L’humour en musique, et autres légèretés sérieuses depuis 1960
L’humour en musique n’a pas bonne presse. Labile, futile, anecdotique, il a régulièrement été vilipendé par certains philosophes et compositeurs de la modernité - Schopenhauer, Adorno, Varèse et Boulez en tête - tandis que d’autres, moins nombreux, y voyaient l’essence même de l’art, une légèreté sérieuse (Schlegel, Bergson, Jankélévitch). Après une période de déni, consécutive à la Seconde Guerre mondiale, l’humour musical se manifeste dans un nombre croissant de créations depuis quatre déce...
Éditeur : Presses universitaires de Provence
Lieu d’édition : Aix-en-Provence
Publication sur OpenEdition Books : 17 juin 2021
ISBN numérique : 979-10-365-6680-6
DOI : 10.4000/books.pup.29793
Collection : Arts
Année d’édition : 2017
ISBN (Édition imprimée) : 979-10-320-0099-1
Nombre de pages : 254
Raymond Devos et Étienne Kippelen
Préface« Le rire est une chose sérieuse avec laquelle il ne faut pas plaisanter. »
Paysages de l’humour musical
Jacques Amblard
Musique, humour consensuel et postmodernitéPierre Couprie
L’humour est-il soluble dans la musique électroacoustique ?Petite quête musicale à la recherche d’un humour sonore…
Pierre Albert Castanet
Musique savante et humourLes figurations de l’image sonore aux xxe et xxie siècles
Le rire musical
Aurélie Allain
Micromégas, ou le rire musicaliséJean-Jacques Bénaily
Les (en)jeux de Cries of London de Luciano BerioStéphan Etcharry
La diva qui riaitCathy Berberian, le rire et l’humour dans la musique des années 1960
De l’humour musical à la satire sociale
Lionel Pons
Acceptions du comique dans Ubu Rex de Krzysztof PendereckiFiliation et interrogation du modèle bergsonien
Étienne Kippelen
Humour et satire chez György LigetiOlivier Class
Le Satyricon de Bruno Maderna et l’humourL’humour en musique n’a pas bonne presse. Labile, futile, anecdotique, il a régulièrement été vilipendé par certains philosophes et compositeurs de la modernité - Schopenhauer, Adorno, Varèse et Boulez en tête - tandis que d’autres, moins nombreux, y voyaient l’essence même de l’art, une légèreté sérieuse (Schlegel, Bergson, Jankélévitch). Après une période de déni, consécutive à la Seconde Guerre mondiale, l’humour musical se manifeste dans un nombre croissant de créations depuis quatre décennies, chez de multiples compositeurs comme Mauricio Kagel, György Ligeti, Luc Ferrari, Luciano Berio, Bruno Maderna, Arvo Pärt, Régis Campo, etc.
Tout en établissant une esthétique de l’humour musical, les quatorze articles réunis dans ce volume tentent tout d’abord d’en éclaircir ses principales nuances et de caractériser ses nombreux cousinages, avec le comique, la satire, la parodie, l’ironie. Un deuxième temps est consacré à l’étude du rire musical, développé à travers toutes ses particularités. Sans être toujours attaché à l'humour, il engendre de nombreuses significations secondaires : la peur, la folie, le désespoir. La dernière partie aborde l’esthétique de la satire, qui noue à travers le détournement de citation de riches intertextualités. Y sont également abordé les liens profonds qu’entretiennent l’humour et ses dérivés avec les évolutions de la société post-industrielle.
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Théâtres brésiliens
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