centimètres de haut) en profil gauche. Associé à deux signes ovales bouclés, il est profondément gravé sur la paroi calcaire d’un diverticule où il faut se tenir accroupi. Il s’agit certainement d’un mâle, qui est très détaillé : œil, forte corne effilée, oreilles et naseau, bouche et barbiche finement marquées, membres antérieurs dont un avec sabot.
9Dans l’abri inférieur, les figures sont, pour la plupart, de fines silhouettes détaillées ou, au contraire, sommaires. Certaines ont été relevées en stratigraphie, ce qui renforce l’intérêt de cet important gisement.
10Le panneau principal, ou du moins le mieux conservé, est situé au plus profond de l’abri, sur une avancée de la paroi dont la partie supérieure (environ 50 × 40 centimètres) est entièrement décorée de gravures fines, parfois entremêlées et superposées. On peut y lire au minimum douze bouquetins dont plusieurs mâles, comme l’indique le fort développement de leurs cornes, et une probable étagne. Ils sont disposés en trois registres, et la plupart sont incomplets. À la suite d’un acte de vandalisme survenu en 1981, une écaille rocheuse a été détachée et dérobée : y étaient figurés l’arrière-train d’un grand mâle et un probable autre animal partiel qui, très érodé, n’est jamais décompté dans les différents inventaires publiés.
2. Abri du Colombier (Vallon-Pont-d’Arc, Ardèche, France). Vue générale du panneau principal

Photo M. Azéma
11D’une manière générale, certains tracés érodés sont recoupés par des gravures vives, ce qui témoigne à l’évidence d’un laps de temps entre les réalisations : l’existence d’au moins deux phases de décor est vraisemblable (Gély et al. 2013 : 20). Le long d’un banc rocheux particulièrement endommagé par l’érosion, d’autres représentations de bouquetins ont été repérées. Toutes sont sommaires et érodées. D’autres figures – dont de possibles bouquetins – restent à identifier sur les blocs rocheux gravés, détachés par le gel, recueillis lors des fouilles anciennes.
Le bouquetin emblématique du Colombier
12La figure centrale (12 centimètres de long) du bloc principal de gravures montre une très belle représentation de bouquetin mâle (fig. 3).
3. Abri du Colombier (Vallon-Pont-d’Arc, Ardèche, France). Bouquetin mâle, panneau principal

Finement gravé et détaillé, ce bouquetin, qui recoupe d’autres figures érodées, s’apparente à une figure d’art mobilier ; le tracé multiple des pattes restitue le mouvement.
Photo M. Azéma
13La tête et l’avant-train sont traités avec réalisme. Les pattes postérieures ont subi un traitement graphique particulier qui donne l’impression d’un mouvement décomposé. Cette figure, dont le tracé très vif se superpose presque exactement à celui d’un autre bouquetin mâle érodé, est précédée et suivie par deux autres mâles. Dans le registre supérieur du panneau, une autre frise est constituée de trois bouquetins de petites dimensions. Enfin, le registre inférieur comprend quatre représentations partielles de bouquetins, également de petite taille, dont l’une paraît être le dessin d’une femelle : l’hypothèse qu’il s’agisse d’une biche ou d’un hémione (Martin 2010 : 63) semble peu probable.
14Du point de vue éthologique, la figure centrale peut être interprétée comme celle du mâle dominant d’une harde, trottinant vers la gauche en bêlant. Quoi qu’il en soit, cette image est exceptionnelle, car elle constitue l’un des exemples les plus probants d’un processus de décomposition du mouvement par superposition d’images successives : les membres sont traités en contours multiples – certains tracés pourraient appartenir à l’origine à la figure antérieure. Cinq ou six contours ébauchés sont visibles entre les pattes postérieures écartées (fig. 3), un ou deux à la périphérie de l’antérieure droite. L’artiste magdalénien a manifestement cherché à traduire un flou dynamique afin d’animer cette dernière figure (Azéma et al. 2010).
15Ce type de processus graphique est assez rare dans l’art paléolithique, mais se retrouve dans la plupart des régions dans l’art pariétal et mobilier (Azéma 2010). Il naît au Paléolithique, dès l’Aurignacien, comme en témoigne le « bison à huit pattes » du secteur des Chevaux de Chauvet ou le grand renne de la Salle du Fond de la même cavité, voisine du Colombier de quelques kilomètres. Au Magdalénien, dans la même aire géographique, il atteint une perfection naturaliste avec ce bouquetin.
Auteurs
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Bernard Gély
Ingénieur, MC, DRAC Rhônes-Alpes, Service Régional de l’Archéologie, Lyon, France – bernard.gely[at]culture.gouv.fr
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Marc Azéma
Responsable de site, grottes de Niaux et du Mas d’Azil, CESTA, Conseil départemental de l’Ariège, Parc de la Préhistoire-Lacombe, 09400 Tarascon-sur-Ariège, France – grottedeniaux[at]sites-touristiques-ariege.fr
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Françoise Prud’homme
Responsable Expositions, Grand Site de France de l’Aven d’Orgnac, 07150 Orgnac L’aven, France – f.prudhomme[at]orgnac.com
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