Le travestissement comme arme de destruction massive
Lecture de Qui a mangé Madame d’Avoine Bergotha ? de Sony Labou Tansi
p. 125-135
Extrait
1On peut penser qu’il y a théâtre dès lors que des acteurs se griment et revêtent des costumes pour incarner des personnages. C’est souvent dans la loge que cette opération se fait. Si l’on part de ces prémisses pour penser le théâtre, sa proximité avec le travestissement apparaît évidente. Il y a juste une considération spatiale à prendre en compte : le changement de costume ne se fait pas dans la loge mais sur la scène elle-même (voire en coulisse), lorsqu’un personnage masculin se déguise en un personnage féminin ou vice-versa. Le travestissement devient un enjeu dramaturgique dès lors que ce qui se passait dans la loge de l’acteur se passe sur la scène où évoluent les personnages.
2Dans la pièce Qui a mangé Madame D’Avoine Bergotha ? (1989), le dramaturge congolais de langue française Sony Labou Tansi tire parti de la puissance dramaturgique du travestissement d’un personnage en un autre personnage. Il ne s’agit pas de demander à des acteurs de changer de masque, mais de me
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