Table des matières
Introduction
- Remarques préliminaires
- Motivations de départ
- Cadre historique et repères essentiels (1978-2013)
- Écueils de l’« import-export intellectuel »
- Choix des textes étudiés
- Étendue de la recherche et champs disciplinaires
- Du contexte aux textes
- Des questions à la théorie
- Compétences et éthique
- Nationalisme et sinité
- Orient/Occident : attirance et défiance
- Engouement pour la French Theory
- Pouvoir de nommer
- Élaboration de modèles théoriques
- Précautions d’usage
- Transcription des caractères chinois
- Références bibliographiques
- Abréviations utilisées
La critique chinoise : auteurs et publications
- De la critique publique à la critique académique
- Des critiques peu considérés
- Les lieux pour la recherche
- Les archives de l’art asiatique
- Le centre de recherche Gao Minglu
- Les personnalités de la critique d’art chinoise
- Li Xianting, le « père fondateur »
- Gao Minglu, le « rectificateur des noms »
- Wang Lin, le pourfendeur de l’hégémonie de Pékin
- Yi Ying, l’expert en écrits occidentaux
- Wang Nanming, l’adversaire de la sinité
- Duan Lian, un passeur de concepts
- He Guiyan, une vision exigeante de la discipline
- Liao Shangfei, la confrontation maître - élève
- Des éditions sous surveillance
- Les revues
- Les revues aux mains des critiques
- Meishu, la revue qui fait autorité
- Meishu yanjiu et Shijie meishu, les éditions de la CAFA
- Shijie meishu, une ouverture sur l’art mondial
- Zhongguo meishu bao, la gazette qui dérange
- Jiangsu huakan, le soutien aux pratiques expérimentales
- Meishu sichao, l’incitation à la réflexion
- Wenyi yanjiu, le support de la recherche théorique
- Pipingjia, l’outil des critiques
- Les anthologies
- La génération des enfants de Mao
- La nouvelle génération
- La critique d’art dans les collections et les catalogues
- Les publications non officielles à compte d’auteur
Le poids de l’idéologie
- L’intellectuel, l’ennemi public
- Le contexte politique, l’engagement des intellectuels
- Les années 1980, la décennie de tous les possibles
- Les réformes et la déconstruction de l’idéologie
- Désenchantement et effacement des intellectuels
- Les années 1990, la revanche du commerce
- Les années 2000, l’essor du nationalisme
- L’intellectuel, le lettré moderne
- La figure de l’intellectuel dans l’œuvre de Yang Fudong
- La figure de l’intellectuel incarnée par Ai Weiwei
- Le nationalisme et sa répercussion chez les intellectuels
- L’influence contrastée de l’Occident
- La revendication de la sinité
- Le retour de Confucius
- Les enjeux politiques du soft power
- Crise de la culture, crise du langage
- La culture anéantie
- La tyrannie de la langue
- Les œuvres, cibles d’attaques politiques
- La bibliothèque idéale des critiques d’art
- Fièvre culturelle dans l’édition
- Âge d’or des traductions
La critique d’art : sortir de l’aphasie ?
- Le mode critique en Chine
- Le discours critique dans la Chine classique
- La poésie comme paradigme
- La notion de sincérité
- Classer, c’est critiquer
- Les termes de la critique
- Conscience et positions du critique
- Observer en six critères
- Scruter, prendre à rebours le processus créatif
- Impartialité du critique
- Le pouvoir du critique
- La pensée esthétique traditionnelle
- Le corpus classique
- Étudier ou juger le beau
- Les écrits esthétiques au début du xxe siècle
- Le lourd héritage de la critique d’art
- La tutelle officielle
- Wenlian, Meixie, émanations du Parti
- Un nouveau venu : le mécénat artistique
- La critique dans la formation universitaire
- La transmission des savoirs
- Dépendance ou indépendance des critiques d’art
- Art et pouvoir : le temps de la vigilance
Les critiques et le discours historique
- Conceptions de l’histoire
- Retour à Benedetto Croce
- Paradigmes du discours historique
- La question des critères
- Une avant-garde peu avant-gardiste
- Légitimer le point de départ
- Incarner la mentalité de son époque
- Juger l’artiste, non les œuvres, encore et toujours
- La modernité chinoise selon Gao Minglu
- Le modèle de Gao Minglu : une histoire non-linéaire
- Le « contemporain » sur les décombres du post-moderne
- Redéfinir l’origine de l’art contemporain en Chine
- Le récit d’une histoire spatialisée
- Murs, refonte et limites
- La monumentale histoire de l’art de Lü Peng
- La tentative de vulgarisation de Lu Hong
- Le cas de l’exposition de février 1989
- Les principaux responsables et leur statut actuel
- L’exposition dans les revues de l’époque
- Les artistes sélectionnés et leur influence aujourd’hui
- Vingt ans après, réactiver China/Avant-garde
- Écrire l’histoire de l’art selon He Guiyan
Analyse de la critique
- La critique chinoise entre local et global
- Les termes d’une langue à l’autre
- Moderne, contemporain, avant-garde
- Modernisme et modernité
- Postmodernisme / postmodernité
- Individualisme vs humanisme
- Cuowei – Dislocation
- Dualisme/synthèse
- Représentation
- Regard/gaze
- Écoles et formes artistiques
- Minimalisme
- Art conceptuel
- Abstraction
- Performance, art performatif
- Débats d’idées et prise de conscience
- Premières interrogations
- Retour au débat
- Le temps de la méta-critique
- Un langage métaphorique
- Pi Daojian et l’évolution de la terminologie
- Duan Jun et les formes d’énonciation
- Dai Dan : lecture tabulaire et discours linéaire
- Dialogue Orient-Occident
- L’emprunt, faiblesse ou prouesse ?
- Comprendre le postmodernisme
- L’exemple de la French Theory
- Le paradigme sémiologique
- Déconstruction et post-colonialisme
- Déconstructivisme et Yi : le consensus
- Le post-structuralisme à l’épreuve du yi
- Une lecture chinoise de Foucault
- L’art abstrait, confrontation de points de vue
- Li Xianting et l’art abstrait
- Processus et méditation, guohua et abstraction
- Chapelet et traits de pinceau, un texte « testament »
- Gao Minglu, définir l’art abstrait
- He Guiyan et la marginalisation de l’art abstrait
- Une lecture critique de Li et de Gao
- La Post-abstraction, l’avenir de l’art abstrait
- Quelques modèles théoriques
- L’analyse situationnelle appliquée à l’art
- « Tirer la leçon » de Karl Popper
- « Emprunter les flèches… », un problème poppérien
- La théorisation chez Gao Minglu
- De la peinture rationnelle au maximalisme chinois
- Le maximalisme, une spécificité de l’art chinois ?
- Yi pai lun, une théorie contre la représentation
- Yi, concept primordial de l’esthétique classique
- Yi ou la fusion des trois concepts classiques li, shi, xing
- Le cadre de légitimation
- Les intentions de l’auteur
- La structure du livre, entre profusion et confusion
- Yi pai lun : mode d’emploi
- Les œuvres dans l’exposition
- La recension du livre
- La sentence de Wang Nanming
- L’étude de Liao Shangfei
- Conclusion : Yi pai lun, un écrit controversé
- L’« art critique » de Wang Nanming
- Parcours singulier d’un critique « indépendant »
- L’art contemporain chinois miné par le post-colonialisme
- La leçon de Peter Bürger et la « méta-avant-garde »
- Art politique et politisation de l’art
- Des œuvres à la théorie, de la théorie aux œuvres
- L’artiste « critique » : du lettré à l’intellectuel
- L’art critique, une théorie transdisciplinaire
